{"id":1831,"date":"2023-06-05T14:23:02","date_gmt":"2023-06-05T12:23:02","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=1831"},"modified":"2023-06-14T13:07:39","modified_gmt":"2023-06-14T11:07:39","slug":"las-dimensiones-del-drama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/las-dimensiones-del-drama\/","title":{"rendered":"Las dimensiones del drama"},"content":{"rendered":"\n

\u201cLo bueno si breve dos veces bueno\u201d, \u201cel tama\u00f1o no importa\u201d y otras afirmaciones parecidas tratan de superar los prejuicios que lastran el valor de lo breve, de lo reducido, de lo escueto.   \u201cLa mejor esencia se guarda en frasco peque\u00f1o\u201d, se suele decir, pero a pesar de frases como estas la realidad es que las creaciones breves suelen estar minusvaloradas.  En cine, por poner un ejemplo, la producci\u00f3n de un cortometraje se considera, con frecuencia, como una especie de aprendizaje, no un fin en s\u00ed mismo.  La aspiraci\u00f3n de un director de cortos es, casi siempre, el poder llegar a rodar un largo en el futuro. <\/p>\n\n\n\n

En teatro existe una larga tradici\u00f3n de piezas teatrales de breve duraci\u00f3n.  \u201cPaso\u201d, \u201centrem\u00e9s\u201d, \u201csainete\u201d o \u201cjuguete c\u00f3mico\u201d son algunas denominaciones que han recibido las peque\u00f1as obras que acostumbraban a servir como complemento o nexo de piezas mayores en la representaci\u00f3n esc\u00e9nica.  Esta funci\u00f3n utilitaria ha lastrado, a menudo, su consideraci\u00f3n cr\u00edtica, aunque hay importantes autores como Lope de Rueda, Ram\u00f3n de la Cruz, los hermanos Quintero e incluso el propio Cervantes, cuyas obras breves han eclipsado la importancia de sus otras obras teatrales de mayor extensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, el teatro breve, se ha desligado de esa servidumbre.  Las piezas esc\u00e9nicas cortas pueden tener su propia entidad.  No acostumbran a ser un complemento de una obra central. Sin embargo, durante mucho tiempo, la escritura de obras breves ha tenido dificultades para encontrar cauces de representaci\u00f3n.  Pero esto ha cambiado significativamente con la irrupci\u00f3n de un fen\u00f3meno que ha supuesto una novedad fundamental en este \u00e1mbito, se trata del \u201cmicroteatro\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La iniciativa de \u201cMicroteatro por dinero\u201d ha supuesto un impulso muy importante para este tipo de representaciones.  Se trata, en origen, de un espacio multifuncional ubicado en el centro de Madrid en el que se representan simult\u00e1neamente varias microobras de unos 15 minutos para un n\u00famero m\u00e1ximo de 15 espectadores.<\/p>\n\n\n\n

De hecho esta f\u00f3rmula de puesta en escena de obras cortas ha significado un gran cambio incluso a nivel terminol\u00f3gico dado que anteriores denominaciones tales como  \u201cteatro m\u00ednimo\u201d, \u201cteatro \u00edntimo\u201d, o \u201cteatro de bolsillo\u201d han quedado eclipsadas por el nuevo t\u00e9rmino \u201cmicroteatro\u201d que por extensi\u00f3n  se suele utilizar mayoritariamente para definir toda manifestaci\u00f3n esc\u00e9nica breve aunque no se corresponda con la f\u00f3rmula acu\u00f1ada por esta iniciativa madrile\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

Es en el a\u00f1o 2009, cuando medio centenar de artistas, del \u00e1mbito de la escritura, de la direcci\u00f3n y de la interpretaci\u00f3n, ponen en marcha un proyecto teatral innovador en un antiguo prost\u00edbulo en la madrile\u00f1a Calle Ballesta. Miguel Alcantud fue el autor de la idea y coordinador del proyecto, que consist\u00eda en habilitar esc\u00e9nicamente 13 habitaciones en las que se alojaron 13 grupos aut\u00f3nomos e independientes con la consigna de crear una obra teatral de 10-15 minutos para un p\u00fablico de menos de 10 personas por sala sobre un tema com\u00fan, la prostituci\u00f3n. Estas obras se representaban tantas veces como p\u00fablico hubiera durante tres o cuatro horas, llegando alguna de las obras a representarse m\u00e1s de veinte veces al d\u00eda. Como consecuencia del \u00e9xito de esta iniciativa se consolid\u00f3 un espacio permanente con una programaci\u00f3n muy amplia y variada, y se generaron locales de similares caracter\u00edsticas en muchas ciudades de Espa\u00f1a y tambi\u00e9n de Iberoam\u00e9rica.  Esta f\u00f3rmula novedosa ha dotado de viabilidad econ\u00f3mica la creaci\u00f3n, producci\u00f3n y representaci\u00f3n de obras teatrales breves, y a su estela se han generado muchas piezas de gran inter\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

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Microteatro por dinero. Fuente: El economista<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pero existen, adem\u00e1s, otras iniciativas (m\u00e1s all\u00e1 del \u201cboom\u201d del microteatro), que han impulsado durante muchos a\u00f1os la escritura, la publicaci\u00f3n y la producci\u00f3n de obras teatrales breves.  A continuaci\u00f3n, sin \u00e1nimo de exhaustividad, menciono algunas de ellas:          <\/p>\n\n\n\n

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  • La revista Art Teatral<\/em>, impulsada por el dramaturgo Eduardo Quiles, se fund\u00f3 en Valencia en 1987 con el objetivo de difundir obras breves de autor\u00eda contempor\u00e1nea.  M\u00e1s de 200 obras cortas, publicadas en las diversas antolog\u00edas que componen la colecci\u00f3n, constituyen el valioso legado de Art Teatral<\/em>.<\/li>\n\n\n\n
  • El colectivo TAetro de Chiclana de la Frontera (C\u00e1diz) convoca desde hace 24 a\u00f1os un certamen de teatro m\u00ednimo en homenaje a Rafael Guerrero (uno de sus primeros componentes).  Esta convocatoria suele recibir m\u00e1s de un centenar de textos entre los que seleccionan una decena de ellos que logran de este modo su publicaci\u00f3n y representaci\u00f3n.  Y recientemente, el mismo colectivo, ha puesto en marcha el certamen de teatro m\u00ednimo Javier Garc\u00eda Teba para creadores j\u00f3venes.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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    • El certamen internacional de teatro breve de Requena (Valencia), convocado por el grupo Arrabal Teatro, ofrece premios muy sustanciosos.  Ha desarrollado ya 18 ediciones, y suele galardonar textos de mediana duraci\u00f3n.<\/li>\n\n\n\n
    • En el Pa\u00eds Vasco, el Caf\u00e9 Bilbao lleva 17 a\u00f1os convocando un concurso de teatro breve.  Y tambi\u00e9n, en la misma \u00e1rea geogr\u00e1fica, la sala autogestionada Pabell\u00f3n 6 pone en marcha cada a\u00f1o unas jornadas de teatro breve en las que se representan diversas obras. <\/li>\n\n\n\n
    • Durante 15 ediciones el certamen de teatro m\u00ednimo AnimaTsur ha potenciado, tambi\u00e9n, la escritura breve.  Convocado gracias al empe\u00f1o de Concha G\u00f3mez y del Teatro Estable de Legan\u00e9s en Madrid.<\/li>\n\n\n\n
    • El certamen de Teatro breve y m\u00ednimo Jos\u00e9 Moreno Arenas en Albolote (Granada) lleva 14 ediciones premiando, a trav\u00e9s de dos apartados, piezas m\u00ednimas y breves, que tambi\u00e9n son representadas y publicadas.  El impulsor de esta iniciativa, Jos\u00e9 Moreno Arenas, es el creador de un g\u00e9nero particular de textos cortos, la pulga dram\u00e1tica<\/em>.  Y asimismo en Andaluc\u00eda, el autor y director Alfonso Zurro, art\u00edfice de importantes piezas de teatro breve (bufoner\u00edas, farsas\u2026) ha impulsado durante varios a\u00f1os eventos tales como 60 obras de un minuto<\/em> o Teatro de hotel,<\/em> dando cabida a una gran cantidad de creadores. <\/li>\n\n\n\n
    • Sin olvidar otras convocatorias m\u00e1s recientes como el certamen de textos teatrales Francisco Nieva de Mira (Cuenca) impulsado por Adolfo Sim\u00f3n desde el Centro Dram\u00e1tico Rural, el premio de textos de teatro Carro de Baco de Santa Coloma de Gramanet (Barcelona), el certamen de teatro breve Trotea de Madrid, el premio Dalya de teatro para j\u00f3venes, el certamen de guiones para microteatro FATEA, el certamen de microteatro Itinerantes de Cabra (C\u00f3rdoba), el concurso de escritura dram\u00e1tica Curt de Teatre de Denia (Alicante),  el certamen de microteatro Badaran que hablar de La Rioja, el certamen Jaume Bau\u00e7a Mayol de Mallorca, el certamen de Salalapaca en Ja\u00e9n, el festival Mutis en Barcelona\u2026<\/li>\n\n\n\n
    • Y en el \u00e1mbito de la edici\u00f3n, existen iniciativas de gran relevancia como las que ha lanzado Julio Fern\u00e1ndez, de Ediciones Invasoras, haciendo varios llamamientos a profesionales de la escritura teatral para que participaran con textos in\u00e9ditos en diversas antolog\u00edas de car\u00e1cter social relacionadas con la ecolog\u00eda, la justicia o la inmigraci\u00f3n.  Estas obras colectivas han tenido un gran eco y una elevada participaci\u00f3n.  Y otras editoriales (Irreverentes, Ant\u00edgona, Artezblai\u2026) tambi\u00e9n han publicado interesantes libros colectivos de piezas breves en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/li>\n\n\n\n
    • Y la Asociaci\u00f3n de Autoras y Autores de Teatro es una de las grandes impulsoras del teatro breve dado que lanza, con car\u00e1cter anual, numerosas convocatorias que constituyen un acicate y un est\u00edmulo muy importante para la escritura esc\u00e9nica: El tama\u00f1o no importa<\/em> (textos breves para secundaria que propician contactos entre autores y autoras y alumnado de centros), Marat\u00f3n de mon\u00f3logos<\/em>, Concurso de Teatro Expr\u00e9s<\/em> (durante el Sal\u00f3n del Libro Teatral)\u2026<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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      Lectura del Premio Teatro Expr\u00e9s 2022. Foto: Sergio Reyes.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      En definitiva sin que exista un impulso vertebrado para fomentar el teatro de duraci\u00f3n reducida, han sido iniciativas particulares espoleadas por personas y entidades concretas, como las anteriormente mencionadas, las art\u00edfices de la vitalidad del panorama microteatral.<\/p>\n\n\n\n

      Es este un formato que cultivan muchas autoras y autores consagrados y noveles para desarrollar tramas que no necesitan mayor extensi\u00f3n, o para practicar historias condensadas, o como campo de pruebas de nuevas f\u00f3rmulas expresivas.  A menudo, a la hora de crear una obra de teatro es tan importante lo que se escribe como lo que se desecha.  En ese sentido la concisi\u00f3n a la que obligan los formatos reducidos, constituye un medio para desarrollar un trabajo de poda que permita deshacerse de los materiales superfluos. Y de cara a la representaci\u00f3n, las obras breves pueden tener bastante recorrido a trav\u00e9s de funciones de microteatro o como piezas integrantes de un montaje teatral plural que recoja varios textos con una tem\u00e1tica o un tono com\u00fan.  Muchos grupos aficionados y de talleres teatrales (tambi\u00e9n formaciones profesionales) recurren, a menudo, a obras de estas caracter\u00edsticas, en ocasiones para dar cabida a repartos amplios.<\/p>\n\n\n\n

      Vivimos tiempos de sobreabundancia de informaci\u00f3n en los que hay una enorme demanda de contenidos condensados y directos.  Por ello numerosas microf\u00f3rmulas narrativas y visuales tienen una repercusi\u00f3n desmesurada: tiktoks<\/em>, tweets<\/em>, microrrelatos.  En este sentido el teatro, es previsible que, de alg\u00fan modo, sin perder su esencia y su valor, se vaya  impregnando de esta realidad social a la hora de encauzar las inquietudes de sus creadores hacia nuevas f\u00f3rmulas esc\u00e9nicas para contar historias.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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