{"id":1826,"date":"2023-06-05T14:04:54","date_gmt":"2023-06-05T12:04:54","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=1826"},"modified":"2023-06-14T13:07:25","modified_gmt":"2023-06-14T11:07:25","slug":"una-aproximacion-al-teatro-breve-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/una-aproximacion-al-teatro-breve-espanol\/","title":{"rendered":"Una aproximaci\u00f3n al teatro breve espa\u00f1ol actual"},"content":{"rendered":"\n

El teatro breve<\/span>1<\/sup><\/a><\/span> ha existido siempre en la tradici\u00f3n de la literatura esc\u00e9nica espa\u00f1ola. Desde el Auto de los Reyes Magos<\/em> hasta el presente, los Pasos<\/em> de Lope de Rueda, los entremeses cervantinos o los sainetes de Ram\u00f3n de la Cruz, Arniches o los hermanos \u00c1lvarez Quintero, por citar algunos sobresalientes ejemplos, han trufado la historia de nuestro teatro. En cada momento y \u00e9poca, la consideraci\u00f3n de y del teatro breve ha cambiado, respecto a lo que antecede, y evolucionado. Las piezas cortas para representar entre actos de una obra de duraci\u00f3n extensa, las mojigangas callejeras, las peque\u00f1as representaciones de car\u00e1cter promocional para dar a conocer el espect\u00e1culo mayor que se representaba, los autos religiosos cortos que se incorporaban a la celebraci\u00f3n de determinadas liturgias\u2026 Teatro breve, en definitiva, con funciones y sentidos diversos, en el cual no me voy a detener, pues personas m\u00e1s autorizadas e informadas que yo lo han hecho y lo hacen con resultados m\u00e1s que interesantes, a los que, sin m\u00e1s, remito<\/span>2<\/sup><\/a><\/span>. Pero esos textos son los antepasados de las dramaturgias en clave de brevedad del presente, y por ello lo menciono.<\/p>\n\n\n\n

Una simple ojeada nos permite discernir que los objetivos, el sentido y los cometidos difieren entre las diversas manifestaciones de lo esc\u00e9nico breve. Y, como es natural, lo mismo sucede en la pr\u00e1ctica esc\u00e9nica de hoy. Por ello me parece \u00fatil, aun con riesgo de penetrar en territorios propiedad de Pero Grullo, intentar definir qu\u00e9 es y c\u00f3mo se entiende el teatro breve que se realiza en la actualidad, apuntar las circunstancias que lo propician y en las que se desarrolla, revisar qu\u00e9 tipolog\u00edas existen (subdivisiones dentro del g\u00e9nero), para, desde todo ello, proponer un corpus esencial de la pr\u00e1ctica espectacular, es decir, una relaci\u00f3n de los principales autores y sus creaciones que han dedicado y dedican parte de su labor al cultivo del teatro de extensi\u00f3n reducida.<\/p>\n\n\n\n

Advertir, antes de continuar, que lo que sigue se refiere al teatro espa\u00f1ol escrito en castellano de forma exclusiva. Las contribuciones al espectro teatral breve en otras lenguas de cultura espa\u00f1olas quedan excluidas de las siguientes apreciaciones, lo cual no implica ausencia de inter\u00e9s. Por ejemplo, y por referirme a lo que m\u00e1s conozco, el teatro catal\u00e1n actual (e incluyo tanto el \u00e1mbito de Catalu\u00f1a como los valenciano y baleares) ofrece mucho y muy buen material de dramaturgias breves, debido a dramaturgos como Joan Brossa, Benet i Jornet, Jordi Teixidor, Jaume Melendres, Joan Abell\u00e1n, Rodolf Sirera, Manuel Molins, Joan Casas, Toni Cabr\u00e9, Sergi Belbel, Llu\u00efsa Cunill\u00e9, Llu\u00eds-Anton Baulenas o Josep Pere Peyr\u00f3, por citar algunos entre los m\u00e1s relevantes. Algunas apreciaciones te\u00f3ricas fundamentales de las que me ocupar\u00e9 mantienen exacta pertinencia y se ajustan a su realidad espec\u00edfica. Pero el contexto socio-cultural var\u00eda, am\u00e9n de la obvia diferenciaci\u00f3n ling\u00fc\u00edstica, de suerte que el funcionamiento general del teatro mantiene una identidad y una idiosincrasia propias. Entrar, aun de puntillas, en ello excede el prop\u00f3sito de las presentes l\u00edneas, al tiempo que requerir\u00eda de una ampliaci\u00f3n de su extensi\u00f3n ni recomendable ni permitida. Y lo propio puede aducirse en relaci\u00f3n a los teatros gallego y vasco. Valga este p\u00e1rrafo como aclaraci\u00f3n y de disculpa ante los amigos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 es una pieza teatral corta? \u00bfQu\u00e9 la caracteriza, en esencia? Pues la brevedad, claro. Pero dentro de sus par\u00e1metros, la obra breve debe resultar completa. No limitarse a un extracto de algo m\u00e1s amplio, ni a una escena. La pieza breve tiene que presentar una acci\u00f3n completa en s\u00ed misma, independiente y autoconclusiva, que no llega a ocupar la extensi\u00f3n de una obra teatral de duraci\u00f3n habitual, m\u00e1s larga. Se trata de situaciones enteras, iniciadas, desarrolladas y finalizadas. Poseen su estructura dram\u00e1tica completa, con sus, por recurrir a la terminolog\u00eda cl\u00e1sica, presentaci\u00f3n o planteamiento, nudo y desenlace. La obra corta, como la amplia, contiene su ingrediente de intensidad, al igual que su conflicto. Los personajes ofrecen sus rasgos particulares y su caracterizaci\u00f3n fenom\u00e9nica. Y presenta su final acabado, con frecuente recurso a lo sorpresivo.<\/p>\n\n\n\n

Nos movemos en el \u00e1mbito de lo conciso, de lo sint\u00e9tico, que requiere de lo necesario e imprescindible, sin elementos accesorios ni adornos. Pero todos los temas y contenidos, las problem\u00e1ticas y los cuestionamientos de cualquier \u00edndole, son susceptibles de abordarse desde la brevedad, de igual modo que a trav\u00e9s de piezas extensas, de las que, en puridad, solo se distinguen por su duraci\u00f3n. Se detecta una notable atracci\u00f3n, por parte de los dramaturgos, hacia el talante humor\u00edstico (sea blanco, cr\u00edtico, demoledor, o cruel), pero ni por asomo resulta esto condici\u00f3n indispensable. La tragicomedia, la farsa, el grotesco, la alegor\u00eda, el drama o la tragedia, junto al resto de opciones que se pueden a\u00f1adir, tienen cabida en la brevedad, y as\u00ed se lleva a cabo en la pr\u00e1ctica. <\/p>\n\n\n\n

Por tanto, no podemos considerar obra breve a una escena extra\u00edda, sin m\u00e1s, de un texto amplio en que se contextualiza, ni tampoco a la dramatizaci\u00f3n o escenificaci\u00f3n de un chiste\u2026 Tama\u00f1as obviedades, por innecesarias, deber\u00edan ser omitidas, mas la realidad emp\u00edrica aconseja la precisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El teatro breve ha proliferado en las \u00faltimas d\u00e9cadas hasta t\u00e9rminos que rozan la enormidad, impensables en otros tiempos. Nunca antes se ha escrito y dado a conocer tanto teatro corto, y me atrever\u00eda a a\u00f1adir que tampoco tan plural, interesante y estimulante. En \u00e9pocas precedentes, salvo los casos concretos y nada frecuentes de sainetes y similares, no se conceb\u00eda la naturalidad de la pieza de escasa duraci\u00f3n como ente en s\u00ed misma. Recordemos, como an\u00e9cdota, que autores como Jardiel Poncela o Mihura calificaban sus escritos esc\u00e9nicos cortos, publicados en revistas de humor casi siempre, como \u201cteatro irrepresentable\u201d, o la condici\u00f3n \u00fanica y limitada a la lectura de los muy numerosos t\u00edtulos de \u201cTeatro sint\u00e9tico\u201d debidos a Jorge Llopis y, en menor medida, a Tono. Y me refiero a un tiempo de relativa proximidad a hoy. La posibilidad de estrenar y montar teatro breve, en general y salvo excepciones, era muy reducida o improbable.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, en la actualidad proliferan ciertas coyunturas que incitan, promueven e impulsan la creaci\u00f3n y difusi\u00f3n de la pieza corta. Desde actos y galas de acontecimientos y entregas de premios hasta espect\u00e1culos colectivos, sobre tem\u00e1tica compartida, de duraci\u00f3n amplia compuestos por textos breves de diferentes autores, sin olvidar teatralizaciones callejeras o ejercicios esc\u00e9nicos para alumnos de Escuelas de Arte Dram\u00e1tico, por citar un par de ejemplos, el g\u00e9nero del teatro breve ha trocado su aceptaci\u00f3n como menor por la de habitual y apreciado.<\/p>\n\n\n\n

Entre las muchas causas p\u00fablicas colectivas que posibilitan y abonan la alternativa de la brevedad, que pueden estar en la mente de todos, quiero referirme a dos, por resultar de especial significaci\u00f3n: los espacios y los nuevos h\u00e1bitos del receptor.<\/p>\n\n\n\n

La multiplicidad de espacios esc\u00e9nicos contribuye al incremento de la producci\u00f3n breve. Antes, las piezas de corta duraci\u00f3n se ve\u00edan reducidas a lugares o representaciones de c\u00e1mara o de lo denominado \u201carte y ensayo\u201d. Hoy, en cambio, puede asistirse a representaciones de teatro breve, independiente o de agrupaciones de textos, en los mismos teatros que los montajes extensos. Pero, al tiempo, se crean lugares espec\u00edficos (como pueden ser los microteatros, tan en boga hace pocos a\u00f1os) y se ofrecen teatralizaciones en lugares in\u00e9ditos o ins\u00f3litos hasta entonces, como monumentos o restaurantes. Un buen rato de acto esc\u00e9nico beneficia la visita o la ingesti\u00f3n alimenticia, a la vez que distingue al lugar en que se realiza como original y multidisciplinar. Y, en verdad, el teatro ayuda a dinamizar buen n\u00famero de actividades o disciplinas de conocimiento, asueto u ocio.<\/p>\n\n\n\n

La condici\u00f3n inexcusable, relativa al p\u00fablico, para el crecimiento de lo breve me parece adaptaci\u00f3n y uso habitual de dispositivos inform\u00e1ticos. La televisi\u00f3n ha influido, y mucho, en la necesidad de condensaci\u00f3n y rapidez. Noticiarios, series dram\u00e1ticas y programas se ajustan a un corto espacio de tiempo, y el espectador se adapta a esos tempos y a esa s\u00edntesis. Pero el asunto se incrementa de forma exponencial si lo aplicamos a las nuevas tecnolog\u00edas. Ordenadores, internet, m\u00f3viles, tablets, redes sociales\u2026 Todo redunda en la inmediatez. Si una persona lee una noticia en un diario al uso, antes tiene tres desmentidos o a\u00f1adidos en su instrumento electr\u00f3nico. Llamadas, WhatsApp, SMS y dem\u00e1s aplicaciones nos colocan al alcance de cualquiera en el acto, y en todo momento. Y en los mismos instrumentos se integran juegos, informaci\u00f3n (actual y enciclop\u00e9dica), im\u00e1genes y v\u00eddeos de todo tipo y pelaje, libros, etc. Todo corre a un ritmo vertiginoso, y crea adicci\u00f3n. La comodidad, la eficacia y la rapidez son algo ya consustancial al ser humano como miembro de un colectivo. As\u00ed, todo se obliga a ajustarse a esos par\u00e1metros. Pero tambi\u00e9n genera en el usuario (que, como Hacienda, somos todos) una vinculaci\u00f3n con su entorno a trav\u00e9s del artilugio en cuesti\u00f3n. Se percibe dependencia y sumisi\u00f3n aceptada, necesidad de no perder cuerda. Ante tal panorama, no parece descabellado afirmar que buena parte del p\u00fablico potencial de teatro (o cualquier otra manifestaci\u00f3n art\u00edstica que implique atenci\u00f3n en lapso de tiempo continuado) sufre si asiste a un espect\u00e1culo de m\u00e1s de una hora, y, por lo tanto, no lo hace. \u00a1Tanto rato sin poder mirar la pantallita! \u00bfQu\u00e9 estamos, en el pleistoceno? Sin embargo, un espect\u00e1culo breve, un acto que no aleje del prioritario dispositivo mucho tiempo resulta m\u00e1s asequible. Puede parecer exagerado, pero no lo es en absoluto. He podido constatar en numerosas representaciones de espect\u00e1culos excelsos a parte del p\u00fablico inquieta, inc\u00f3moda, que no se priva de mirar el m\u00f3vil (aunque sea para consultar la hora)\u2026 Y por muchas maravillas, por mucho ingrediente emocional e intelectual, que se le propongan desde el escenario, el espect\u00e1culo se les eterniza. Pues todo eso, con piezas breves, y no digamos, m\u00ednimas, no sucede. Por fortuna, esto no puede extenderse a la totalidad del p\u00fablico. Pero s\u00ed abarca a espectadores de menos edad, cada vez m\u00e1s. Y esa realidad se reviste de tanta autenticidad como tristeza.<\/p>\n\n\n\n

Regresemos a lo positivo, a lo que favorece la fecundaci\u00f3n, la consagraci\u00f3n y el entusiasmo en torno al teatro breve.<\/p>\n\n\n\n

Me parece b\u00e1sico y fundamental referenciar, aun a vuelapluma, algunas personas, actividades e instituciones que han favorecido el desarrollo, la amplificaci\u00f3n y la mejor\u00eda de estatus del teatro breve. Sus contribuciones resultan indispensables en el momento de afrontar la realidad contempor\u00e1nea del teatro breve. No me puedo detener en comentar lo que, en justicia, les corresponde, al igual que omitir\u00e9 casos destacados, pero la brevedad (otra) de este art\u00edculo no me permite demasiadas alternativas.<\/p>\n\n\n\n

Desde su creaci\u00f3n, el Centro Nacional de Nuevas Tendencias Esc\u00e9nicas, con Guillermo Heras al frente, realiz\u00f3 una labor esencial en el campo que nos ocupa. Ediciones y estrenos se suced\u00edan, siempre con un relevante sentido de la experimentaci\u00f3n, de autores consagrados junto a otros novedosos, y con un importante bagaje de teatro breve (en especial, espect\u00e1culos compuestos por obras cortas, debidas a distintos dramaturgos). El propio Guillermo Heras ha potenciado mucho el g\u00e9nero desde su direcci\u00f3n de la Muestra de Teatro Espa\u00f1ol de Autores Contempor\u00e1neos, con celebraci\u00f3n anual en Alicante.<\/p>\n\n\n\n

La Asociaci\u00f3n de Autores de Teatro inici\u00f3, al principio de forma m\u00e1s modesta (obligada por la falta de medios econ\u00f3micos), cre\u00f3 alguna colecci\u00f3n destinada a la dramaturgia de formato corto. Con la llegada a la presidencia de Jes\u00fas Campos, el asunto tom\u00f3 otro cariz, mucho m\u00e1s amplio y efectivo: se cre\u00f3 el Sal\u00f3n Internacional del Libro Teatral, en el cu\u00e1l se concitaban publicaciones, lecturas dramatizadas y representaciones de piezas breves. Adem\u00e1s de la imprescindible colecci\u00f3n \u201cTeatro selecto\u201d, alguno de cuyos tomos contienen teatro de escasa extensi\u00f3n, durante las legislaturas en que Jes\u00fas Campos dirigi\u00f3 la Asociaci\u00f3n fund\u00f3 y mantuvo actos de agrupaci\u00f3n de textos cortos de numerosos autores, que se ofrec\u00edan en lectura y se editaban, tan importantes como los Maratones de Mon\u00f3logos, las convocatorias de Teatro Express o series como \u201cEl ma\u00f1ana no importa\u201d, junto con vol\u00famenes tem\u00e1ticos, siempre conformados por piezas m\u00ednimas y diferentes autores, como La confesi\u00f3n<\/em> o Teatro contra la guerra, <\/em>sin olvidar otras colecciones (como \u201cDamos la palabra\u201d, \u201cEl tama\u00f1o no importa\u201d o \u201cEl teatro de papel\u201d, en coedici\u00f3n con Primer Acto,<\/em> entre otras),  y la relevante revista Las puertas del drama.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Ciclos de estrenos, con car\u00e1cter de acontecimiento, de piezas cortas debidas a dramaturgos esenciales e incuestionados colaboraron, en buena medida, al establecimiento y la pr\u00e1ctica aceptados del teatro breve. Citar\u00e9 un ejemplo: muy notable result\u00f3, dirigido por Ignacio Amestoy, el I Ciclo de Teatro Espa\u00f1ol Contempor\u00e1neo, realizado en el Centro Cultural de la Villa en 1990, en cuyo seno pudimos asistir al montaje (a cargo de un grupo de excelentes profesionales reunidos para la ocasi\u00f3n) de obras cortas de Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Mart\u00edn Recuerda, Rodr\u00edguez M\u00e9ndez, Lauro Olmo, Carlos Mu\u00f1iz, Francisco Nieva, Fernando Arrabal y el propio Amestoy. Montajes compuestos por textos breves, de un \u00fanico autor o colectivos, junto a las \u00fatiles aunque limitadas lecturas dramatizadas, cada vez m\u00e1s frecuentes, abonan la condici\u00f3n de asiduo en aquello que antes era excepcional.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, la convocatoria de premios y cert\u00e1menes especializados en la brevedad contribuyen al desarrollo y la divulgaci\u00f3n del teatro de formato corto. Podemos citar, entre muchos otros, el \u201cDramaturgo Jos\u00e9 Moreno Arenas\u201d del Ayuntamiento de Albolote, el \u201cFrancisco Nieva\u201d organizado por el Centro Dram\u00e1tico Rural de Mira \u2013con Adolfo Sim\u00f3n, gran impulsor en lo relativo al teatro breve, a su cabeza\u2013 o el \u201cRafael Guerrero\u201d organizado por TAETRO, en Chiclana. Estas convocatorias incrementan su n\u00famero cada a\u00f1o, al tiempo que aumenta la participaci\u00f3n y la calidad de los textos que se presentan.<\/p>\n\n\n\n

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Por otra parte, tenemos las tan necesarias como eficaces ediciones. No escasos autores han publicado sus espect\u00e1culos breves en vol\u00famenes monogr\u00e1ficos o recopilatorios. Esta labor consiste en la reivindicaci\u00f3n, por parte de su creador, de esa parcela de su obra, quiz\u00e1s desatendida en comparaci\u00f3n con sus espect\u00e1culos extensos, pero que requiere atenci\u00f3n y cuidado, en tanto complementa al resto de su producci\u00f3n, como por sus propios hallazgos intr\u00ednsecos. Todo esto, claro, se suma a la obra de los dramaturgos que, de forma preferente o exclusiva, cultivan la obra esc\u00e9nica corta. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n las revistas han apoyado y contribuido a la consolidaci\u00f3n y fomento del teatro breve. Por supuesto, las publicaciones espec\u00edficas teatrales, como Primer Acto, Pipirijaina, Yorick, El P\u00fablico<\/em> y tantas otras. Pero tambi\u00e9n ciertas revistas literarias han incluido, con destacada importancia, el teatro corto, como, por citar una, la granadina Alhucema,<\/em> que incluye siempre alg\u00fan texto breve y ofreci\u00f3 una valiosa antolog\u00eda en su n\u00famero 4 (Primer semestre de 2000); pero esto es lo excepcional, ya que, por norma, ni siquiera rese\u00f1an publicaciones destinadas al arte de lo esc\u00e9nico.  Con todo, la revista m\u00e1s destacada, relevante y certera sobre el teatro breve fue Art Teatral, <\/em>editada en Valencia desde 1987, hoy desaparecida, con cadencia irregular, y dirigida por el gran dramaturgo Eduardo Quiles. Cada n\u00famero inclu\u00eda alrededor de una decena de piezas breves, siempre in\u00e9ditas, debidas a los autores m\u00e1s significativos y reconocidos, acompa\u00f1adas de diversos art\u00edculos, elaborados por especialistas, sobre textos, tendencias y teor\u00eda del teatro corto. A lo largo de sus p\u00e1ginas, cuando menos en sus primeros n\u00fameros \u2013los \u00faltimos se dedicaron de forma monogr\u00e1fica a dramaturgos de una autonom\u00eda determinada de la geograf\u00eda hispana\u2013, se sucedieron nombres y t\u00edtulos imprescindibles, hasta el punto de convertir a Art Teatral<\/em> en un referente obligado.<\/p>\n\n\n\n

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No menos importante, la aparici\u00f3n en editoriales s\u00f3lidas e influyentes, en lo que respecta a prestigio, de antolog\u00edas de teatro breve otorga naturalidad y normalidad a la dedicaci\u00f3n al g\u00e9nero. Todas las antolog\u00edas, en tanto implican de forma inherente la selecci\u00f3n, son cuestionables, discutibles y, por encima de todo, particulares y personales. Puede hallarse, y as\u00ed sucede, a autores muy reconocidos junto a otros ins\u00f3litos o ignorados. La diferencia de calidad, en ocasiones, resulta brutal y desmedida. Pero lo que nos interesa es que estas selecciones encuentran cabida entre publicaciones cl\u00e1sicas, con el a\u00f1adido de que quien se responsabiliza de la antolog\u00eda y la prologa suele ser un reputado y admirado, con raz\u00f3n, investigador de renombre en lo esc\u00e9nico. Me limito a mencionar unas cuantas, las, a mi juicio, m\u00e1s relevantes (tanto por los autores que participan, como por quien edita, elige y prologa), y en atenci\u00f3n al orden cronol\u00f3gico de edici\u00f3n: Antolog\u00eda de teatro para gente con prisas,<\/em> de Antonio Morales y Mar\u00edn (Dauro, 2001), Teatro breve entre dos siglos<\/em> de Virtudes Serrano (C\u00e1tedra, 2004), Breve Antolog\u00eda Teatro Breve <\/em>de Jes\u00fas Campos (Cuadernos del Ateneo de La Laguna, 2006), Teatro breve actual<\/em> de Francisco Guti\u00e9rrez Carbajo \u2013otro pilar sobre el que crece el teatro breve y todo fen\u00f3meno de los esc\u00e9nico y espectacular\u2013 (Castalia, 2013) y La paradoja del dramaturgo<\/em> tambi\u00e9n de Guti\u00e9rrez Carbajo (Esperpento, 2016). Existen otras, pero, en funci\u00f3n de lo aducido, \u00e9stas me parecen las m\u00e1s notables. <\/p>\n\n\n\n

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Del mismo modo, sin continuidad pero sin pausa, han aparecido tomos antol\u00f3gicos de teatro breve en los que los diferentes textos, de otros tantos autores, se agrupan en funci\u00f3n de su tem\u00e1tica compartida. Ya mencion\u00e9 La confesi\u00f3n<\/em> y Teatro contra la guerra,<\/em> de la AAT, en este sentido, entre los relativamente abundantes libros de este tipo, como tambi\u00e9n Al borde del \u00e1rea<\/em> (Muestra de Teatro Espa\u00f1ol Contempor\u00e1neo, 1998) y La mano de Dios (F\u00fatbol y teatro)<\/em> (Punto de vista, 2021), ambas sobre tema futbol\u00edstico, Por  mis muertos, <\/em>volumen colectivo sobre la muerte (La J\u00e1cara, 1996), Once voces contra la barbarie,<\/em> en torno a los atentados del 11-M (SGAE, 2006), De los d\u00edas sin abrazos<\/em> (Invasoras, 2020) y Teatro para una crisis<\/em> (Junta de Andaluc\u00eda, 2020), sobre y durante el confinamiento del coronavirus, o El veneno en el aire, <\/em>textos antifascistas (Invasoras, 2021), por citar algunos.<\/p>\n\n\n\n

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\"El<\/a>
El Hotel Casa Romana de Sevilla convertido en escenario bajo la direcci\u00f3n de Alfonso Zurro. Fuente: DiariodeSevilla.es<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cabe referir aqu\u00ed la contribuci\u00f3n sobresaliente, sobre todo en el \u00e1mbito andaluz, del dramaturgo y director esc\u00e9nico Alfonso Zurro (a cuya labor autoral volver\u00e9 m\u00e1s adelante). Adem\u00e1s de espect\u00e1culos concebidos, encargados y orquestados por \u00e9l y confeccionados con textos breves de distintos dramaturgos \u2013V. gr. Los siete pecados capitales<\/em> (2004) o La Odisea de Magallanes-Elcano<\/em> (2021)\u2013, llev\u00f3 a cabo dos propuestas plurales con magn\u00edfica acogida: en 2006, para conmemorar el D\u00eda Mundial del Teatro, ide\u00f3, solicit\u00f3 textos y dirigi\u00f3 60 obras de 1 minuto de 60 autores dram\u00e1ticos andaluces, <\/em>que estren\u00f3 en la ESAD de Sevilla. El t\u00edtulo explicita en qu\u00e9 consisti\u00f3 la iniciativa y me evita entrar en el asunto. Y con ocasi\u00f3n de la misma efem\u00e9ride, en 2010, recurri\u00f3 a 25 autores andaluces para que cada uno elaborase un texto de unos 5 minutos, cuya acci\u00f3n transcurriese en una habitaci\u00f3n de hotel\u2026 \u00a1Y alquil\u00f3 un hotel de 25 habitaciones! El Hotel Casa Romana se convirti\u00f3 en escenario de 25 piezas (distribuidas cada una en una habitaci\u00f3n en las distintas plantas del edificio), por el cual desfilaron y disfrutaron miles de personas. Desde las siete de la tarde hasta la una de la madrugada (lo previsto era hasta medianoche pero se prorrog\u00f3 una hora), el p\u00fablico sevillano asisti\u00f3, en grupos de 15 espectadores por habitaci\u00f3n y sesi\u00f3n, por 25 estancias, a tal evento. Las representaciones se realizaban, el p\u00fablico sal\u00eda, entraba otro grupo y, sin soluci\u00f3n de continuidad, a empezar otra vez. Una locura genial. Y que signific\u00f3 delicias, parabienes y rotundo \u00e9xito para organizaci\u00f3n, direcci\u00f3n, autores, int\u00e9rpretes, p\u00fablico y cr\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de todo esto (y quedan bastantes elementos y aspectos interesantes en el tintero), me parece razonable proponer una tentativa de tipolog\u00eda sobre el teatro breve actual. Porque, como es l\u00f3gico, ni todo es similar, ni intenciones y objetivos resultan los mismos, ni su puesta en pr\u00e1ctica atiende a id\u00e9ntica sistem\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

En principio hay que distinguir dos categor\u00edas esenciales en el conjunto de las piezas cortas, en funci\u00f3n de su extensi\u00f3n, dentro de la brevedad. Si atendemos a tal premisa, se impone se\u00f1alar dos variantes:<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Teatro breve:<\/strong> de extensi\u00f3n menor a un espect\u00e1culo de duraci\u00f3n amplia, comprende textos de entre 10 y 40 minutos (puede haber alguno m\u00e1s dilatado, pero no resulta frecuente; en tales casos, se suele amplificar a espect\u00e1culo largo).<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Teatro m\u00ednimo: <\/strong>en ning\u00fan caso supera los 10 minutos. G\u00e9nero de acu\u00f1aci\u00f3n y progreso m\u00e1s reciente. Por lo general, aunque con significativas y numerosas excepciones, transitan por los cauces del humor.  Humor de toda clase, desde el m\u00e1s inocente al m\u00e1s despiadado e iconoclasta. No obstante, ciertas minipiezas de talante dram\u00e1tico surgen como modelo y paradigma de su condici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Dentro del teatro m\u00ednimo se producen variaciones que permiten divisiones en subg\u00e9neros con propiedades y caracter\u00edsticas espec\u00edficos, tales como la \u201cpulga dram\u00e1tica\u201d (humor cr\u00edtico y lacerante, siempre con destacada relevancia de la palabra oral, del di\u00e1logo; temas de actualidad), la didascalia aut\u00f3noma (acotaciones sin palabras que transmiten acciones, espacios, sonidos, etc. Son mimo con sonidos, sobre todo, que insin\u00faan o sugieren) o las piezas de microteatro (en las que el espacio concreto y definido condiciona y limita todo, desde n\u00famero de personajes hasta atrezo o transiciones), entre otras.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, la condici\u00f3n y finalidad de cada pieza breve tambi\u00e9n presenta distinci\u00f3n, seg\u00fan su relaci\u00f3n espectacular con otras o su ausencia. Otro aspecto que puede considerarse obvio, pero que me parece interesante referir, pues la sistem\u00e1tica y la conducta creativa del autor difiere entre un caso y otro. Las piezas de peque\u00f1o formato, tanto breves como m\u00ednimas, obedecen a las siguientes posibilidades principales:<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Piezas breves independientes y autoconclusivas.<\/strong> En primera instancia, todas lo son. Pero algunas permanecen como tales y en otros casos sufren modificaci\u00f3n, cuando menos, de contenido global y en su estructura espectacular. Pueden producirse y se producen montajes consistentes en la suma o yuxtaposici\u00f3n de una obra independiente tras otra, de un \u00fanico autor o de varios, sin nexo com\u00fan alguno, m\u00e1s all\u00e1 del criterio, la idea de conjunto o el gusto del responsable de la representaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Piezas breves canibalizadas. <\/strong>Tanto puede suceder con obras cortas, en principio, y que con posterioridad pasan a integrarse en espect\u00e1culo extenso, como a la inversa, es decir, escena extra\u00edda de un texto largo y que, manipulada, resulta pieza reducida.<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Piezas breves agrupadas.<\/strong> Por semejanza tem\u00e1tica, por parentesco formal, por continuidad de personajes, etc., m\u00e1s evidentes o relativos, entre unas piezas y otras se establece una relaci\u00f3n que vincula entre s\u00ed a las obras constituyentes del espect\u00e1culo, aunque no por necesidad exista unidad o evoluci\u00f3n de una misma acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Piezas breves encadenadas o continuas.<\/strong> Comparten protagonistas, elementos de contenido y talante. Cada pieza corta, cada acci\u00f3n particular conduce, por v\u00eda directa o por cuesti\u00f3n tangencial o subsidiaria, a la siguiente. El resultante del conjunto presenta una evoluci\u00f3n en temas y tramas. Sin perder su car\u00e1cter independiente, cada texto breve a\u00f1ade su contribuci\u00f3n a la totalidad. Cada pieza corta, en cierta medida, funciona como un acto de la unidad \u00faltima, aunque mantiene su desenlace conclusivo propio.<\/p>\n\n\n\n

Sin perder de vista lo hasta aqu\u00ed convenido, paso a ocuparme, de forma m\u00ednima m\u00e1s que sucinta, de los creadores, los autores y las autoras, que son quienes generan y proporcionan los materiales que configuran la dramaturgia espa\u00f1ola actual. Sus textos, siempre enriquecedores, conmovedores, emocionantes, reflexivos, hilarantes y cualesquiera otros rasgos caracter\u00edsticos que los determinan y singularizan, componen la taracea que resulta el teatro breve espa\u00f1ol actual.<\/p>\n\n\n\n

Debo precisar aqu\u00ed, con obligadas brevedad y concisi\u00f3n, el \u00e1mbito autoral al que me referir\u00e9, el marco que acotar\u00e1 el terreno en que nos moveremos a partir de ahora. El objeto de las l\u00edneas que siguen resulta el ejercicio y la praxis de piezas breves a cargo de buen n\u00famero de dramaturgos que se inicia con Buero Vallejo y concluye con la generaci\u00f3n de los nacidos hacia la segunda mitad de la d\u00e9cada de los 60 del siglo XX, es decir, Juan Mayorga, Maxi Rodr\u00edguez, Juan Carlos Rubio o Antonio Miguel Morales, por mencionar algunos. Ciertos aspectos me inducen a pensar as\u00ed y proponer tal agrupaci\u00f3n, en detrimento de otros dramaturgos, sobre todo, posteriores. No puedo argumentar y exponer aqu\u00ed todos los motivos que justifican el establecimiento de este lapso temporal, pero me resisto a no mencionar un par de ellos decisivos: por un lado, la convivencia personal, a menudo amistosa, entre miembros de varias generaciones<\/span>3<\/sup><\/a><\/span> de autores. Los de m\u00e1s edad, como Buero, Mart\u00edn Recuerda, Sastre, Rodr\u00edguez M\u00e9ndez, Lauro Olmo o Jaime Salom se relacionaban (en armon\u00eda o en conflicto) con total naturalidad con los posteriores \u2013al menos, en cuanto a dar a conocer su teatro, ya que algunos coinciden en edad\u2013, entre otros, L\u00f3pez Mozo, Nieva, Campos, Miralles, Mart\u00ednez Mediero, Riaza o Mart\u00ednez Ballesteros; y todos ellos compart\u00edan tiempo, espacio y afectos con los autores que iniciaron su andadura esc\u00e9nica en la transici\u00f3n democr\u00e1tica como Alonso de Santos, Ignacio Amestoy, Ferm\u00edn Cabal, Carmen Resino o Sanchis Sinisterra. Y despu\u00e9s, unos y otros, con una admirable generosidad, hacia los, entonces, m\u00e1s j\u00f3venes, desde Ernesto Caballero o Ignacio del Moral hasta Juan Mayorga, Juan Carlos Rubio o yo mismo, sin olvidar a otros dramaturgos de importancia como Eduardo Gal\u00e1n, Maxi Rodr\u00edguez, Paloma Pedrero, Garc\u00eda Larrondo, Laila Ripoll, Garc\u00eda May, Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, Antonio Onetti, Alfonso Plou, etc. Esta coetaneidad posibilit\u00f3 intercambios constantes de informaciones, experiencias y otros fundamentos teatrales de utilidad entre ellos. El aprendizaje, la maestr\u00eda del veterano sobre el m\u00e1s novato, el conocimiento de primera mano de una realidad art\u00edstica espectacular que ya ha dejado de existir \u2013asistimos, hace d\u00e9cadas, a sus \u00faltimos coletazos\u2013 me parece un componente sustancial tanto en la formaci\u00f3n como en el desarrollo de la personalidad dramat\u00fargica de los autores incluidos, algo ajeno para los que vienen despu\u00e9s. Otra raz\u00f3n radica en el proceso de aprendizaje de escritura. Los aludidos, salvo alg\u00fan caso excepcional y muy posterior a sus inicios dramat\u00fargicos, llegaron a la escritura teatral a trav\u00e9s de la vivencia y la experiencia. Lo fundamental resultaba vivir con pasi\u00f3n todo lo relacionado con lo esc\u00e9nico: ir a los teatros, leer y releer textos dram\u00e1ticos, conversar sobre ello y acceder a opiniones autorizadas desde la confianza, seguir las cr\u00edticas de prensa\u2026 Era algo consustancial a la existencia, un modo de vida. Todo lo m\u00e1s, entre los m\u00e1s j\u00f3venes de la \u00e9poca, se asist\u00eda a talleres, de duraci\u00f3n variable, impartidos por Jes\u00fas Campos (tambi\u00e9n pionero en esto), Ferm\u00edn Cabal o Sanchis Sinisterra, sobre todo. Por el contrario, los autores teatrales posteriores, y aqu\u00ed la excepci\u00f3n es quien no lo ha realizado, proceden de estudios de escritura en Escuelas de Arte Dram\u00e1tico, con todo lo que conlleva. Se trata, y como tal se aborda, de una disciplina acad\u00e9mica que permite acceso a la correspondiente titulaci\u00f3n, con lo esto que implica. Tal pr\u00e1ctica, su orientaci\u00f3n, su forma de entender y encarar la autor\u00eda teatral, me parece, para bien o para mal, otro rasgo distintivo que establece diferencia entre los dramaturgos referidos y los siguientes. A estas hornadas posteriores a lo se\u00f1alado y a autores emergentes no les dedicar\u00e9 atenci\u00f3n ni espacio, sobre todo por falta de informaci\u00f3n y de conocimiento sobre sus obras y trabajos. Ello puede ser motivo de lamento propio, pero tengo que establecer t\u00e9rminos, y me resigno a ello.<\/p>\n\n\n\n

Como sea, el grupo de autores y de textos elegidos resulta muy amplio, casi abrumador, consecuencia de lo cual se impone una selecci\u00f3n. Las ausencias y omisiones se deben a la obligada y necesaria brevedad de un trabajo como \u00e9ste, por un lado, pero tambi\u00e9n a mis limitaciones como lector e investigador, pues no puedo acceder a todo, aunque lo intente. Y s\u00f3lo hablo o escribo sobre autores y textos de literatura teatral a los que acced\u00ed desde la lectura directa, esto es, lo que conozco de primera mano. Con todo, por razones de espacio me he visto obligado a excluir a cierto n\u00famero de dramaturgos cuyas obras respectivas he abordado, sobre los que dispongo de abundante informaci\u00f3n y a los cuales aprecio mucho y bien.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda dedicar un apartado a influencias directas que se perciben en las piezas de los autores en cuesti\u00f3n (no en todos, ni con igual intensidad), nombres decisivos y \u00e1lgidos en la historia de la literatura esc\u00e9nica, pero para no excederme m\u00e1s, me limito a mencionarlos, con la seguridad de la detecci\u00f3n y justificaci\u00f3n, por parte del lector, de su inclusi\u00f3n aqu\u00ed. Si nos remontamos a los inicios del teatro, la lista resultar\u00eda inmensa. Y si acotamos el margen de proximidad al tiempo contempor\u00e1neo o lo antecedente cercano, no remoto, al que viven y escriben nuestros dramaturgos, la n\u00f3mina surge sola: Ibsen y Strindberg; Jarry y Artaud; Brecht y Pirandello; Beckett, Ionesco y Adamov; Arthur Miller y Tennesse Williams; Dario Fo y Harold Pinter; David Mamet y Sam Shepard\u2026 A los que cabr\u00eda a\u00f1adir grupos o corrientes colectivos, como The Living Theatre, que significaron, en su momento, una bocanada de aire fresco y una alternativa en la forma de hacer y concebir la composici\u00f3n teatral. Novedades, vanguardias, innovaciones y experimentaci\u00f3n intervienen en la evoluci\u00f3n de los dramaturgos que nos ocupan, siempre atentos y permeables a lo que signifique progreso y avance art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

Sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos, focalicemos nuestra atenci\u00f3n en los autores espa\u00f1oles del teatro actual que han dedicado atenci\u00f3n, inter\u00e9s, talento y tiempo a la creaci\u00f3n de piezas breves hasta conformar la realidad que es. La idea era elaborar un cat\u00e1logo de dramaturgos esenciales y todos los textos que componen su labor, acompa\u00f1ado cada  t\u00edtulo por una nota exeg\u00e9tica. Ocurre que, habida cuenta de la cantidad y la calidad del material que nos interesa, la inclusi\u00f3n de los comentarios a las obras breves, incluso reducidos al m\u00ednimo, casi decuplicaba la extensi\u00f3n prevista de estas p\u00e1ginas. Nos ha parecido juicioso prescindir de ello y limitarnos a proponer un inventario de creadores y piezas cortas (hasta la fecha), un corpus amplio \u2013aun incompleto\u2013, que sirva como referencia verificada y fiable desde la que partir en el momento de proceder a elaborar trabajos ulteriores sobre el teatro breve espa\u00f1ol actual. Para mi disgusto, omito esos comentarios y notas, que quedan aplazados y emplazados para otra ocasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Este banco de datos, por denominarlo de alg\u00fan modo, lo he elaborado de forma directa desde los contenidos de las publicaciones de textos dram\u00e1ticos (vol\u00famenes dedicados a un \u00fanico autor y libros colectivos), las muchas obras in\u00e9ditas que me han sido proporcionadas por los propios creadores a lo largo de los a\u00f1os, referencias bibliogr\u00e1ficas precisas y comprobadas y, cuando lo he considerado oportuno, confirmaci\u00f3n directa o a\u00f1adido de t\u00edtulos suministrados por los dramaturgos ante la solicitud espec\u00edfica que les transmit\u00ed para la ocasi\u00f3n. A todas y todos, cada uno de ellos, muchas gracias por su disposici\u00f3n, su generosidad y sus imprescindibles complicidad y contribuciones.<\/p>\n\n\n\n

Antes de iniciar la aludida relaci\u00f3n, me parece oportuno destacar a un reducido conjunto, constituido por aquellos creadores de obras de arte esc\u00e9nico cuyos textos breves resultan el centro de su atenci\u00f3n y dedicaci\u00f3n teatral, no de forma exclusiva pero s\u00ed con mayores significaci\u00f3n y alcance. Se trata de autores que han configurado iniciativas espec\u00edficas propias, m\u00e9todos y pr\u00e1cticas diferentes que los distinguen tanto de corrientes y tendencias dentro del \u00e1mbito general, como de sus propuestas dram\u00e1ticas extensas. Me refiero a dramaturgos que han elaborado y desarrollado una po\u00e9tica fenom\u00e9nica concreta que se aplica y verifica en la praxis de su teatro breve de forma caracter\u00edstica y \u00fanica o principal. A mi juicio, los principales son:<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Lauro Olmo<\/strong> practic\u00f3 la brevedad desde sus inicios, como lo prueban sus obras cortas El milagro<\/em> (despu\u00e9s integrada, con modificaciones en La camisa<\/em>) y El perchero. <\/em>Su espect\u00e1culo El cuarto poder<\/u><\/strong>, <\/em>formado por seis piezas breves \u2013m\u00e1s otra \u201csuplente\u201d, siempre omitida, ignoro el porqu\u00e9, titulada El tonto \u00fatil,<\/em> a\u00fan in\u00e9dita\u2013, en torno al mundo de la prensa, las noticias, los rumores y los bulos, preludiaba lo que vendr\u00eda despu\u00e9s. Tras algunos textos cortos nuevos (Mare Vostrum, S.A<\/em> \u2013sobre el mercantilismo social\u2013 y La se\u00f1orita Elvira<\/em> \u2013repaso de la vida y frustraci\u00f3n de una se\u00f1ora madura en su encuentro con la muerte\u2013), y llegada la transici\u00f3n democr\u00e1tica, Lauro Olmo considera que el teatro que creaba hasta entonces (con el dictador en ejercicio, la censura oficial activa y una sociedad tradicionalista y reaccionaria) mostraba s\u00edntomas de cansancio, y se emplea a fondo (en alternancia con las obras largas Spot de identidad, Pablo Iglesias, Luis Candelas<\/em> y Desde abajo)<\/em> en elaborar f\u00f3rmulas nuevas distintas, que se concreta en la redacci\u00f3n de piezas breves, que, por su inmediatez, beneficien la eficacia, en su intenci\u00f3n de ofrecer una cr\u00f3nica cr\u00edtica, con sus claroscuros, de la Espa\u00f1a que cambiaba y cuyo futuro se intu\u00eda. Las obras cortas se organizan en espect\u00e1culos extensos que, desde la variedad y policrom\u00eda de sus situaciones y personajes (siempre de extracci\u00f3n social y econ\u00f3mica baja, en contrapunto a burgueses y pol\u00edticos de m\u00e1s que cuestionable moral), m\u00e1s la utilizaci\u00f3n de un lenguaje particular \u2013que parte de una evoluci\u00f3n sainetesca\u2013 proporciona el relato esc\u00e9nico en cuesti\u00f3n. De este modo, y dejo aparte obras independientes aunque siguen la misma tendencia, como Don Especul\u00f3n<\/em> y Un cierto sabor a angulas, <\/em>un buen n\u00famero de textos cortos se suceden inclusos en esas composiciones amplias, de t\u00edtulos muy elocuentes: La jerga nacional<\/u><\/strong>, Instant\u00e1neas de fotomat\u00f3n<\/u><\/strong><\/em> (retitulada en su publicaci\u00f3n Cuatro estampas en el tiempo<\/em><\/u><\/strong>) y Estampas contempor\u00e1neas<\/u><\/strong>.<\/em> Ocurre que determinadas piezas breves permutan y basculan entre unos espect\u00e1culos y otros, como Jos\u00e9 Garc\u00eda, La Benita<\/em> o la citada La se\u00f1orita Elvira,<\/em> seg\u00fan la oportuna reutilizaci\u00f3n que deseara proporcionarles el autor.<\/p>\n\n\n\n

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\u2014 Eduardo Quiles<\/strong> reflexiona sobre la esencia del teatro que perdura y se mantiene a lo largo del paso del tiempo. Tras d\u00e9cadas de estudio, aprendizaje y b\u00fasqueda, concluye que lo convierte en imperecedero un texto dram\u00e1tico es la creaci\u00f3n de un personaje ejemplar, arquet\u00edpico, que sintetice las maravillas y las miserias del contexto (espacio-temporal, social, cultural, humanista) en que surge, de suerte que se extrapola a universal. Este actante, a su vez, debe contener un importante ingrediente individual y particularizante, pues de otro modo se diluye en la insignificancia y la inconsistencia de la abstracci\u00f3n. Y a partir de tal elemento, generar la acci\u00f3n en la cual se exprese y manifieste todo su potencial. De acuerdo con esto, el autor decide llevar tal conclusi\u00f3n a la pr\u00e1ctica mediante su propia dramaturgia. Y en ella destacan las piezas cortas y m\u00ednimas, veh\u00edculo id\u00f3neo para plasmar la teor\u00eda en la realidad de lo esc\u00e9nico, por su inmediatez, su eficiencia y su capacidad de impactar al receptor. El volumen que public\u00f3 la AAT, Teatro del personaje (Obra escogida)<\/u><\/strong>,<\/em> la mayor muestra de su pr\u00e1ctica teatral, contiene las piezas breves El frigor\u00edfico, La navaja, El t\u00e1lamo, El virtuoso de Times Square, Una Ofelia sin Hamlet <\/em>y Con la sombra a cuestas, <\/em>junto a una decena de obras m\u00ednimas, entre las que destacan El hombre que no deb\u00eda hablar, \u00dat\u00f3pico de mi coraz\u00f3n<\/em> o Balada de un equilibrista.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u2014 Alfonso Zurro<\/strong> se dio a conocer con sus magn\u00edficos espect\u00e1culos de Teatro Popular, conjuntos de farsas breves, de contenidos procedentes del bagaje tradicional colectivo. Desde un humor lleno de gui\u00f1os, de lujuria, de giros y de complicidad, la sucesi\u00f3n de obras cortas llega a convertirse en una divertida fiesta esc\u00e9nica en la que participan tanto quienes est\u00e1n sobre las tablas como el p\u00fablico. Esta dramaturgia la componen, en su condici\u00f3n de grupos de piezas breves, El canto del gorri\u00f3n<\/u><\/strong>, Por narices<\/u><\/strong>, Bufoner\u00edas<\/u><\/strong><\/em> y Mascarada canalla<\/u><\/strong>,<\/em> junto a las independientes Diabluras<\/em> y Barco a la vista. <\/em>En un registro diferente, con vocaci\u00f3n de utilidad pr\u00e1ctica destinada a estudiantes actorales, elabor\u00f3 dos colecciones de mon\u00f3logos cortos titulados So\u00f1ando<\/em><\/u><\/strong> y Terapia para suspensos en interpretaci\u00f3n<\/u><\/strong>. <\/em>Otras entregas de piezas breves se han sucedido con el transcurso del tiempo [Un mordisco en el coraz\u00f3n y otras piezas<\/em><\/u><\/strong> y textos independientes como Perra<\/em> (contra la violencia de g\u00e9nero) o Torero de Espa\u00f1a soy<\/em> (un matador de toros homosexual en un pa\u00eds machista y hom\u00f3fobo), entre otras], hasta llegar a Cien viajes en ascensor<\/u><\/strong>, <\/em>centenar de piezas m\u00ednimas que, ubicadas siempre en el espacio cerrado del ascensor aludido en el t\u00edtulo, versan sobre los m\u00e1s diversos e ins\u00f3litos asuntos, en tonos que discurren desde el humor m\u00e1s desaforado al dramatismo m\u00e1s conmovedor, sin omitir cuantiosos pasos intermedios. Cada texto de los componentes de este compendio, de pronto, nos impele a la carcajada, para perturbarnos al siguiente, indignarnos en el de despu\u00e9s\u2026 Para finalizar, Fantasmas<\/em><\/u><\/strong> contiene 30 piezas m\u00ednimas, sin acotaciones ni signos de puntuaci\u00f3n, sobre cierta leyenda espectral relacionada con el edificio de la sevillana ESAD. En resumen, concreci\u00f3n m\u00faltiple y plural s\u00f3lo al alcance de alguien con el talento, la perspectiva y la concepci\u00f3n total del espect\u00e1culo (no olvidemos su trayectoria como director esc\u00e9nico, esencial en el teatro actual) como el autor.<\/p>\n\n\n\n

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\u2014 Jos\u00e9 Moreno Arenas<\/strong> centra su ocupaci\u00f3n y labor para la escena en la \u201cDramaturgia indigesta\u201d, textos cortos y m\u00ednimos \u2013entre ellos, las \u201cpulgas dram\u00e1ticas\u201d, recogidas en parte en 13 minipiezas<\/u><\/strong>,<\/em> de las que no me puedo ocupar aqu\u00ed, si bien lo he realizado en ocasiones anteriores\u2013, de car\u00e1cter cr\u00edtico y demoledor, que se expresa por los cauces del humor y la iron\u00eda, a los que no resultan ajenos la escatolog\u00eda, el insulto o la palabra soez. Repletos de violencia verbal y f\u00edsica, sus piezas construyen una cr\u00f3nica de una sociedad enferma y corrupta, desde posicionamientos radicales extremos. Metateatro y apelaci\u00f3n directa al p\u00fablico al que se incita a intervenir, la reversi\u00f3n, la chocante sorpresa final y la hip\u00e9rbole figuran entre los principales elementos recurrentes de tal dramaturgia, compuesta por t\u00edtulos como El atraco, El curr\u00edculum, El accidente, La playa, Las m\u00e1quinas, El aparcamiento, La paloma, El safari <\/em>(todas ellas breves), El indio<\/em> o El encuentro<\/em> (m\u00ednimas), entre otros muchos. Buen n\u00famero de ellas has sido agrupadas por el autor en sus \u201cTrilog\u00edas indigestas<\/strong>\u201d (hasta hoy, publicados tres vol\u00famenes, compuesto por tres trilog\u00edas cada uno), al igual que textos cortos y m\u00ednimos protagonizados por un mismo actante se han amplificado a espect\u00e1culos de duraci\u00f3n amplia que, junto a otros textos del personaje independientes (incluidos o no en la obra larga), otorgan carta de naturaleza a los ciclos Hechos y desechos de San Romerito<\/em><\/u><\/strong> (cretino integral racista y eg\u00f3latra) y Ma\u00f1as y haza\u00f1as de Pepico el abandonao<\/em><\/u><\/strong> (marginado social, delirante y alcoholizado, en un mundo al que ni interesa ni aprecia). Por otra parte, Moreno Arenas ha ejercido la autor\u00eda de piezas muy breves consistentes en didascalias, sin presencia del discurso hablado, reunidas en Teatro M\u00ednimo<\/em><\/u><\/strong> (2003), as\u00ed como la indagaci\u00f3n dram\u00e1tica metateatral, del todo alejada de lo indigesto, expresa en la trilog\u00eda m\u00ednima \u2026Y Dios baj\u00f3 de la nube<\/em><\/u><\/strong> (in\u00e9dita, fruto de su investigaci\u00f3n para la composici\u00f3n de otra pieza extensa muy personal: Federico, en carne viva<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Antonio Miguel Morales<\/strong> nos ha ofrecido abundantes pruebas de su talento y pericia esc\u00e9nicos. Su teatro breve, am\u00e9n de piezas independientes dispersas (como El rinoceronte y la higuera, De Lope a L\u00f3pez, Naturaleza muerta, La gallina, la met\u00e1fora y el gur\u00fa, El Rucio y el patriota, El artificiero de la paz, Calle Alegr\u00eda, El coloquio de los burros, El brazalete azul, Exhumaclow<\/em> o Naufragios.com<\/em>), se aglutina en tres grupos o secciones. Por una parte, los textos breves integrados en la Decalog\u00eda de la frontera<\/em><\/u><\/strong> \u2013El gol de Samir<\/em> y La rapsodia de Ifigenia,<\/em> junto a otras piezas extensas\u2013 en la cual aborda, con la sensibilidad y la emotividad que le caracterizan, asuntos como la inmigraci\u00f3n, los exilios y las fronteras (con lo que conllevan) anunciadas en el t\u00edtulo. Junto a ello, dos espect\u00e1culos compuestos por obras cortas, cuyo rasgo primordial formal es su escritura en verso, en los que se revisan (desde un enfoque de cuestionamiento y actualidad) determinados materiales tan conocidos como los personajes mayores de la baraja del tarot \u2013Tragicomedia de los arcanos<\/u><\/strong>\u2013 y el compendio fabul\u00edstico de Esopo \u2013Sopa de Esopo<\/u><\/strong>\u2013. Por \u00faltimo, el Teatro Ritual consistente en tratar una problem\u00e1tica actual desde la perspectiva de la mitolog\u00eda cl\u00e1sica greco-romana. En cada pieza se desarrolla en escena una liturgia, un ritual. Y su discurso formal combina el verso del Siglo de Oro con el flamenco y los di\u00e1logos en prosa habituales. Este Teatro Ritual, hasta hoy, lo forman Efesto o la anatom\u00eda de un incendio, La rapsodia de Ifigenia (ya mencionada a prop\u00f3sito de la Decalog\u00eda\u2026<\/em><\/u><\/strong>), Prometeo en Tarajal, Icaria<\/em> y Clitemnestra no sabe volar.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Especificado este punto, pasamos a ocuparnos del grueso del corpus que nos interesa, compuesto por aquellos autores destacados, relevantes e inexcusables, dentro del periodo al que atendemos, tanto aquellos que han mostrado escasa inclinaci\u00f3n hacia la brevedad, como quienes otorgaron notable importancia a la composici\u00f3n de textos breves. En ambos casos sus obras cortas contin\u00faan y ampl\u00edan la l\u00ednea dramat\u00fargica de sus espect\u00e1culos extensos, de los que no se distancia m\u00e1s que por su duraci\u00f3n, y le aportan pinceladas y matices, con alguna desviaci\u00f3n puntual m\u00e1s radical, en alg\u00fan caso. Estas creaciones esc\u00e9nicas breves resultan muy relevantes en el momento de observar, estudiar y conocer la unidad total en que se constituye la dramaturgia particular de cada quien. El repertorio que propongo lo conforman<\/span>4<\/sup><\/a><\/span>:<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Antonio Buero Vallejo<\/strong> – Las palabras en la arena<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Alfonso Sastre<\/strong> – 15 obras de arte nuevo<\/u><\/strong> (Cargamento de sue\u00f1os<\/u>,<\/em> Uranio 235<\/u><\/em>; junto a Medardo Fraile: Ha sonado la muerte<\/u><\/em> y Comedia son\u00e1mbula<\/u><\/em>), El escenario diab\u00f3lico<\/u><\/strong>  [Ejercicios de terror<\/u><\/strong> (Metamorfosis bajo la luna, Las palabras en el cristal o Episodio con una m\u00e9dium, Brujer\u00eda antillana o El mu\u00f1eco siniestro, El doctor Frankenstein en Hortaleza, La venganza de la momia o Los cr\u00edmenes del museo, Terror con melancol\u00eda y unos trozos de hielo o El vampiro de Uppsala, m\u00e1s escenas de transici\u00f3n entre una pieza y otra) y Las cintas magn\u00e9ticas<\/u><\/strong> (Cinta A, Cinta B, Cinta C, Cinta D, m\u00e1s escenas de pr\u00f3logo, enlace y conclusi\u00f3n)], Cuatro dramas vascos<\/u><\/strong> (Aventura en Euskadi<\/u><\/em> y La columna infame<\/u><\/em>), Los hombres y sus sombras<\/u><\/strong> (Eskorial, Romeo y Julieta, Un hombre nuevo, Ant\u00edgona 84 y El fant\u00e1stico doctor Jenseits Der Berge), Un drama titulado no<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jos\u00e9 Mart\u00edn Recuerda<\/strong> – Las ilusiones de las hermanas viajeras<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jos\u00e9 Mar\u00eda Rodr\u00edguez M\u00e9ndez<\/strong> – El milagro del pan y los peces<\/u><\/em>, Auto de la donosa tabernera (o La tabernera y las tinajas)<\/u><\/em>, Defensa at\u00f3mica<\/u><\/em>, La Andaluc\u00eda de los Quintero<\/u><\/em>,<\/p>\n\n\n\n

El sue\u00f1o de un amor imposible (Alta comedia<\/u><\/em>)<\/em>, La banda del \u201cTisi\u201d habla de literatura<\/u><\/em>, El marqu\u00e9s de Sade en Usera<\/u><\/em>, Novios de la muerte<\/u><\/em>, Real Academia<\/u><\/em>, A mal juez, peor testigo<\/u><\/em>, Ritual consumista<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Carlos Mu\u00f1iz <\/strong>– Los infractores<\/u><\/em>, Un solo de saxof\u00f3n<\/u><\/em>, El caballo del caballero<\/u><\/em>, Miserere para medio fraile<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jaime Salom<\/strong> – La pecera y el mar<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Antonio Gala<\/strong> – Spain\u2019strip-tease<\/u><\/em>, \u00a1Suerte, campe\u00f3n!<\/u><\/em>, [El caracol en el espejo<\/strong> (siete escenas autoconclusivas encadenadas)].<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Ana Diosdado<\/strong> –  La imagen del espejo<\/u><\/em>, Harira<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Fernando Mac\u00edas<\/strong> \u2013 Carnaval nocturno<\/u>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Francisco Nieva<\/strong> \u2013 Cent\u00f3n de teatro<\/u><\/strong> (1\u00aa parte \u2013 Misterio, fantas\u00eda y comicidad: La psicovenganza del bandido Nico Foliato, El muchacho perdido, El drag\u00f3n l\u00edquido, El hijo sin madre, La piedra de sal, El fantasma del Novedades, Pasi\u00f3n y gloria de un monumento, Las aventurillas menudillas de un hijillo de puta. 2\u00aa parte \u2013 Las aventuras de Rubi\u00e1n y Leopoldis: La prima sagrada, La se\u00f1orita Frankenstein, Tengo que contarte horrores, La u\u00f1a larga, Viejas mansiones y largas historias en tiempos de Freud, La vida calavera, El sue\u00f1o sin vuelta, El drama r\u00e1pido, pieza de concurso, La comedia suspiro), Teatro Furioso<\/u><\/strong> (Es bueno no tener cabeza, El combate de \u00d3palos y Tasia, El fandango asombroso), Teatro de Farsa y Calamidad<\/u><\/strong> [El maravilloso catarro de lord Bashaville, El coraz\u00f3n acelerado, Caperucita y el otro, No es verdad, Te quiero, zorra, El espectro insaciable, Coraz\u00f3n de arp\u00eda, Carlota Basilfinder, El ascensor, Misterio y festival (La visita del catec\u00fameno, En casa de Timole\u00f3n, el antiguo, Las tinieblas de Egipto, D\u00eda de capuchinos)], Los viajes forman a la juventud<\/u><\/em>, El mago lechuga<\/u><\/em>, Teatro caliente<\/u><\/strong> (El misterio de la bota cocida, No s\u00e9 c\u00f3mo decirlo).<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jos\u00e9 Ruibal<\/strong> \u2013 El mono piadoso<\/u><\/em>, La ciencia de birlibirloque<\/u><\/em>, Teatro sobre teatro<\/u><\/strong> (La m\u00e1quina de pedir, Los mendigos, La secretaria, <\/strong>Los mutantes,El rabo, Los ojos, El padre, El s\u00fapergerente), Curriculum Vitae<\/u><\/em>, Rumasa & Rumasina Cabar\u00e9<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Antonio Mart\u00ednez Ballesteros <\/strong>– Los peleles<\/u><\/em>, Farsas contempor\u00e1neas<\/u><\/strong> (La opini\u00f3n, Los opositores, Los esclavos, El hombre vegetal), Retablo en tiempo presente<\/u><\/strong> (La colocaci\u00f3n, La distancia, El silencio,  El soplo), Las bicicletas<\/u><\/em>, Los secuestros<\/u><\/em>, El orden chino<\/u><\/em>, El superviviente<\/u><\/em>, Los papistas<\/u>,<\/em> F\u00e1bulas zool\u00f3gicas<\/u><\/strong> (F\u00e1bula de los primates, F\u00e1bula de los perros), La no injerencia<\/u><\/em>, R\u00e9quiem por un mam\u00edfero nost\u00e1lgico<\/u><\/em>, Zapir\u00f3vic<\/u><\/em>, Algo que no tiene gracia<\/u><\/em>, La zona intermedia<\/u><\/em>, Doctor Vera: de 10 a 12<\/u><\/em>, Los reyes godos<\/u><\/em>, Situaciones<\/u><\/strong> (El guaperas, Vuelva usted ma\u00f1ana, Erotic-Stress, Pasar por el aro, La vor\u00e1gine, De bureo), El paro<\/u><\/em>, Los dioses del Olimpo<\/u><\/em>, Situaciones II<\/u><\/strong> [La gota, Amor\u00edos, (tambi\u00e9n titulada Siglo XIX), Vivir en paz, Progreso, Ad\u00falteros, Autores vivos, Molinita], El pimpollo<\/u><\/em>, El secuestro del presidente<\/u><\/em>, Desembarco en Pirigil<\/u><\/em>, Mon\u00f3logo de la mal llamada Beltraneja<\/u><\/em>, \u00bfCu\u00e1l de las tres?<\/u><\/em>, Fuego amigo<\/u><\/em>, Periodistas<\/u><\/em>, \u00bfUn caf\u00e9? \u00bfUn refresquito?<\/u><\/em>, Como quien oye llover<\/u><\/em>, El rescate<\/u><\/em>, El retorno de Iv\u00e1n<\/u><\/em>, La sinagoga<\/u><\/em>, Eso no viene en mi libro<\/u><\/em>, La victoria<\/u><\/em>, Destierro<\/u><\/em>, Pulga dram\u00e1tica<\/u><\/em>, Desahucio<\/u><\/em>, Delator<\/u><\/em>, Veintiuno por ciento<\/u><\/em>, Deberes (\u00a1Qu\u00e9 se jodan!)<\/u><\/em>, Bambi<\/u><\/em>, Imaginaci\u00f3n<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Fernando Arrabal<\/strong> \u2013 Pic-Nic<\/u><\/em>, Los dos verdugos<\/u><\/em>, El laberinto<\/u><\/em>, Oraci\u00f3n<\/u><\/em>, Guernica<\/u><\/em>, La bicicleta del condenado<\/u><\/em>, Teatro P\u00e1nico<\/u><\/strong> (Los cuatro cubos, La primera comuni\u00f3n, Los amores imposibles, Strip-Tease de los celos, La juventud ilustrada, Una cabra sobre una nube, \u00bfSe ha vuelto Dios loco?), Bestialidad er\u00f3tica<\/u>, Una tortuga llamada Dostoievski<\/u>, Una naranja sobre el monte de Venus<\/u>, La princesa Pitusa (Las cucarachas de Yale)<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Miguel Romero Esteo<\/strong> – Pat\u00e9tica de los pellejos santos y el \u00e1nima piadosa<\/u><\/em>, La orop\u00e9ndola<\/u><\/em>, Tinieblas de la Madre Europa o Las naranjas de la tropa<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Luis Riaza<\/strong> – Los c\u00edrculos<\/u><\/em>, Ant\u00edgona\u2026 \u00a1Cerda!<\/u><\/em>, Mazurca<\/u><\/em>, Ep\u00edlogo<\/u><\/em>, El buque<\/u><\/em>, La ficha negra (o Rien ne va plus)<\/u><\/em> [ambas reunidas en D\u00edptico de madame Lamort<\/u><\/strong>], Dioses, reyes, perros y estampas<\/u><\/em>, Los Edipos o ese maldito hedor<\/u><\/em>, Bons\u00e1is, estatuas y cad\u00e1veres<\/u><\/em>,<\/p>\n\n\n\n

Cinco piezas concisas<\/u><\/strong> (\u201cHombre contra mujer<\/u>\u201d, \u201cIndividuo contra sociedad<\/u>\u201d, \u201cVejez contra juventud<\/u>\u201d, \u201cVida contra muerte<\/u>\u201d y \u201cMortal contra inmortal<\/u>\u201d)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Manuel Mart\u00ednez Mediero<\/strong> – El convidado<\/u><\/em>, La novia<\/u><\/em>, El hongo negro sobre Nagasaki<\/u><\/em>, Los herederos<\/u><\/em>, Denuncia, juicio e inquisici\u00f3n de Pedro Lagarto<\/u><\/em>, Badajoz, puerto de mar<\/u><\/em>, El fantasma del teatro Menacho<\/em>, Rosas para Carolina<\/u><\/em>, Esta noche cenamos con Antonio Gala<\/u><\/em>, El celoso iluminado<\/u><\/em>, El realquilado<\/u><\/em>, El hombre que amaba a Marilyn Monroe<\/u><\/em>, Del Monte de Piedad al Para\u00edso<\/u><\/em>, El matamoscas<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jer\u00f3nimo L\u00f3pez Mozo \u2013 <\/strong>Los novios o la teor\u00eda de los n\u00fameros combinatorios<\/u><\/em>,<\/em> <\/strong>La renuncia<\/u><\/em>, El testamento<\/u><\/em>, Cuatro Happenings<\/u><\/strong> (Blanco en quince tiempos, Negro en quince tiempos, Maniqu\u00ed, Guernica), Los sedientos<\/u><\/em>, La flor del mal<\/u><\/em>, Tiempos muertos<\/u><\/strong> (Viernes 29 de julio de 1983, de madrugada, La maleta de X, La viruela de la humanidad, Sociedad limitada, S.A., El adi\u00f3s sin ceremonias y las ceremonias del adi\u00f3s), Representaci\u00f3n irregular de un poema visual de Joan Brossa<\/u><\/em>, Madrid-Par\u00eds<\/u><\/em>, A tel\u00f3n corrido<\/u><\/em>, La boda de medianoche<\/u><\/em>, La otra muerte de Flor de Oto\u00f1o<\/u><\/em>, La diva<\/u><\/em>, Objeto del deseo<\/u><\/em>, Los ojos de Edipo<\/u><\/em>, La misma historia poco despu\u00e9s<\/u><\/em>, Puerta met\u00e1lica con viol\u00edn<\/u><\/em>, Menina Teresa<\/u><\/em>, Cinco variaciones para una acci\u00f3n teatral<\/u><\/em>, Extra\u00f1os en un tren\/Todos muertos<\/u><\/em>, Nuestros ni\u00f1os, nuestro futuro<\/u><\/em>, Cr\u00e1neo privilegiado<\/u><\/em>, El dramaturgo escribe una obra breve de encargo<\/u><\/em>, El apuntador<\/u><\/em>, Discurso bufo en la Plaza de San Pedro<\/u><\/em>, Un actor en busca de personaje<\/u><\/em>, Comedia de una tentativa<\/u><\/em>, Orden de alejamiento<\/u><\/em>, El in(v\/f)ierno de Khaled Massoud, actor<\/u><\/em>, Quedarse en casa, una experiencia ex\u00f3tica<\/u><\/em>, Machu Picchu<\/u><\/em>, Di\u00e1logos de la espera<\/u><\/em>, El viajero varado<\/u><\/em>, \u00a1Qu\u00e9 revienten los viejos!<\/u><\/em>, Aquellos viejos antifascistas<\/u><\/em>, Desde la valla<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Domingo Miras<\/strong> – Entre Troya y Siracusa<\/u><\/em>, El jarro de plata<\/u><\/em>, Dos monjas<\/u><\/em>, Pr\u00f3logo a \u201cEl bar\u00f3n\u201d de Leandro Fern\u00e1ndez de Morat\u00edn<\/u><\/em>, La Tirana<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jes\u00fas Campos – \u00a1breve, breve! \u00a1brev\u00edsimo!<\/u><\/strong> [[Danza de ausencias<\/u><\/strong> (Danza para viol\u00edn y rev\u00f3lver, Danza del primer recuerdo, Danza en d\u00eda de campo, Danza del Orden Nuevo, Danza de los veraneantes, Danza de la chatarra, Danza de la \u00faltima pir\u00e1mide), Entremeses variados<\/u><\/strong> [Apertura, El famoseo, Me acuso de ser hetero, Depende, La ruleta rusa, Pareja con tenedor, Es solo una enfermedad, Pena y pene, Noche de bodas, Posturas e imposturas, El poder de las met\u00e1foras, De compras, El mando a distancia, La n\u00famero 17, El traje de cuero, Almas gemelas (Una historia de amor), Entremeses variados (y cierre)], Tema libre en espacio cerrado<\/u><\/strong> [Vida social (en lugares comunes), Mundo charcutero, Peso muerto, P\u00e1jaros en la trena, El profanador de sepulturas], Obras con vida propia<\/u><\/strong> (Las escaleras, A papel bien sabido, no hay c\u00f3mico malo, Ella consigo misma, La juventud es el futuro, El Club de la Tragedia, El no-lugar)]]<\/strong>, Empezamos bien el d\u00eda<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Fernando Mart\u00edn Iniesta<\/strong> – Teatro canalla<\/u><\/strong> [El d\u00eda que ahorcaron a Lope o Auto de la lujuria, La venganza de los inocentes, La tierra prometida (El oro y la basura), La guerra de San Bartolo y Tres tintos con anchoa], M\u00e1s teatro canalla<\/u><\/strong> (La falsa muerte de Jaro el negro, La gozaera, Doble crimen en casa de los P\u00e9rez, Al toro por los cuernos y Los ediles), Material de derribo<\/u><\/strong> (El m\u00f3vil, La estafa, El vestido de agua).<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Alberto Miralles<\/strong> \u2013 La guerra. El hombre<\/u><\/strong> (La guerra, El hombre), Sois como ni\u00f1os<\/u><\/em>, Teatro breve<\/u><\/strong> (\u00a1Quedan detenidos!, Inocencio, o la verdad reluctante, Dorita Mayalde, cocinera, C\u00e9sar, es necesario que hablemos, Siglo de Oro tabernario, El volc\u00e1n de la pena escupe llanto), Teatro breve 2<\/u><\/strong> (Van para polvo enamorado, El producto contingente, Mongo, Boso, Rosco, N\u2019Goe\u2026 Oniy\u00e1, El \u00faltimo caso de ser Loc O\u2019Tormes, El crimen perfecto, Alter Ego), Teatro breve 3<\/u><\/strong> (A. M., Ad\u00f3rame, Trial\u00fa, \u00a1Qu\u00e9 horrible familia tengo!, Patera, R\u00e9quiem, C\u00e9firo agreste de ol\u00edmpicos embates), Metempsicosis<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Alfonso Vallejo \u2013 Una nueva mujer<\/u><\/strong> (66-6-06, Colt, Amicus Onmibus, El matriminio es un asco, Raz\u00f3n y sinraz\u00f3n, El parado horizontal, Laura, Irstel, Jasmin, Kip, Kiss, Soraya, Lux, Una  nueva mujer, La inmolaci\u00f3n, La confesi\u00f3n, Toby-Despu\u00e9s), Era todo tan bonito entonces\u2026<\/u><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Alonso de Santos <\/strong>\u2013 Cuadros de amor y humor, al fresco<\/u><\/strong> (Agosto, Confidencias de mujer, Problemas conyugales, La bola del mundo, Mujeres de vida f\u00e1cil, Carta de amor a Mary, Promesa de amor, Una verdadera m\u00e1rtir, Un bocadillo de higadillos, Tiempos modernos, La pen\u00faltima copa, Lapisl\u00e1zuli, Sinceridad, Entre colegas, Secretos er\u00f3ticos, El honor de la patria, Profesionales, Entre rejas, Una cuesti\u00f3n de honor, Amor divino, amor humano, La chica de los ojos azules, Edificio okupado, Domingo ma\u00f1ana, Ecograf\u00eda muy h\u00fameda, Azul y rojo, Dinero y amor, Complejo de mucha castraci\u00f3n, A quinientas la copa, Buenos d\u00edas, se\u00f1or doctor, Aguda espina dorada), Amor l\u00edquido<\/u><\/strong> (Domigo ma\u00f1ana, El alabardero de la reina, Zeta, El para\u00edso no fue como  nos lo contaron, Amor l\u00edquido), \u00a1\u00a1Es la guerraaa!!!<\/u><\/strong> (La contrase\u00f1a, Carta de amor a Mary, Los heridos, Comunicaci\u00f3n, Prisioneros, Intercambios, Videojuegos, La borrachera, Consejo de guerra, \u00a1Es la guerra!), Teatro breve (50 obras cortas)<\/u><\/strong> (Cuadros de amor y humor, al fresco<\/u><\/strong>, Amor l\u00edquido<\/u><\/strong>, y Atrofia, Breve encuentro, Club Dulcinea, Como ni\u00f1os, Diez euros la copa \u2013A quinientas la copa con t\u00edtulo actualizado\u2013, Dinero y amor, El famosos ciclo de la naturaleza, Hare Krishna, La l\u00ednea roja, Las frutas del amor, Lavabo de se\u00f1oras, Leche cortada, Lo que no pudo ser, Maletas, Minimalismo, Una peque\u00f1a confusi\u00f3n, Una verdadera m\u00e1rtir, Videojuegos \u2014procedente de \u00a1\u00a1Es la guerraaa!!!<\/u><\/strong>\u2014), Microteatro<\/u><\/strong> (obras m\u00ednimas extra\u00eddas de los anteriores t\u00edtulos, a las que se a\u00f1ade Luis, \u201cEl sonrisas\u201d<\/u><\/em>).<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jos\u00e9 Sanchis Sinisterra<\/strong>: Terror y miserias del primer franquismo<\/u><\/strong> (Primavera 39, El sudario de tiza, Plato \u00fanico, El anillo, Filas prietas, Intimidad, Dos exilios, El topo, Atajo), Pervertimento<\/u><\/strong> [Ah\u00ed est\u00e1, Al lado, Monol\u00f3gico, Instrucciones (II), El otro, Discron\u00eda, La puerta], Gestos para nada<\/u><\/strong> [La espera, Cerrar los ojos, Casi (Anillo de Moebius), Espejismos, Abandonos, Otaler, Presencia], M\u00edsero Pr\u00f3spero y otras brever\u00edas<\/u><\/strong> [M\u00edsero Pr\u00f3spero, Godot llega, Dos tristes tigres (De tigres, Transacci\u00f3n, Casi todas locas, La calle del remolino), Claroscuros (Lo bueno de las flores es que se marchitan pronto, Mal dormir, Retrato de mujer con sombras, El canto de la rana)], Teatro menor (50 piezas breves)<\/u><\/strong> [[Pervertimento y otros Gestos para nada<\/u><\/strong>, M\u00edsero Pr\u00f3spero y otras brever\u00edas<\/u><\/strong>, Claroscuros<\/u><\/strong> y Vac\u00edo<\/u><\/strong> [Test\u00edculos (Cruce, Eco ausente, Impunidad, \u00c1lbum, Carta, Vidas privadas, Perseverancia, En directo, Comercio informal, Cacer\u00eda, Davos, Energ\u00eda negativa, Fuga, L\u00ednea de sombra, Turbulencias, Conexi\u00f3n, Esperando algo, Amigo, \u00daltimo aviso, Trueque, Algunas preguntas), Ejercicios (Virtual, Di\u00e1logo hueco, El a\u00f1o pasado en Toulouse, Dos amigos), Vac\u00edo]]<\/strong>, Tres mon\u00f3logos y otras variaciones<\/u><\/strong> [Tres mon\u00f3logos<\/u><\/strong> (\u00daltimos golpes, La criatura, Julieta en la cripta), Otras variaciones<\/u><\/strong> (El escrutinio, Tres hermanas, El hacedor, El cazador Gracchus, Lejana, Paciencia y barajar)].<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Ignacio Amestoy<\/strong> – Camino de Madrid. (Un trayecto esc\u00e9nico)<\/u><\/em>, El seguidor lo sabe<\/u><\/em>, Deformaci\u00f3n profesional<\/u><\/em>, El ch\u00f3fer del teniente coronel Von Richtofen toma decisiones<\/u><\/em>, La madre de Orestes lee una carta a su hijo<\/u><\/em>, El teatro de la pol\u00edtica<\/u><\/em>, Todo por Olimpia<\/u><\/em>, Candelaria Guzm\u00e1n, la Candela<\/u><\/em>, La bandera de tres colores<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Ferm\u00edn Cabal<\/strong> – El cisne<\/u><\/em>, Ganarse el pan (con el sudor de la mente)<\/u><\/em>, Margaritas para los cerdos<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Jos\u00e9 Luis Miranda<\/strong> \u2013 Confesi\u00f3n<\/u><\/em>, Ella y la otra<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Lidia Falc\u00f3n<\/strong> – Teatro breve<\/u><\/strong> (\u00a1No moleste, calle y pague, se\u00f1ora!, \u00a1Parid, parid, malditas!, Tres idiotas espa\u00f1olas y Tu \u00fanico amor), Asuntos morales<\/u><\/em>, Esmeralda<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Carmen Resino<\/strong> \u2013 Teatro breve<\/u><\/strong> (La sed, Ultimar detalles, Mam\u00e1, el ni\u00f1o no llora, Personal e intransferible, La actriz, F\u00f3rmula tres, La bella Margarita, Auditorio, Di\u00e1logos imposibles), No, no pienso lamentarme<\/u><\/em>, La boda<\/u><\/em>, \u00a1Ya! no estamos solos<\/u>, No, no fue como dijeron<\/u><\/em>, La otra boda<\/u><\/em>, \u00a1Arriba la Paqui!<\/u><\/em>, Dilema<\/u><\/em>, Esos p\u00e1jaros verdes<\/u><\/em>, \u2026Son los otros<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Rafael Gordon<\/strong> \u2013 Teatro breve (1992-2004)<\/u><\/strong> (La \u00faltima voluntad, Entrenamiento, Confesiones, El pudor y la v\u00edscera, Tormenta de cerebros, La muerte y el genocida, Naciones enamoradas, El bar de los suicidas, El mar y la oficina de objetos perdidos, El dilema de don Juan, La reencarnaci\u00f3n de Shakespeare), \u00a1Adelante Jodoroski!<\/u><\/em>, En la manifestaci\u00f3n<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Antonia Bueno<\/strong> – Arc\u00e1ngeles<\/u>, Aulidi (hijo m\u00edo)<\/u>, La ni\u00f1a tumbada<\/u>, Malos d\u00edas<\/u>, Mar\u00eda<\/u>, Todo por un duro<\/u>, Tras los cristales<\/u>, Tr\u00e1nsito<\/u>, En capilla<\/u>, La ni\u00f1a tumbada<\/u>, Yo, Itziar, tengo sida<\/u>, 7 minutos nada menos<\/u>, Zorionak<\/u>, S\u00ed\u2026 pero no se calienta<\/u>, El negro que ten\u00eda la pluma blanca<\/u>, El otro (mon\u00f3logo imposible)<\/u>, Bits<\/u>, El m\u00f3vil del muerto<\/u>, Tres madrastras<\/u>, Obsolescencia programada<\/u>, Di\u00e1logo de dos damas<\/u>, Toda una vida<\/u>, Todo por un euro<\/u>, UTA 3736<\/u>, Cajones<\/u>, El jard\u00edn de las Hesp\u00e9rides<\/u>, Manolita en la frontera<\/u>, Cami\u00f3n al Para\u00edso<\/u>, La ni\u00f1a tumbada<\/u>, Isa, Vane y los neurot\u00edpicos<\/u>, La sombra que acaricia<\/u>, Y yo sin enterarme<\/u>, Dedos<\/u>, Yo la virreina, yo la mujer<\/u>, Amparito te ampara y Do\u00f1a Amparo os ampara<\/u>, Da\u00f1o colateral<\/u>, In-m\u00f3viles<\/u>, Hugo y Emmy se burlan de todo y de nada\u2026 dad\u00e1<\/u> , Arriesgado viaje<\/u>, Cenicienta ya no vive aqu\u00ed<\/u>, La minifalda de la abuela<\/u>, Corro y corro<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Assumpta Serna<\/strong> \u2013 Mon\u00f3logos en V.O. (para chicos y chicas, hombres y mujeres)<\/u><\/strong> (Mon\u00f3logos para chicos y chicas<\/u><\/strong>: Cartago y Constantinopla, El trato de mi abuela, Guapo, Mam\u00e1 y Pilar, Navidades, T\u00edo Miguel, Clara siempre tiene raz\u00f3n, Jardinero, Mam\u00e1 y pap\u00e1, Mis padres; Mon\u00f3logos para mujeres<\/u><\/strong>: Divorcio, Paula, Los bajos, \u00bfEst\u00e1s dormido?, El novio, \u00bfQue por qu\u00e9 me voy?, La \u00faltima cena, La familia de Gonzalo, Le quiero y espero, No quiero volver a verte, En el tren, No puedo ser alcalde; Mon\u00f3logos para hombres<\/u><\/strong>: El casting, El diablo, El gimnasio, Me he enamorado, No quiero ser actor, \u00bfCu\u00e1l es tu problema?, Ella es diferente, Desaparecido en combate, Vuelo a Canc\u00fan, Todo me da asco).<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Paloma Pedrero<\/strong> \u2013 Resguardo personal<\/u><\/em>, Noches de amor ef\u00edmero<\/u><\/strong> [[Noches 1<\/u><\/strong> (Esta noche en el parque, La noche dividida, Solos esta noche, De la noche al alba, La noche que ilumina), Noches 2<\/u><\/strong> (Los ojos de la noche, La noche es de ellas, \u00a1Qu\u00e9 noche me espera!), Noches 3<\/u><\/strong> [Met\u00e1lica noche (Androide m\u00edo), La noche nevada, La noche canibal (El plant\u00f3n)], Noches 4<\/u><\/strong> [La noche inmensamente feliz (Balada de la mujer fea), La noche inesperada (El masajista), La noche que di a luz, La noche en bicicleta, La noche que dej\u00e9 de ser gorda, Noche de guateque, La primera noche, Una noche rom\u00e1ntica, Fui barro esa noche (la polla negra), \u00a1Esta noche la final!, Noche y cenizas, Noche de amor con un mosquito, La noche del espantap\u00e1jaros, Noche de amor a un mosquito, Noches aliadas]]<\/strong>, Yo no quiero ir al cielo (Juicio a una dramaturga)<\/u><\/em>, La actriz rebelde<\/u><\/em>, \u00bfVosotros qu\u00e9 pens\u00e1is?<\/u><\/em>, Ana el Once de Marzo<\/u><\/em>, La espantap\u00e1jaros<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Ernesto Caballero<\/strong> \u2013 Precipitados<\/u><\/strong> (Mientras miren, A Cafarnaum), Solo para Paquita (estimulante, amargo, necesario)<\/u><\/em>, A bordo<\/u><\/em>, La oportunidad perdida<\/u><\/em>, The Tragedy of JoseMacbeth (The Spanish Play<\/u><\/em>), Que venga Miller<\/u><\/em>, El reverendo Dodgson<\/u><\/em>, Oratorio para Edith Stein<\/u><\/em>, Sabuesos<\/u><\/em>, \u00bfDa usted su permiso\u2026 Don Miguel?<\/u><\/em>, Naces, consumes, mueres<\/u><\/em>, Pintagambas<\/u><\/em>, Vida perra<\/u><\/em>, Doced\u00e9<\/u><\/em>, Aliento azul<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Ignacio del Moral<\/strong> \u2013 Precipitados<\/u><\/strong> (Papis, Oseznos), En el cine<\/u><\/em>, Aclaraci\u00f3n<\/u><\/em>, P\u00e1ginas arrancadas del diario de P<\/u><\/strong> (P. cuida un p\u00e1jaro, P. y los escorpiones, P. atiende, P. y su hermano, Las muelas de P., P. se muere, Recuerdos de P., P. con un helado, P. con su padre, P. sale a trabajar, P. pide una aclaraci\u00f3n, P. con sobrina mira fotos, P. esperando ante la puerta de la caja del reloj, Diagn\u00f3stico para un reloj de P., Llamada equivocada, P., P. y el poder de la oraci\u00f3n, P. frente a los rayos cat\u00f3dicos, P. busca por los rincones, Alguien sue\u00f1a con P., Miedo de P., Ep\u00edlogo: P. ausente), Los oseznos quieren ser famosos<\/u><\/em>, Qui\u00e9n eres<\/u><\/em>, Happy End<\/u><\/em>, Espejo de v\u00edctima<\/u><\/strong> (La l\u00e1stima, La odiosa), Mientras Dios duerme<\/u><\/em>, Sirenitas<\/u><\/em>, Tres pasos a dos<\/u><\/strong> (Los regalos no se devuelven, Glaciares, Kintsugui), QEPD<\/u><\/em>, Lluvia<\/u><\/em>, Pap\u00e1 al agua<\/u><\/em>, Dionisio se declara<\/u><\/em>, Descansa en paz, Tom<\/u><\/em>, Mamilha Minapatai<\/u><\/em>, Gesti\u00f3n de residuos<\/u><\/em>, Mam\u00e1 est\u00e1 aqu\u00ed<\/u><\/em>, Tras la reja<\/u><\/em>, Floto<\/u><\/em>, Medio en broma<\/u><\/em>, Tendr\u00e1s miedo<\/u><\/em>, Absurdalia canina<\/u><\/em>, La mujer que iba en el coche<\/u><\/em>, El primo Ram\u00f3n<\/u><\/em>, Ustedes no son una familia<\/u><\/em>, El viaje m\u00e1s importante de tu vida<\/u><\/em>, Fin de trayecto<\/u><\/em>, El refugio<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Juan Mayorga<\/strong> \u2013 Teatro para minutos<\/u><\/strong> (Concierto fatal de la viuda Kolakowski, El hombre de oro, La mala imagen, Legi\u00f3n, El guardi\u00e1n, La piel, Amarillo, El crack, La mujer de mi vida, BRGS, La mano izquierda, La biblioteca del diablo, Una carta de Sarajevo, Encuentro en Salamanca, El buen vecino, Candidatos, Inocencia, Justicia, Manifiesto comunista, Sentido de calle, El esp\u00edritu de Cernuda, Tres anillos, Mujeres en la cornisa, M\u00e9todo Le Brun para la felicidad, Departamento de Justicia, JK, La mujer de los ojos tristes, Las pel\u00edculas del invierno, Voltaire, 581 mapas, Quiero ser enjambre, Pastel de Lagrange, EAJ1, La puerta, Ram\u00edrez, Augusto y Margaret, Entre los \u00e1rboles, Fracci\u00f3n, Las cuentas de Carmencita, La gran cacer\u00eda, Pol\u00edtico, La distancia, Noli me tangere, Herencia).<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Antonio Onetti<\/strong> \u2013 La pu\u00f1al\u00e1<\/u><\/em>, L\u00edbrame, se\u00f1or, de mis cadenas<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Maxi Rodr\u00edguez<\/strong> \u2013 P\u00edldoras de cabaret<\/u><\/strong> (Como Telma y Luisa, <\/strong>Al volante, cuquina, Canci\u00f3n cantada, el manfloritu, La jaula y el pajarito, El angelito que estabas esperando, Zunzuneguis en plena estaci\u00f3n, Ram\u00edrez, el encuadernador, Angelitos m\u00edos, La madre naturaleza, La cabina lujuriosa, P\u00edldoras de cabaret, Sin p\u00edldoras no hay cabaret), La caseta<\/u><\/em>, Mediterr\u00e1neo<\/u><\/em>, Solos<\/u><\/em>, El peque\u00f1o verdugo<\/u><\/em>, Pepe<\/u><\/em>, Una parte del problema<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Alfonso Plou \u2013 <\/strong>El moro y la puta<\/u><\/em>, En el expreso<\/u><\/em>, Kiki<\/u><\/em>, Esperando un mundo<\/u><\/em>, Logo mono<\/u><\/em>, Quiero matar a John Wayne<\/u><\/em>, El di\u00e1logo del adi\u00f3s<\/u><\/em>, Polvo, niebla, viento y sol<\/u><\/em>, Esperando un mundo<\/u><\/em>, Mauricio y Sergio<\/u><\/em>, Di\u00e1logo ad libitum<\/u><\/em>, Taxi<\/u><\/em>, In Media Res<\/u><\/em>, Friedman regresado del Averno<\/u><\/em>, El secreto<\/u><\/em>, El viaje<\/u><\/em>, El encuentro<\/u><\/em>, El merodeador<\/u><\/em>, Dos hermanos y otra m\u00e1s<\/u><\/em>, Nunca quise nada de ti<\/u><\/em>, La transferencia<\/u><\/em>, Extra\u00f1a<\/u><\/em>, El rey de la posverdad<\/u><\/em>, Madrix<\/u><\/em>, Mensajero<\/u><\/em>, El di\u00e1logo del adi\u00f3s<\/u><\/em>, Mena<\/u><\/em>, Marc y Omar<\/u><\/em>, Fronteras<\/u><\/em>, Heredera<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Juan Carlos Rubio \u2013 Ser\u00e9 breve<\/u><\/strong> [<\/strong>All you need is love, Boutade, Un cuento de hadas, Dulce compa\u00f1\u00eda, 9 minutos (Epitafio), Adrenalina, feniletilamina, oxitocina y otras hormonas del amor, Arizona]<\/strong>, T\u00f3picos<\/u><\/em>, Sin palabras<\/u><\/em>, No quiero<\/u><\/em>, Tu d\u00eda de suerte<\/u><\/em>, Lobas<\/u><\/em>, Ll\u00e1mame fr\u00edvola<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Yolanda Pall\u00edn – <\/strong>Tierra de nadie<\/u><\/em>, Memoria<\/u><\/em>, Siete a\u00f1os<\/u><\/em>, Entrev\u00edas<\/u><\/em>, Melancol\u00eda<\/u><\/em>, Luna de miel<\/u><\/em>, Yus<\/u><\/em>, La mirada<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Juan Garc\u00eda Larrondo<\/strong> \u2013 Di\u00e1logos, fragmentos y otras levantaderas<\/u><\/strong> [Di\u00e1logos<\/u><\/strong>:Di\u00e1logo en m\u00ed menor, Ser\u00e9 isla, Vigilia de San Juan,De la misericordia, Ecce Homo, Ego Svm Lvx Mundi, Amalia (\u00a1Pero en defensa propia), Malquerencia, Antes que nada, mi chocho, Farewell, Happy Days!, Duermevela de personaje insomne, Ant\u00edfona a Santa Rita del colon irascible, Di\u00e1logo en m\u00ed mayor]<\/strong>, Teatrvm Fugit<\/u><\/em>, Proskomedia de Ferm\u00edn y el minotauro<\/u><\/em>, Luna de \u201cmielda\u201d 2.0<\/u><\/em>, Vladimir y Laika en el cielo de los perros<\/u><\/em>, La culpa no fue de Pandora<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u2014<\/strong> Borja Ortiz de Gondra<\/strong> \u2013 Ayer, ma\u00f1ana<\/u><\/em>, Bits and pieces of a global discourse (Connectivity I)<\/u><\/em>, Una ma\u00f1ana en el circo<\/u><\/em>, Fin y principio<\/u><\/em>, \u00bfQu\u00e9 tiene de malo llamar a un alumno \u201cUnidad de M\u00f3dulo Educacional\u201d<\/u><\/em>?, Grita tengo SIDA: adolescente<\/u><\/em>, Grita tengo SIDA: madre<\/u><\/em>, Mujeres: tomas<\/u>, Restos<\/u>, Sola<\/u>, So\u00f1ar, tal vez morir<\/u><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Quedan bastantes autores por incluir, lamentablemente (y me disculpo con los ausentes), pero como tengo que fijar un l\u00edmite, ya concluyo este m\u00ednimo cat\u00e1logo del teatro breve espa\u00f1ol actual, un conjunto plagado de riqueza, de pluralidad, de indagaci\u00f3n y de habilidad creativa, cuyos hallazgos y \u00e9xitos se erigen en un pilar fundamental para entender, apreciar y adquirir perspectiva aut\u00e9ntica de esta magn\u00edfica y sublime expresi\u00f3n y transmisi\u00f3n de emociones y pensamiento, de inquietudes y risas, de esperanzas y decepciones, etc., que ofrece nuestro teatro hoy, completa cr\u00f3nica esc\u00e9nica (art\u00edstica, cultural social, pol\u00edtica y lo que se quiera, todo tiene cabida, nada es ajeno) del mundo que nos ha tocado vivir, a trav\u00e9s de la reflexi\u00f3n y de la emoci\u00f3n del acto espectacular.<\/p>\n\n\n\n

Agradezco, amigo lector, el tiempo, la paciencia y el inter\u00e9s que has dedicado a estas l\u00edneas.<\/p>\n\n\n\n

Salud<\/p>\n\n\n\n

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El teatro breve ha existido siempre en la tradici\u00f3n de la literatura esc\u00e9nica espa\u00f1ola. Desde el Auto de los Reyes Magos hasta el presente, los Pasos de Lope de Rueda, los entremeses cervantinos o los sainetes de Ram\u00f3n de la Cruz, Arniches o los hermanos \u00c1lvarez Quintero, por citar algunos sobresalientes ejemplos, han trufado la […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2022,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[78,32,79],"tags":[],"class_list":["post-1826","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-drama59","category-monografico","category-teatro-breve"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1826","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1826"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1826\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2042,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1826\/revisions\/2042"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2022"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1826"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1826"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1826"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}