{"id":147,"date":"2021-06-06T12:47:00","date_gmt":"2021-06-06T12:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=147"},"modified":"2023-03-23T17:15:35","modified_gmt":"2023-03-23T16:15:35","slug":"teatro-expres-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/teatro-expres-2020\/","title":{"rendered":"Teatro Expr\u00e9s, 2020"},"content":{"rendered":"\n

Mar\u00eda D\u00edaz Meg\u00edas (Sevilla, 1986) es actriz, dramaturga y directora de escena. Ha trabajado como int\u00e9rprete en proyectos como Los Perros <\/em>(2015), obra ganadora del Premio Revelaci\u00f3n en los IV Premios Lorca del Teatro Andaluz, y La \u00faltima boque\u00e1 <\/em>(2017), con la compa\u00f1\u00eda Teatro a la Plancha. Su primera obra publicada se titula De mentes rebeldes<\/em> (Fundamentos, 2019). Actualmente, se encuentra inmersa en el proceso de creaci\u00f3n de El sue\u00f1o en que ca\u00edmos<\/em>, un trabajo de Proyecto Ovella donde Mar\u00eda D\u00edaz firma la dramaturgia y la direcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

Caracteres<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pseud\u00f3nimo: Trivi\u00f1o<\/p>\n\n\n\n

Peque\u00f1o escenario de un gran teatro. Hay pocas butacas ocupadas y muchas vac\u00edas. En parte por la pandemia, en parte por el temporal que en estos momentos hay en la pen\u00ednsula y en parte porque, normalmente, cuesta llenar un teatro. A y B se disponen a leer el texto que ha resultado ganador del Concurso de Teatro Expr\u00e9s de este a\u00f1o.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- Buenas noches a todos.
B.- O buenos d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

A mira incr\u00e9dulo a B.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- S\u00ed, perd\u00f3n, es que cuando se escribi\u00f3 este texto la persona que lo hizo y a la que no se puede hacer referencia para que no parezca que se rompen las normas de anonimato, no ten\u00eda ni idea de si la lectura iba a ser por la ma\u00f1ana, por la tarde o por la noche. O sea, bueno, ahora si sab\u00e9is qui\u00e9n es esa persona, pero cuando esto se escribi\u00f3\u2026 pues no. Total, que dicha persona escribi\u00f3 \u201cbuenas noches\u201d, pero es que realmente no sab\u00eda\u2026 por eso yo\u2026 \u00bfMe estoy explicando?<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Lo que quiero decir es\u2026
A.- Bueno, da igual. Buenos d\u00edas, buenas tardes, buenas noches, feliz navidad, feliz a\u00f1o y feliz hanukkah por lo que pueda pasar. \u00bfEmpezamos?
B.- S\u00ed, perd\u00f3n. Era solo por matizar.
A.- Bueno, bienvenidos y bienvenidas a esta lectura.
B.- Dramatizada.
A.- \u00bfQu\u00e9?
B.- Lectura dramatizada.
A.- Lo que t\u00fa digas. Vamos a empezar. Gracias por venir.
B.- Uf, qu\u00e9 nervios.<\/p>\n\n\n\n

B se pone a hacer ruidos extra\u00f1os mientras da saltos por todo el espacio. Son ejercicios para poder impostar bien la voz.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- \u00bfPara qu\u00e9 haces eso?
B.- Y yo que s\u00e9, no entiendo de estas cosas, pero es lo que viene aqu\u00ed escrito.
A.- Menuda tonter\u00eda.
B.- Igual es que la persona que escribi\u00f3 esto quer\u00eda vernos hacer el rid\u00edculo sobre el escenario.
A.- Yo no pienso hacer nada de eso.
B.- Pero si lo pone aqu\u00ed.
A.- \u00bfEl qu\u00e9?
B.- (Leyendo) <\/em>A tambi\u00e9n se pone a hacer ejercicios extra\u00f1os para impostar la voz, igual que hizo B. B soy yo. T\u00fa eres A.
A.- Te lo est\u00e1s inventando.
B.- No, no, yo no me puedo inventar nada. Esto es cosa de esa persona an\u00f3nima a la que no podemos nombrar por cuestiones de\u2026
A.- A ver, \u00bfd\u00f3nde pone eso?
B.- Aqu\u00ed, unas l\u00edneas m\u00e1s abajo.<\/p>\n\n\n\n

A le quita el papel de las manos a B.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- (Al p\u00fablico) <\/em>Perd\u00f3n, enseguida comenzamos.<\/p>\n\n\n\n

A termina de leer el texto y se lo devuelve a B.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- Pues en el m\u00edo no pone nada de eso.
B.- \u00bfEn serio?
A.- Tiene que ser un error. Voy a llamar a alguien de producci\u00f3n.
B.- \u00bfEst\u00e1s loco? No puedes hacer eso.
A.- Pero alguien tendr\u00e1 que solucionar esto.
B.- Tenemos que solucionarlo nosotros solos. \u00bfNo ves que es un texto escrito para dos personajes? Si viene alguien de producci\u00f3n y dice una frase ya estar\u00edamos incumpliendo las normas del concurso y quedar\u00edamos eliminados.
A.- Joder, ya podr\u00edan haberse estirado un poco m\u00e1s con el n\u00famero de personajes. Estamos buenos con la cultura, los recortes y estas cosas. Hasta para escribir tiene uno que andar haciendo n\u00fameros.
B.- Bueno, venga, sigamos. O mejor dicho, empecemos. (Al p\u00fablico) <\/em>Perd\u00f3n, ya vamos,<\/p>\n\n\n\n

A tambi\u00e9n se pone a hacer ejercicios extra\u00f1os para impostar la voz, igual que hizo B.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- (Haciendo los ejercicios) <\/em>Lo que hay que hacer\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ahora que ya han aclarado la situaci\u00f3n, A y B dan saltos por el espacio moviendo el cuerpo sin sentido alguno.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Oye, \u00bfpor qu\u00e9 est\u00e1s tan tenso?
A.- No estoy tenso.
B.- S\u00ed que lo est\u00e1s. Te conozco.
A.- \u00bfQue me conoces? Anda por favor\u2026
B.- Pero m\u00edrate\u2026 Vas a colapsar haciendo los ejercicios estos.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- (Al p\u00fablico) <\/em>Perd\u00f3n, enseguida comenzamos.
A para en seco. Le falta el aire. Silencio. B se coloca a un lado, listo para empezar.
<\/em>B.- Cuando me digas.
A se coloca al otro lado.
<\/em>A.- Ya.<\/p>\n\n\n\n

A y B comienzan a andar hacia el centro del escenario. Se cruzan. B se gira de pronto y mira hacia A.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- \u00bfTo\u00f1i?<\/p>\n\n\n\n

A se detiene s\u00fabitamente. Ha reconocido la voz.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- \u00bfPaco?
B.- Perd\u00f3n, \u00bflo podemos hacer otra vez?
A.- \u00bfQu\u00e9 pasa?
B.- Nada, nada, es que\u2026 Nada, venga, vamos de nuevo.<\/p>\n\n\n\n

A y B se vuelven a colocar en los laterales. Hacen las mismas acciones.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- \u00bfTo\u00f1i?
A.- \u00bfPaco?<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- No te hab\u00eda reconocido. Ha sido tu perfume el que me ha hecho girar.
A.- A\u00fan sigo usando el que me regalaste.
B.- Perdona, es que no me siento dentro del personaje. Se dice as\u00ed, \u00bfno?
A.- \u00bfQu\u00e9?
B.- (Al p\u00fablico) <\/em>Perd\u00f3n, enseguida retomamos.
A.- \u00bfPero qu\u00e9 te pasa?
B.- No s\u00e9\u2026 A lo mejor si\u2026
A.- \u00bfQu\u00e9?
B.- Es que tienes una voz tan varonil.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- \u00bfMe est\u00e1s pidiendo que ponga una voz m\u00e1s aguda?
B.- Yo dir\u00eda m\u00e1s seductora. Al fin y al cabo esto es un reencuentro de estos de pel\u00edcula antigua. Vamos, el clich\u00e9\u2026 Pero como la persona que ha escrito esto y de quien no podemos decir nada por lo del anonimato, quiere que esto sea algo as\u00ed como divertido, pues yo creo que como no lo exageremos un poco esto no va a tener ni pizca de gracia.
A.- \u00bfY a m\u00ed qu\u00e9? Que se hubiera esforzado un poco.
B.- Oye, t\u00fa no est\u00e1s bien. Perdona que te lo diga, pero se ve a la legua que algo te pasa.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- \u00bfContinuamos?
B.- Est\u00e1 bien\u2026<\/p>\n\n\n\n

Vuelven a colocarse en su sitio. Hacen las mismas acciones.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- \u00bfTo\u00f1i?
A.- \u00bfPaco?<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- No te hab\u00eda reconocido. Ha sido tu perfume el que me ha hecho girar.
A.- A\u00fan sigo usando el que me regalaste.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- Tengo que irme.
B.- Espera.<\/p>\n\n\n\n

B se acerca lentamente hacia A. Le coge la cara para besarla.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- \u00bfQu\u00e9 haces?
B.- Darte un beso.
A.- No, no, no. Esto s\u00ed que te lo est\u00e1s inventando.
B.- Que no, que lo pone aqu\u00ed. \u00bfPor qui\u00e9n me tomas?
A.- Paso. Me voy.
B.- \u00bfQu\u00e9?
A.- (Al p\u00fablico) <\/em>Disc\u00falpenme,<\/em> pero esto es demasiado.<\/p>\n\n\n\n

A sale del escenario y se va. B se queda mirando al p\u00fablico con tranquilidad.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Nada, nada, enseguida se le pasa.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Ahora viene.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Va a venir, tranquilos. Vamos, no es que yo sea adivino, es que lo pone aqu\u00ed en el texto. (Leyendo) <\/em>A vuelve a entrar y sube al escenario. \u00bfVeis? Ahora viene. De todas formas ya queda poco texto. Como tambi\u00e9n hab\u00eda l\u00edmite de caracteres\u2026 Ocho mil como m\u00e1ximo, creo que son. Vamos, que esto es un pim-pam<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Yo sab\u00eda que le pasaba algo. Es que lo he visto desde el primer momento. \u00a1Qu\u00e9 ojo tengo!<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Yo imagino que es por lo nuestro. Esto no lo pone en el texto, pero lo voy a contar para que tambi\u00e9n vosotros sep\u00e1is un poco qu\u00e9 le pasa. Resulta que tambi\u00e9n nosotros estamos teniendo un reencuentro. S\u00ed, porque no nos ve\u00edamos desde\u2026 Uf, ni me acuerdo ya. Justo nos hemos visto las caras antes de salir a escena\u2026 Pero vamos, ni tan mal. Yo cre\u00eda que de la segunda l\u00ednea no pas\u00e1bamos. La cosa es que\u2026 bueno, digamos que yo le debo algo de dinero y se lo voy a pagar con lo que ganemos aqu\u00ed. Que yo ni siquiera soy actor, pero he hecho un curso online esta cuarentena y me sali\u00f3 esto y dije, pues venga. Ay, me callo ya que le toca entrar.<\/p>\n\n\n\n

Silencio. A entra de nuevo a escena.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A.- Soy un profesional, as\u00ed que terminemos con la lectura y me voy.
B.- Dramatizada.
A.- \u00bfQu\u00e9?
B.- La lectura dramatizada.
A.- Pues eso.<\/p>\n\n\n\n

A se coloca en un lateral dispuesto a empezar.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Oye, que bueno, ya se lo he contado a todos, as\u00ed que te lo digo tambi\u00e9n a ti. (Al p\u00fablico) <\/em>Perd\u00f3n, enseguida comenzamos. Que te voy a devolver todo el dinero con lo que ganemos aqu\u00ed. Y que perdona por no haber dado se\u00f1ales de vida.
A.- \u00bfPero qu\u00e9 est\u00e1s diciendo? Si es gratis.
B.- \u00bfQu\u00e9?
A.- Que no nos pagan por esto.
B.- \u00bfPero c\u00f3mo que no pagan?
A.- Joder, pues que no hay dinero. Nada, ni un euro.
B.- \u00bfY por qu\u00e9 lo haces entonces?
A.- Por curriculum\u2026
B.- Ostias, vaya marr\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Y ahora, \u00bfqu\u00e9 hacemos?
A.- No lo s\u00e9\u2026
B.- Deber\u00edamos seguir, \u00bfno?
A.- Ya no podemos.
B.- \u00bfPor qu\u00e9?
A.- Se nos est\u00e1n acabando los caracteres.
B.- Joder\u2026 pues si que est\u00e1is apa\u00f1ados con esto de la cultura.
A.- \u00bfQuieres decir algo antes de que todo esto acabe?<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- No se me ocurre nada.<\/p>\n\n\n\n

Silencio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

B.- Oye, \u00bfy has pensado dedicarte a algo que no sea la interpretaci\u00f3n?
A.- S\u00ed, a la dramaturgia.
B.- \u00bfEn serio?
A.- \u00bfQu\u00e9 pasa?
B.- No, nada.
A.- Vamos, dime lo que piensas.
B.- No puedo.
A.- \u00bfPor qu\u00e9?
B.- No quedan caracteres suficientes.<\/p>\n\n\n\n

OSCURO<\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mar\u00eda D\u00edaz Meg\u00edas (Sevilla, 1986) es actriz, dramaturga y directora de escena. Ha trabajado como int\u00e9rprete en proyectos como Los Perros (2015), obra ganadora del Premio Revelaci\u00f3n en los IV Premios Lorca del Teatro Andaluz, y La \u00faltima boque\u00e1 (2017), con la compa\u00f1\u00eda Teatro a la Plancha. Su primera obra publicada se titula De mentes rebeldes (Fundamentos, 2019). Actualmente, se encuentra […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":148,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10,8],"tags":[],"class_list":["post-147","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-drama55","category-premios-teatro-expres"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=147"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1543,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147\/revisions\/1543"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/148"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=147"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=147"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=147"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}