{"id":1939,"date":"2023-06-06T16:50:52","date_gmt":"2023-06-06T14:50:52","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=1939"},"modified":"2023-06-14T13:10:49","modified_gmt":"2023-06-14T11:10:49","slug":"la-musa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/la-musa\/","title":{"rendered":"La musa"},"content":{"rendered":"\n
\"La<\/figure>\n\n\n\n

En ocasiones me han preguntado sobre el germen de una obra de teatro. Esa primera semilla de idea que act\u00faa como detonante para el desarrollo de todo el conjunto. No ser\u00eda acertado considerar que existe una \u00fanica respuesta a esta cuesti\u00f3n. Algunos escritores se sienten interpelados por una composici\u00f3n musical, otros por una imagen pict\u00f3rica o fotogr\u00e1fica, hay quienes comienzan imaginando al personaje principal, y los que, como es mi caso, tendemos a visualizar un espacio simb\u00f3lico.<\/p>\n\n\n\n

En el proceso de gestaci\u00f3n de La musa<\/em>, el espacio fue lo primero que apareci\u00f3. Lo hizo muchos a\u00f1os antes, cuando ni siquiera me imaginaba que en el futuro escribir\u00eda obras de teatro. Acababa de cumplir los dieciocho a\u00f1os cuando me fui a estudiar el antiguo COU al Liceo Espa\u00f1ol Luis Bu\u00f1uel de Par\u00eds, situado en el elegante barrio de Neuilly-sur-Seine. Mi alojamiento se encontraba a pocas paradas de metro, en otro barrio mucho m\u00e1s asombroso para m\u00ed: La D\u00e9fense. Situada al oeste de Par\u00eds, es uno de los distritos de negocios m\u00e1s importantes de Europa. En la zona se agolpan rascacielos de oficinas, conectadas por una inmensa explanada peatonal. Entre las enormes torres de negocios, se construyeron dos o tres edificios de viviendas, asignadas a los propietarios de las casas derruidas para levantar el complejo. En uno de esos pisos resid\u00ed durante diez meses. M\u00e1s all\u00e1 de la l\u00f3gica impresi\u00f3n que me causaba estar viviendo en una ciudad como Par\u00eds siendo tan joven, el edificio me impact\u00f3 desde el primer momento. Ten\u00eda dos entradas: una desde la gran explanada y otra que daba al barrio pobre de Puteaux. Era como si estuviera viviendo entre dos mundos. En la explanada estaba el metro, as\u00ed que sol\u00eda transitar por la zona de inmensos rascacielos, sintiendo que atravesaba un lugar lleno de expectativas de futuro. Pero cuando llegaba a casa, al mirar por la ventana, contemplaba las calles suburbiales y humildes de Puteaux acechando con im\u00e1genes de total fracaso. Como la explanada fue construida en un nivel mucho m\u00e1s alto, el edificio se situaba entre los dos niveles. Era f\u00e1cil perderse por sus recovecos y, sobre todo, en los ascensores, que pod\u00edan depositarte por error en lugares bien extra\u00f1os. Recuerdo la inquietud que me generaba el lugar, el total desconcierto no exento de curiosidad e intriga. Mirando en retrospectiva, me doy cuenta de que lo que en realidad estaba descubriendo, con el asombro de mis dieciocho a\u00f1os, era toda una transformaci\u00f3n social materializada en el espacio que me rodeaba.<\/p>\n\n\n\n

Diecis\u00e9is a\u00f1os despu\u00e9s, en enero de 2010, comenc\u00e9 a escribir una obra larga de teatro llamada La musa. <\/em>El proceso coincidi\u00f3 con la escritura de otra pieza breve que deb\u00eda realizar como participante del encuentro internacional de dramaturgos emergentes de l\u00b4Obrador d\u00b4estiu de la Sala Beckett de Barcelona, al que asistir\u00eda meses despu\u00e9s. Para tal ocasi\u00f3n, se me solicitaba crear una obra corta que reflexionara sobre los primeros diez a\u00f1os del nuevo siglo y que de alg\u00fan modo respondiera a la pregunta: \u201cEl siglo XXI, \u00bfc\u00f3mo te ha ido?\u201d De forma inevitable, esta cuesti\u00f3n tambi\u00e9n se instal\u00f3 en La musa. <\/em>Ambas obras, de hecho, entablaron una estrecha relaci\u00f3n. Podr\u00eda decirse que La zona <\/em>es un breve resumen de La musa<\/em>, pero con una perspectiva final muy diferente.  Compartieron las mismas inquietudes y un mismo espacio, ese espacio que hab\u00eda formado parte de mi imaginario desde la adolescencia: La D\u00e9fense. Mientras reflexionaba sobre los cambios que se hab\u00edan producido en los \u00faltimos a\u00f1os, apareci\u00f3 la imagen de la explanada con sus rascacielos, el barrio de Puteaux, los contrastes entre lo antiguo y lo nuevo. El impacto que me hab\u00eda generado en el pasado otorgaba al espacio un componente emocional interesante. All\u00ed decid\u00ed instalarme. Comenz\u00f3 el proceso de convertir la imagen en material dram\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n

En aqu\u00e9l momento, mi escritura tend\u00eda a seguir una po\u00e9tica con ciertos tintes surrealistas, otorgando un alto valor a lo ambiguo, lo enigm\u00e1tico. En este contexto, el espacio se concibi\u00f3 como un artilugio po\u00e9tico y metaf\u00f3rico, con la capacidad de ampliar la imaginaci\u00f3n del lector-espectador. Quiz\u00e1 por ello, no quise situar el texto en Par\u00eds, ni quise nombrar La D\u00e9fense o el antiguo barrio de Puteaux. Prefer\u00ed obviar estos detalles para generar un nuevo espacio simb\u00f3lico que podr\u00eda encontrarse en cualquier ciudad del mundo. Podr\u00eda ser Londres, Nueva York, Madrid, Berl\u00edn, M\u00e9xico, Pek\u00edn\u2026 Lo que me importaba realmente era esa transformaci\u00f3n que se estaba produciendo a nivel mundial.<\/p>\n\n\n\n

Decid\u00ed trazar la l\u00ednea de acci\u00f3n de La musa<\/em> en una empresa de videojuegos situada en un importante distrito de negocios, cuya construcci\u00f3n supuso la demolici\u00f3n de una parte del barrio suburbial que antes ocupaba el espacio. La zona del barrio que se mantuvo, acorralada por los imponentes rascacielos, se encuentra en ese delicado territorio donde la sociedad tira lo que incomoda: la sombra. La empresa de videojuegos se sit\u00faa entre los dos niveles: el distrito empresarial del que forma parte y el antiguo barrio humilde, ausente, pero generador de presi\u00f3n. Esta oposici\u00f3n fue el detonante para comenzar a tejer la trama: la empresa como el espacio esc\u00e9nico del poder y del progreso pisoteando al pasado; y el antiguo barrio humilde como el espacio extra-esc\u00e9nico del contra-poder, perturbando y cuestionando al progreso. Dos espacios en pugna, que pronto entrar\u00edan en contacto con el coraz\u00f3n y el conflicto de los personajes.<\/p>\n\n\n\n

Comenc\u00e9 a habitar el espacio de la empresa por personajes representativos del poder y del \u00e9xito. En algunos casos con grietas y dilemas internos, pero finalmente portadores del comportamiento propio de los nuevos ejecutivos tecnol\u00f3gicos. En ese entorno, apareci\u00f3 la protagonista: Laura. Una joven inexperta, cuyo origen es un enigma (quiz\u00e1 inmigrante, quiz\u00e1 pueblerina), pero definitivamente ajena a ese espacio. El personaje se inserta de este modo en un lugar que acent\u00faa su inseguridad, ya que no lo domina. Sin pertenecer a \u00e9l, su destino es semejante al del barrio humilde: Laura es tambi\u00e9n ese espacio derruido que reclama sus derechos. Su l\u00ednea de acci\u00f3n -el proceso de destrucci\u00f3n y abuso por el que atraviesa el personaje- es similar al del espacio del contra-poder, en cuanto a que ambos han sido destrozados y usados para los intereses del mercado. Lo que se pierde en el camino se convierte en amenaza para los vencedores. De ah\u00ed el rechazo y temor que el antiguo barrio genera a los personajes de la empresa. Excepto a Le\u00f3n, esquivo aliado de Laura, atrapado entre los dos espacios: el del pasado, su pasado, y el de un futuro irremediable.<\/p>\n\n\n\n

Tras unas semanas de reflexi\u00f3n en torno a estas cuestiones, me lanc\u00e9 a escribir la primera escena: Laura, reci\u00e9n llegada a la empresa en su primer d\u00eda de trabajo, narra la tremenda impresi\u00f3n que le causa el edificio y los problemas que ha tenido que sortear para acceder a la oficina. La laber\u00edntica descripci\u00f3n del lugar y la forma en que afecta al estado emocional del personaje, sirvieron como presentaci\u00f3n del conflicto y para generar la atm\u00f3sfera de la obra. Pude ver entonces la historia de una forma panor\u00e1mica, entablar relaciones entre los elementos de la estructura y delimitar el conflicto del personaje: lo que le hacen a Laura en este nuevo mundo es robarle la identidad para crear un producto con ella: Sara, la protagonista del videojuego. Esta violaci\u00f3n de su intimidad genera un total desgarro en el alma del personaje. La transformaci\u00f3n espacial tambi\u00e9n conlleva una transformaci\u00f3n ideol\u00f3gica: el desdoblamiento de la identidad dibuja l\u00edneas difusas entre realidad y ficci\u00f3n, produciendo un profundo choque entre ambas.<\/p>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, comenz\u00f3 un proceso intenso de escritura que dur\u00f3 aproximadamente tres meses, la primavera del a\u00f1o 2010. En aqu\u00e9l momento, estaba viviendo en la antigua casa familiar paterna, situada en el barrio de Chamber\u00ed, en la Calle Guzm\u00e1n el Bueno. Por la ma\u00f1ana, sol\u00eda ir a tomar caf\u00e9 y notas a la Cafeter\u00eda HD, la misma donde mis abuelos llevaban a mis t\u00edos a merendar. Hab\u00eda sido renovada, conservando la esencia del pasado. Desde una mesa pegada a la ventana, ve\u00eda la vida del barrio pasar. Era como si mis pensamientos sobre La musa <\/em>se vieran revitalizados en ese lugar. Por la tarde-noche, escrib\u00eda en un antiguo escritorio de la familia. La presencia de mis abuelos ya fallecidos planeaba por el piso, todav\u00eda amueblado con sus muebles y lleno de objetos del pasado. Incluso a veces, mientras escrib\u00eda, parec\u00eda que mi abuela me susurrara algo al o\u00eddo. Quiz\u00e1 yo misma atravesaba por un proceso de transformaci\u00f3n personal focalizada en el espacio que me rodeaba.<\/p>\n\n\n\n

\"Entrega
Entrega del Premio del I Certamen AAT para textos dram\u00e1ticos a Blanca Domenech por La musa.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tres a\u00f1os y medio despu\u00e9s, en septiembre de 2013, recib\u00ed la llamada de Jes\u00fas Campos comunic\u00e1ndome que La musa <\/em>hab\u00eda sido ganadora del I Certamen AAT para textos dram\u00e1ticos. Fue una gran satisfacci\u00f3n. Por una parte, la de inaugurar una prestigiosa lista de galardonados con este premio. Por la otra, la gratificaci\u00f3n de que el esfuerzo y la intensa dedicaci\u00f3n fueran apreciados.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n

LA MUSA<\/strong>
(Fragmento)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Escena I<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El interior de un gigantesco edificio de oficinas. En primer t\u00e9rmino, un \u00e1rea con dos ascensores de dise\u00f1o sofisticado, con sus pantallas indicando los n\u00fameros de los pisos por los que transitan. A un lado, una gran cristalera desde la que se divisa una escalera de patio interior, bordeada por enormes tuber\u00edas de acero. En el centro, un angosto pasillo. Al otro lado, la zona de los despachos. La atm\u00f3sfera transmite cierto aire de encrucijada, con olor a espacio cerrado e iluminaci\u00f3n fluorescente.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La zona de los ascensores se ilumina lentamente, LE\u00d3N espera la llegada de uno de ellos. Se abren las puertas. Sale LAURA. Mira de un lado a otro.<\/em><\/p>\n\n\n\n

LAURA.- Disculpe\u2026 \u00bfVa a entrar? Lo siento. \u00bfTrabaja aqu\u00ed?LE\u00d3N.- \u00bfC\u00f3mo dice?<\/p>\n\n\n\n

LAURA.- En este departamento, quiero decir. Estoy perdida \u00bfQu\u00e9 departamento es \u00e9ste? Esta ma\u00f1ana\u2026 A primera hora\u2026 Disculpe, estoy algo nerviosa. Llegu\u00e9 hace m\u00e1s de dos horas. \u00bfPuede creerlo? Me he perdido por el edificio. Un edificio realmente ins\u00f3lito. Cog\u00ed el ascensor en el piso menos cinco. \u00bfEs \u00e9ste el menos doce?<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- \u00bfEl menos doce? Depende de d\u00f3nde cogiera el ascensor.<\/p>\n\n\n\n

LAURA.- \u00bfDe d\u00f3nde lo cogiera? \u00bfQu\u00e9 quiere decir eso? Lo cog\u00ed en el menos cinco. Me baj\u00e9 en el n\u00famero ocho. El ocho es donde est\u00e1n las recepciones, sin embargo\u2026 es la planta baja. \u00bfPor qu\u00e9 llaman n\u00famero ocho a la planta baja?<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- Debi\u00f3 coger el ascensor derecho, \u00bfve? El ascensor derecho se mueve por una zona de la empresa, mientras que el izquierdo se mueve por la otra. Cada zona tiene niveles diferentes. \u00bfNo le explicaron?<\/p>\n\n\n\n

LAURA.- Niveles diferentes\u2026 \u00bfqu\u00e9 nivel es \u00e9ste?<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- Ver\u00e1. Se lo explicar\u00e9 brevemente. Estaba a punto de salir a tomar un poco el aire. No puedo respirar bien. En la zona interior uno no puede respirar. Esta es la zona interior. \u00bfVe? No hay ventanas. \u00bfVe all\u00ed? El patio es min\u00fasculo, le costar\u00eda mirar el cielo con la altura del edificio.<\/p>\n\n\n\n

LAURA se acerca hasta la cristalera que da a la escalera y las tuber\u00edas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

LAURA.- Qu\u00e9 extra\u00f1o es todo. No quiero decir que no me guste. Me he perdido. He llegado a un subterr\u00e1neo. \u00bfEs posible que debajo de todo esto haya una autopista? En serio, he visto una autopista. El ascensor me dej\u00f3 en el n\u00famero\u2026 no recuerdo el n\u00famero. Cuando sal\u00ed, empec\u00e9 a caminar buscando el departamento. Hab\u00eda un lugar\u2026 algo as\u00ed como un sitio para los residuos. Un vertedero ah\u00ed abajo. Quise volver al ascensor. No lo encontraba. Llegu\u00e9 a un parking que sal\u00eda a una autopista. Una autopista con varios carriles en tres direcciones.<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N enciende un cigarrillo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- Todo el distrito est\u00e1 lleno de este tipo de edificios. \u00bfEs que no conoce la historia?<\/p>\n\n\n\n

LAURA.- \u00bfQu\u00e9 historia es \u00e9sa? Disculpe mi torpeza\u2026 es el primer trabajo que tengo. Hasta hace tan s\u00f3lo unos meses estaba\u2026 \u00bfQu\u00e9 historia es \u00e9sa?<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- \u00bfTampoco es de la ciudad?<\/p>\n\n\n\n

LAURA.- No.Preferir\u00eda\u2026 si no le importa\u2026 (Pausa) <\/em>Es muy importante para m\u00ed, \u00bfsabe? M\u00e1s importante de lo que imagina.<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- \u00bfEl qu\u00e9?<\/p>\n\n\n\n

LAURA.- El puesto de trabajo.<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- Ha dicho que es el primero.<\/p>\n\n\n\n

LAURA.- El primero.<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N.- Entonces\u2026<\/p>\n\n\n\n

LE\u00d3N tose varias veces.<\/em> LE\u00d3N.- Hace ya unos a\u00f1os\u2026 todo este territorio era un antiguo barrio humilde. Pero ya sabe, ya sabe. Tiraron todo el barrio para construir esta gigantesca explanada\u2026<\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En ocasiones me han preguntado sobre el germen de una obra de teatro. Esa primera semilla de idea que act\u00faa como detonante para el desarrollo de todo el conjunto. No ser\u00eda acertado considerar que existe una \u00fanica respuesta a esta cuesti\u00f3n. Algunos escritores se sienten interpelados por una composici\u00f3n musical, otros por una imagen pict\u00f3rica […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":1942,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,78,79],"tags":[],"class_list":["post-1939","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cuaderno-de-bitacora","category-drama59","category-teatro-breve"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1939","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1939"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1939\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1943,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1939\/revisions\/1943"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1942"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1939"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1939"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1939"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}