{"id":2136,"date":"2023-12-04T14:27:03","date_gmt":"2023-12-04T13:27:03","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=2136"},"modified":"2023-12-13T09:21:41","modified_gmt":"2023-12-13T08:21:41","slug":"tarjeta-de-visita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/tarjeta-de-visita\/","title":{"rendered":"Tarjeta de Visita<\/em><\/em>"},"content":{"rendered":"\n

Real Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico \/ ITEM<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\"Tarjeta<\/figure>\n\n\n\n





Tarjeta de Visita<\/em><\/em>,
de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez. <\/p>\n\n\n\n

Punto de vista Editores, Madrid, 2023, 566 p\u00e1gs.<\/p>\n\n\n\n

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Aunque Para quemar la memoria <\/em>aparece siempre como la primera obra de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, \u00e9l mismo se encarga de aclarar en el pr\u00f3logo que su andadura de autor dram\u00e1tico comenz\u00f3 con el mon\u00f3logo Mariana, <\/em>que empez\u00f3 a gestarse en 1989 aunque no lleg\u00f3 al escenario hasta 1995. En este mon\u00f3logo, segunda obra que aparece en esta nutrida antolog\u00eda del autor, se pueden encontrar ya muchas de las caracter\u00edsticas de su teatro: partiendo de una situaci\u00f3n dram\u00e1tica conocida, el encarcelamiento y muerte de Mariana Pineda por bordar una bandera liberal, Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez elabora un texto que universaliza la pura an\u00e9cdota hist\u00f3rica para convertir a su personaje en la encarnaci\u00f3n de todas las mujeres que han sufrido c\u00e1rcel y tortura a causa de su compromiso pol\u00edtico y \u2014no menos importante\u2014 a causa de su amor por un hombre en quien se personaliza la idea misma de la libertad. Ese tomar partido por las v\u00edctimas de la violencia \u2014de todas la violencias\u2014 as\u00ed como la creaci\u00f3n de un lenguaje po\u00e9tico de una admirable concisi\u00f3n ser\u00e1n siempre claves en la escritura de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, como queda patente en las obras que se publican en este volumen.<\/p>\n\n\n\n

Porque Tarjeta de visita, <\/em>en efecto, es en realidad una recopilaci\u00f3n, la m\u00e1s amplia publicada hasta la fecha, de catorce textos de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, que incluyen, junto a las mencionadas m\u00e1s arriba, La tierra, Nina, El que fue mi hermano (Yakolev), Mon\u00f3logo de la perra roja que habla con el muerto sonriente, Babilonia, La colmena cient\u00edfica (o el caf\u00e9 de Negr\u00edn), Yo soy don Quijote de la Mancha, Mi piedra Rosetta, El minuto del payaso, J\u2019attendrai, Un bar bajo la arena <\/em>y Un \u00e1ngel. <\/em>Aunque las obras no est\u00e1n editadas en un orden estrictamente cronol\u00f3gico, en la selecci\u00f3n se puede ver cierta evoluci\u00f3n y, sobre todo, comprobar la versatilidad del autor y la variedad de enfoques (\u00bfg\u00e9neros?) que ha explorado en su escritura dram\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

En alg\u00fan caso, como sucede con El que fue mi hermano (Yakolev) <\/em>y Mon\u00f3logo de la perra roja que habla con el muerto sonriente, <\/em>encontramos un trabajo destinado a un espect\u00e1culo compartido con otros escritores, cada uno de los cuales se encarga de crear un texto independiente y a la vez relacionado con el resto. Se trata de una f\u00f3rmula que ya hab\u00eda empleado el grupo El Astillero, <\/em>del que Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez fue uno de los fundadores. El que fue mi hermano (Yakolev) <\/em>parti\u00f3 de una iniciativa de los profesores de la Universidad Carlos III de Madrid Eduardo P\u00e9rez-Rasilla y Julio Checa para estrenar en el \u00e1mbito universitario cuatro obras sobre el tema de \u201cla identidad\u201c en 2004. Los autores fueron, junto con Fern\u00e1ndez, Juan Mayorga \u2014que escribi\u00f3 para la ocasi\u00f3n \u00daltimas palabras de Copito de Nieve\u2014, <\/em>Jer\u00f3nimo L\u00f3pez Mozo e Ignacio Amestoy. Quiz\u00e1s su obra m\u00e1s pol\u00edtica, es tambi\u00e9n una de las m\u00e1s objetivas \u2014\u201cHe tratado de ser un ojo: por eso, muchas frases de este texto no son m\u00edas\u201c (p. 177)\u2014, ya que utiliza las voces de los familiares de los muertos en el accidente de Trabzon donde murieron sesenta y dos militares espa\u00f1oles que volv\u00edan de Afganist\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al estremecedor Mon\u00f3logo de la perra roja que habla con el muerto sonriente, <\/em>se trata de una experiencia propuesta por Pablo Caruana para la Casa de Am\u00e9rica en que cuatro dramaturgos \u2014Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, Juan Mayorga, el argentino Jorge S\u00e1nchez y el colombiano Favio Rubiano\u2014 escribieron sobre la parte que les correspondi\u00f3, despu\u00e9s de dividirlo en cuatro, del cuadro Suicidio, <\/em>de Georg Grosz.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s amables, a pesar de un poso de melancol\u00eda, son dos extraordinarias evocaciones, esta vez debidas en exclusiva a Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez, de esa Espa\u00f1a mejor a la que el autor \u2014y cu\u00e1ntos de nosotros\u2014 querr\u00eda pertenecer: La colmena cient\u00edfica (o el caf\u00e9 de Negr\u00edn), <\/em>es la recreaci\u00f3n del ambiente de la tertulia en el laboratorio del doctor Negr\u00edn en la Residencia de Estudiantes. Y Un bar bajo la arena, <\/em>donde se invita al lector a pasear por la m\u00edtica cafeter\u00eda del Teatro Mar\u00eda Guerrero, estrenada precisamente en el espacio teatral que antes ocupaba el bar.<\/p>\n\n\n\n

Son muchas las obras editadas en este libro por donde el lector puede adentrarse en el depurado mundo po\u00e9tico de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez. Si a un rese\u00f1ador se le permitiese mostrar sus preferencias, yo escribir\u00eda que la m\u00eda es J\u2019attendrai, <\/em>una obra que revela la maestr\u00eda de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez en contar historias desgarradoras desde un punto de vista ins\u00f3lito. Estrenada en 2016, es una evocaci\u00f3n del mundo atroz de los campos de concentraci\u00f3n nazis desde la pura poes\u00eda de una historia de amor que solamente puede consumarse mediante el ejercicio de la memoria de quienes han sobrevivido a tanto horror. La canci\u00f3n francesa utilizada por los carceleros para destruir las esperanzas de los internos del campo de Mauthausen se convierte aqu\u00ed en signo de toda la belleza del mundo. Y no se pierdan la implicaci\u00f3n de la voz del autor en la historia.<\/p>\n\n\n\n

Autor que, adem\u00e1s, publica al frente de sus obras un \u00abPr\u00f3logo\u00bb lleno de informaci\u00f3n sobre su proceso creativo, sobre la historia de sus textos y \u2014caso ins\u00f3lito\u2014 sin una sola cr\u00edtica mal\u00e9vola dedicada a sus compa\u00f1eros de profesi\u00f3n. En una tan llena de egos hinchados y de rencores soterrados, \u201cla palabra m\u00e1s repetida en este pr\u00f3logo es \u201camigos\u201c. Sin ellos, sin su aliento, seguramente no habr\u00eda escrito m\u00e1s all\u00e1 de cinco o seis piezas\u201c (p. 27). Es falso, por supuesto, pero el hecho es que el pr\u00f3logo se podr\u00eda proponer como un perfecto ejemplo de amicitiae encomium<\/em>. A las excelencias de los textos, que permiten conocer una parte importante de la obra de quien es uno de los dramaturgos fundamentales en el panorama espa\u00f1ol de las \u00faltimas d\u00e9cadas, hay que a\u00f1adir el de la edici\u00f3n. Punto de vista Editores, editorial que tiene ya en su haber una nutrida colecci\u00f3n de teatro de autores espa\u00f1oles, publica con pulcritud ejemplar: textos limpios, sin las erratas que afean los de otras editoriales, excelente papel, impresi\u00f3n muy cuidada, con buenos m\u00e1rgenes… Una delicia para el lector.<\/p>\n\n\n\n

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