{"id":155,"date":"2021-06-06T12:56:00","date_gmt":"2021-06-06T12:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=155"},"modified":"2023-03-23T17:03:31","modified_gmt":"2023-03-23T16:03:31","slug":"renovacion-y-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/renovacion-y-memoria\/","title":{"rendered":"Renovaci\u00f3n y memoria"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ocho a\u00f1os de un teatro p\u00fablico<\/em><\/p>\n\n\n\n

Asunci\u00f3n Burgue\u00f1o<\/strong><\/p>\n\n\n\n

VVAA. <\/em>Madrid, Centro Dram\u00e1tico Nacional,
Colecci\u00f3n Laboratorio, 2020, 355 pp.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Renovaci\u00f3n y memoria Ocho a\u00f1os de un teatro p\u00fablico <\/em> fue publicada por el Centro Dram\u00e1tico Nacional en su Colecci\u00f3n Laboratorio, bajo la direcci\u00f3n de Ernesto Caballero y con la coordinaci\u00f3n editorial del Departamento de Comunicaci\u00f3n y Publicaciones.<\/p>\n\n\n\n

La obra consta de una primera parte textual, firmada por cinco relevantes figuras actuales del mundo de la creaci\u00f3n dram\u00e1tica, de la direcci\u00f3n dramat\u00fargica o del estudio de las artes esc\u00e9nicas, y una segunda parte, eminentemente gr\u00e1fica, de car\u00e1cter documental. En la primera,  Alfredo Sanzol, Ernesto Caballero, Fernando Dom\u00e9nech, Cristina Santolaria y Eduardo P\u00e9rez-Rasilla ofrecen significativas aproximaciones al trabajo teatral del Centro Dram\u00e1tico Nacional, entre el a\u00f1o 2012 y el 2020.  Y, en la segunda, se recopila las fichas de estreno y las fotos correspondientes a las obras representadas en las temporadas teatrales objeto de la publicaci\u00f3n (desde la de 2012-2013 a la de 2019-2020).<\/p>\n\n\n\n

El dramaturgo,  director teatral y actual director del CDN, Alfredo Sanzol, da cuenta, en el Pr\u00f3logo<\/em>, de la intenci\u00f3n de la obra: \u201chacer memoria [\u2026] dejar testimonio para las generaciones futuras\u201d  de la creaci\u00f3n teatral \u2014de naturaleza ef\u00edmera\u2014  durante la etapa en que  Ernesto Caballero dirigi\u00f3 el Centro Dram\u00e1tico Nacional.<\/p>\n\n\n\n

Ernesto Caballero \u2014dramaturgo, director de escena, profesor y director del CDN durante el periodo objeto del estudio, describe, en Memoria de un eslab\u00f3n,<\/em> su experiencia como director del CDN y su forma de acometer el objetivo de \u201cmantenimiento y renovaci\u00f3n del repertorio\u201d, objetivo destacado en los estatutos del CDN. En este apartado el lector descubrir\u00e1 el legado que Ernesto Caballero reconoce haber recibido de sus antecesores en el cargo de director del CDN, y su actividad para conectar con la realidad del momento dando nuevos enfoques a nuestra dramaturgia.<\/p>\n\n\n\n

Fernando Dom\u00e9nech  se centra en el repertorio y presenta un l\u00facido viaje  desde sus or\u00edgenes atenienses al repertorio del CDN. En su exhaustivo art\u00edculo  Ocho a\u00f1os de teatro p\u00fablico, <\/em> destaca el tradicional repertorio de cl\u00e1sicos  espa\u00f1oles y extranjeros y  pone de manifiesto el car\u00e1cter renovador e investigador del CDN \u2014a trav\u00e9s de su programaci\u00f3n regular y la de \u201cUna mirada al mundo\u201d y de sus diferentes espacios esc\u00e9nicos\u2014 evidencia  la apertura del Centro al repertorio extranjero y al teatro contempor\u00e1neo y se pregunta acerca de cu\u00e1l debe ser la programaci\u00f3n que corresponda al teatro p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Cristina Santolaria fija su mirada, en su presentaci\u00f3n Las otras operaciones rescate y restituci\u00f3n. Y tambi\u00e9n\u2026 una operaci\u00f3n de justicia,  <\/em>en c\u00f3mo la programaci\u00f3n del CDN entre  2012 y 2020 incorpora autores del exilio y de las generaciones realistas y simbolistas y recupera textos de dramaturgas del siglo XX nunca estrenados, a la vez que normaliza la presencia de autoras y directoras en sus espect\u00e1culos. De este modo destaca el riesgo asumido por el director del CDN al incorporar tambi\u00e9n a sus programaciones estas  dramaturgias trasgresoras, desconocidas u olvidadas. Al final de este apartado se presenta al lector una bibliograf\u00eda espec\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n

Eduardo P\u00e9rez-Rasilla  clasifica, con un criterio personal, los espect\u00e1culos programados en el CDN, en sus Reflexiones sobre la pol\u00edtica teatral del Centro Dram\u00e1tico Nacional en el periodo 2012-2020<\/em>. El autor tiene en cuenta cuatro variables: 1) la pertenencia a un programa establecido por el CDN, 2) su singularidad estil\u00edstica y tem\u00e1tica, 3) la situaci\u00f3n de sus autores\/creadores y 4) las condiciones del proceso de creaci\u00f3n, a fin de mostrar la imagen del teatro espa\u00f1ol concebida por el CDN durante el periodo analizado.<\/p>\n\n\n\n

Renovaci\u00f3n y memoria. Ocho a\u00f1os de un teatro p\u00fablico<\/em> es una publicaci\u00f3n muy oportuna por su voluntad de preservaci\u00f3n del patrimonio teatral del Centro Dram\u00e1tico Nacional, en el periodo comprendido entre el 2012 y el 2020, bajo la direcci\u00f3n de Ernesto Caballero; pero, sobre todo, es oportuna porque hace evidentes las grandes transformaciones que se est\u00e1n produciendo en la tipolog\u00eda de los espect\u00e1culos, sus p\u00fablicos y lugares de exhibici\u00f3n y permite entenderlas y valorarlas en su contexto hist\u00f3rico. Es, adem\u00e1s,  una publicaci\u00f3n arriesgada en cuanto a que la documentaci\u00f3n e investigaci\u00f3n llevadas a cabo por sus autores (Ernesto Caballero, Fernando Dom\u00e9nech, Eduardo P\u00e9rez-Rasilla, Cristina Santolaria y Alfredo Sanzol) es paralela a la evoluci\u00f3n de la propia instituci\u00f3n en que se centran sus trabajos y sus estudios se incorporar\u00e1n a la historia del Centro Dram\u00e1tico Nacional.<\/p>\n\n\n\n

Son muchos los m\u00e9ritos destacables de la obra:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • el sugerente y definitorio t\u00edtulo: Renovaci\u00f3n y memoria<\/em>, casi un ox\u00edmoron<\/li>\n\n\n\n
  • la profundidad y actualidad de sus contenidos<\/li>\n\n\n\n
  • el inter\u00e9s de  todos sus art\u00edculos para el p\u00fablico general que disfrutar\u00e1 de su lectura por la amenidad expositiva y la variedad de sus perspectivas de an\u00e1lisis<\/li>\n\n\n\n
  • la selecci\u00f3n tem\u00e1tica que satisfar\u00e1 al p\u00fablico especializado o relacionado con la profesi\u00f3n teatral, por el rigor documental, la profundidad de an\u00e1lisis y el asumido riesgo de las aportaciones personales de los cinco autores que colaboran en la publicaci\u00f3n<\/li>\n\n\n\n
  • la iluminadora referencia a las distintas funciones abordadas por el CDN, entre las que destacan:\n
      \n
    • dise\u00f1ar programaciones teatrales que muestran lenguajes esc\u00e9nicos diversos y formas esc\u00e9nicas no convencionales (Ciclo \u201cEl lugar sin l\u00edmites\u201d)<\/li>\n\n\n\n
    • presentar obras de los m\u00e1s premiados dramaturgos en las diferentes lenguas peninsulares y dar a conocer a generaciones j\u00f3venes de dramaturgos cuyo prestigio se ha ido afianzando (a trav\u00e9s de  las \u201cLecturas dramatizadas\u201d)<\/li>\n\n\n\n
    • se\u00f1alar propuestas de trabajo orientadas en muy diversas direcciones: teatro extranjero, teatro cl\u00e1sico, teatro de autor\u00eda o direcci\u00f3n de mujeres<\/li>\n\n\n\n
    • equilibrar el n\u00famero de hombres y mujeres en la creaci\u00f3n dram\u00e1tica y en la direcci\u00f3n esc\u00e9nica<\/li>\n\n\n\n
    • confrontar a los espectadores con trabajos en proceso, de muy variadas textualidades, de dramaturgos emergentes (programa \u201cEscritos en escena\u201d, acci\u00f3n que se inserta en el Laboratorio Rivas Cherif y \u201cLecturas dramatizadas\u201d)<\/li>\n\n\n\n
    • colaborar en trabajos de investigaci\u00f3n o de renovaci\u00f3n formal con otras salas o colectivos de creaci\u00f3n<\/li>\n\n\n\n
    • eliminar barreras para el acceso a la cultura (festival \u201cUna mirada diferente\u201d y adecuaci\u00f3n y habilitaci\u00f3n de espacios y recursos que facilitan el acceso f\u00edsico y sensorial)<\/li>\n\n\n\n
    • reconocer, evidenciar e investigar sobre la trayectoria de mujeres intelectuales significativas relacionadas con el teatro de principios del s. XX (ciclo \u201cEn letra grande\u201d)<\/li>\n\n\n\n
    • incrementar la formaci\u00f3n del p\u00fablico (mediante publicaciones como los Cuadernos pedag\u00f3gicos<\/em> o  los v\u00eddeos de la serie Nuestro teatro<\/em>)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n
    • la valiosa parte gr\u00e1fica de los programas de mano, que actualiza en los lectores sus vivencias como espectadores o complementa e ilustra las referencias de los art\u00edculos que aparecen en la primera parte del libro<\/li>\n\n\n\n
    • la cuidada y atractiva impresi\u00f3n de la publicaci\u00f3n, que anima a una lectura atenta y l\u00fadica simult\u00e1neamente<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

      Y si abundantes son los m\u00e9ritos, numerosas son tambi\u00e9n las preguntas que pueden surgir ante este \u201cejercicio\u201d de la memoria y de la renovaci\u00f3n con que Ernesto Caballero impregn\u00f3, durante ocho temporadas, el teatro p\u00fablico, desde la direcci\u00f3n del CDN.<\/p>\n\n\n\n

      En Renovaci\u00f3n y memoria. Ocho a\u00f1os de un teatro p\u00fablico<\/em> se abren tentadoras v\u00edas de reflexi\u00f3n que miran hacia el p\u00fablico, tan presente como ausente en las salas y tan inconsciente como relevante en su papel de espectador real. Ernesto Caballero, Fernando Dom\u00e9nech y Cristina Santolaria aluden tangencialmente al p\u00fablico, pero ser\u00eda una interesante aportaci\u00f3n la que abordara su \u201cfeedback\u201d (la informaci\u00f3n del p\u00fablico sobre la propuesta teatral). Para ello habr\u00eda que delimitar c\u00f3mo es el p\u00fablico hoy, qu\u00e9 p\u00fablico va al teatro, qu\u00e9 busca el p\u00fablico en el teatro, c\u00f3mo condiciona el p\u00fablico la programaci\u00f3n,\u2026 Es muy frecuente que los espectadores se reconozcan en personajes, acciones, sentimientos, historias,\u2026 o que todo les deje fr\u00edos y se sientan inquietos o rechazados, o que busquen una conexi\u00f3n con la escena y perciban c\u00f3mo estallan sus convicciones o c\u00f3mo emerge la furia de quien ha dejado de comprender. Pero, qu\u00e9 busca la escena cuando emociona al p\u00fablico, cuando lo distrae, asombra, confunde, enfada, ense\u00f1a, halaga\u2026 y \u00bfa qu\u00e9 espectador busca?<\/p>\n\n\n\n

      En mi opini\u00f3n Renovaci\u00f3n y memoria. Ocho a\u00f1os de un teatro p\u00fablico<\/em> ofrece una experta y minuciosa mirada a los deseos y los logros de ocho temporadas de trabajo en el teatro p\u00fablico y para el teatro p\u00fablico, y revisa caleidosc\u00f3picamente la contribuci\u00f3n de Ernesto Caballero a un gran proyecto cultural levantado sobre la escena.  Renovaci\u00f3n y memoria. Ocho a\u00f1os de un teatro p\u00fablico <\/em>fija lo ef\u00edmero e imprevisible del teatro para seguir haciendo posible que el fermento de la memoria alumbre la renovaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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