{"id":2440,"date":"2024-06-01T11:39:02","date_gmt":"2024-06-01T09:39:02","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=2440"},"modified":"2024-10-29T20:05:26","modified_gmt":"2024-10-29T19:05:26","slug":"este-espectaculo-esta-consiguiendo-que-el-publico-se-haga-consciente-de-cosas-que-les-han-pasado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/este-espectaculo-esta-consiguiendo-que-el-publico-se-haga-consciente-de-cosas-que-les-han-pasado\/","title":{"rendered":"\u201cEste espect\u00e1culo est\u00e1 consiguiendo que el p\u00fablico se haga consciente de cosas que les han pasado\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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Nos encontramos con Rosa D\u00edaz con motivo de la Feria Europea de Artes Esc\u00e9nicas para Ni\u00f1as y Ni\u00f1os de Gij\u00f3n (FETEN), que celebra este a\u00f1o su 33\u00aa edici\u00f3n. Rosa D\u00edaz es la creadora detr\u00e1s de La Rous, Premio Nacional de Artes Esc\u00e9nicas para la Infancia y la Juventud 2011, y acude a FETEN con su \u00faltimo espect\u00e1culo, Vac\u00edo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Rosa, h\u00e1blanos del nacimiento de Vac\u00edo<\/em> como proyecto esc\u00e9nico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Vac\u00edo
Vac\u00edo<\/em> de Rosa D\u00edaz (La Rous). Foto: Gerardo Sanz Fuente: Teatroespanol.es<\/a> <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vac\u00edo<\/em> surgi\u00f3 hace cinco a\u00f1os, por la necesidad de hablar de todo lo que le estaba pasando a mi hija adolescente. Empec\u00e9 a preguntarme qu\u00e9 es lo que estaba ocurriendo con los j\u00f3venes, con la adolescencia. Necesitaba entender por qu\u00e9 de repente un joven que es educado y amoroso, se transforma en una especie de bicho raro que vive contigo en tu casa. Hay algo que se ha roto y mis preguntas eran cu\u00e1ndo, por qu\u00e9, he sido yo, qu\u00e9 es lo que he hecho mal\u2026 Empec\u00e9 a hacer un trabajo de investigaci\u00f3n a partir de libros que ten\u00edan que ver con la psicolog\u00eda dentro del mundo de la adolescencia. Me tir\u00e9 dos a\u00f1os imbuida en el mundo de la adolescencia, y en paralelo, a mi lado, estaba viviendo con mi hija una carrera de fondo desesperada, porque ni yo sab\u00eda c\u00f3mo ayudarla, ni d\u00e1bamos con lo que le estaba pasando. La historia de la salud mental en nuestro pa\u00eds es una barbaridad, est\u00e1 colapsada, no hay atenci\u00f3n suficiente para tant\u00edsimos j\u00f3venes, los \u00edndices de suicidio est\u00e1n a la orden del d\u00eda y cada a\u00f1o suben m\u00e1s. Y un buen d\u00eda mi hija se sent\u00f3 a mi lado y me dijo: \u201c\u00bfY por qu\u00e9 no me haces este espect\u00e1culo a m\u00ed? Quiero que hables de mi depresi\u00f3n\u201d. Escribiendo me di cuenta de la importancia que ten\u00eda el viaje en paralelo: qu\u00e9 siento yo como madre y en qu\u00e9 lugar estoy, y qu\u00e9 est\u00e1 pasando en ella y en qu\u00e9 lugar est\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Vac\u00edo<\/em> para m\u00ed es un espect\u00e1culo que lanza muchas preguntas, y muchas para las que yo todav\u00eda no tengo respuesta; es tambi\u00e9n un grito, una llamada de atenci\u00f3n al espectador o la espectadora, a padres y madres, a psic\u00f3logos, a la poblaci\u00f3n en general: \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 pasando y por qu\u00e9 no se est\u00e1 haciendo nada? \u00bfPor qu\u00e9 no estamos reaccionando ante las cifras de suicidios? \u00bfPor qu\u00e9 nos da tanto miedo este tema?<\/p>\n\n\n\n

Yo lo viv\u00eda en mi propia casa, pero es una cosa que debe ser abordada pol\u00edticamente de una manera urgente.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo se construye la dramaturgia de Vac\u00edo<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La dramaturgia original ten\u00eda que ver con mis preguntas como madre. Luego hubo una fase en la que me met\u00ed a investigar con m\u00e1s distancia el mundo de la adolescencia. Y luego volv\u00ed otra vez al origen. La dramaturgia es muy autobiogr\u00e1fica y me ayud\u00f3 mucho el hecho de que ella quisiera participar de este proyecto, que viniera con sus propias cartas y textos a sentarse conmigo. Ella vivi\u00f3 una historia y yo viv\u00ed otra, y lo que yo le he dicho siempre es que yo he contado la historia desde m\u00ed, no puedo contarla desde ella. Para m\u00ed, Vac\u00edo<\/em> me hace a m\u00ed tambi\u00e9n vaciarme como madre, desnudarme frente al p\u00fablico, plantear preguntas que yo misma no paro de cuestionarme y que creo que hay que hacerse. Entonces, no solo la expongo a ella sino que me estoy exponiendo a m\u00ed como madre. Mucha gente que ha visto el espect\u00e1culo me ha dicho que es bestial la manera en que yo me presento, no con derrota que tambi\u00e9n la hay, sino con la valent\u00eda de reconocer mis propias equivocaciones y mis errores.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 dir\u00edas que supone respecto a tus espect\u00e1culos anteriores, en cuanto a la forma y al contenido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para m\u00ed Vac\u00edo<\/em> supone dirigirme a otro tipo de p\u00fablico distinto a la infancia, un espect\u00e1culo para la juventud y los padres, p\u00fablico adulto a partir de 12 a\u00f1os (que no son adem\u00e1s los nuestros, los 12 a\u00f1os de mi generaci\u00f3n). Aqu\u00ed utilizo un tipo de lenguaje m\u00e1s arriesgado, en los otros he sido m\u00e1s pol\u00edticamente correcta y en este caso me he permitido la licencia de meter una escena que est\u00e1 creando mucha pol\u00e9mica, la escena de los dos hilos de lana rojos que saco del t\u00edtere, que es el momento en que ella se corta con una cuchilla de afeitar\u2026 Yo no lo entiendo, para m\u00ed es una imagen po\u00e9tica y es un recurso muy utilizado que no he inventado yo. La obra est\u00e1 fraccionada en dos partes muy claras: la bienvenida al beb\u00e9 a este mundo, una hija deseada, querida, cuidada, y c\u00f3mo de golpe todo ese mundo maravilloso estalla. Para m\u00ed fue as\u00ed: de la noche a la ma\u00f1ana dio un giro de 180\u00ba y entr\u00f3 en un agujero negro: \u201cMe quiero morir\u201d. Y no entiendes qu\u00e9 est\u00e1 pasando, por qu\u00e9. Yo intento hablar con psiquiatras, con psic\u00f3logos\u2026 y nadie me sabe explicar qu\u00e9 es lo que pasa. Ella no se quiere morir; no quiere vivir, no quiere vivir as\u00ed. \u00bfY t\u00fa qu\u00e9 haces con una hija que no quiere vivir?<\/p>\n\n\n\n

Antes de terminarlo, el espect\u00e1culo se hab\u00eda vendido con un formato de peque\u00f1o formato para ni\u00f1as y ni\u00f1os de 6-8 a\u00f1os, pero conforme voy construyendo y trabajando con el director Joan Font, \u00e9l me dice: \u201cSi realmente quieres hablar de la depresi\u00f3n, de la autolesi\u00f3n en la adolescencia, del suicidio, \u00bfpor qu\u00e9 has dejado tan poco tiempo a la segunda parte y tanto a la primera?\u201d Yo quer\u00eda que el espect\u00e1culo fuera amable, dulce, que no hiciera da\u00f1o al espectador, pero con estas cosas hay que tener cuidado porque al final no eres fiel a ti, est\u00e1s intentando ser fiel al p\u00fablico pero al final el p\u00fablico va a entender si t\u00fa est\u00e1s hablando desde la verdad, va a entender que el espect\u00e1culo tiene que ser as\u00ed. En conversaciones con mucha gente adulta, me han dicho que el espect\u00e1culo est\u00e1 bien como est\u00e1. Siempre est\u00e1s con la duda de si lo que has hecho llega, importa y es necesario, y estoy viendo que s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfPodr\u00edamos hablar, junto con La casa del abuelo<\/em> e Hilos<\/em>, de una trilog\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, de hecho se ha presentado como el cierre de una especie de trilog\u00eda familiar. A m\u00ed me hizo mucha gracia que mi hija me dijera, \u201cya que se lo has hecho al abuelo y a la abuela, \u00bfpor qu\u00e9 no me lo haces a m\u00ed?\u201d Mi padre y mi madre se hab\u00edan ido cuando estren\u00e9 esos espect\u00e1culos, pero hacer un espect\u00e1culo para mi hija viva\u2026 Creo que cierra una trilog\u00eda y espero no hacer ya ning\u00fan espect\u00e1culo m\u00e1s de tema familiar.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo de importante es para ti trabajar en escena desde lo personal o autobiogr\u00e1fico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es un mundo muy contradictorio, este de crear a partir de una misma. Por una parte mi pregunta siempre es a qui\u00e9n le va a interesar o a qui\u00e9n le va a importar mi vida. Pero realmente luego me doy cuenta de que los temas que toco son universales, o sea todos hemos tenido una madre y un padre, a todos se nos ha muerto un ser querido, todos hemos pasado por momentos cr\u00edticos personales y familiares con respecto a nuestro crecimiento, a las relaciones y a los lazos de sangre. En estos tres espect\u00e1culos hay mucho de los lazos de sangre, de esa herencia que nos dejan nuestros padres\u2026<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfEvoluciona el espect\u00e1culo una vez estrenado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Vac\u00edo
Vac\u00edo<\/em> de Rosa D\u00edaz (La Rous). Foto: Gerardo Sanz Fuente: Teatroespanol<\/a>.es<\/a> <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

S\u00ed, va evolucionando y yo cada vez estoy m\u00e1s c\u00f3moda en \u00e9l. Al principio me costaba mucho en seg\u00fan qu\u00e9 escenas, pero cada vez lo disfruto m\u00e1s, hemos cambiado ritmos, hemos cerrado el final de otra manera porque la gente se quedaba noqueada, necesitaba un rato para llorar\u2026 para respirar lo que acababan de ver. Le hemos dado algo m\u00e1s de optimismo, y yo que no soy muy dada a ello, que siempre dejo las puertas abiertas, en este caso he cerrado el espect\u00e1culo y le he puesto un final feliz.<\/p>\n\n\n\n

Los espect\u00e1culos est\u00e1n vivos. La casa del abuelo<\/em> lleva ahora 14 a\u00f1os. Vamos en mayo a Cuba, al Festival Coraz\u00f3n Feliz que se hace en La Habana, que es uno de los proyectos m\u00e1s bonitos para infancia de Cuba. Estuvimos hace 13 a\u00f1os con esta obra, y ahora la vuelven a llevar despu\u00e9s de estos a\u00f1os, y va a ser emocionante: seguro que quien la vio y vuelva a verla ahora ve otro espect\u00e1culo.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 ha supuesto el trabajo en escena con D\u00e1vide Scat\u00e1? \u00bfY con el resto del equipo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El trabajo con D\u00e1vide ha sido el cincuenta por ciento. Si no hubiera habido una persona conmigo en el escenario, no habr\u00eda sido posible, a nivel de objetos, de la creaci\u00f3n de los espacios, la manipulaci\u00f3n\u2026 \u00c9l entr\u00f3 porque ten\u00eda mucho sentido, dentro del espect\u00e1culo estamos hablando de una vida que \u00e9l ha hecho con ella a lo largo de estos \u00faltimos 11 a\u00f1os, porque en realidad \u00e9l como pareja m\u00eda ha cuidado de mi hija casi como si fuera suya. Era muy importante porque \u00e9l mejor que nadie conoce la historia de ella. Y \u00e9l mejor que nadie ha cuidado de ella en los peores momentos. \u00c9l, de una manera muy respetuosa, ha estado en el espect\u00e1culo casi poni\u00e9ndome en bandeja cualquier cosa que yo necesitaba manipular o trasformando el espacio esc\u00e9nico. Ha sido muy importante su presencia, tenerle a \u00e9l, y creo que adem\u00e1s para ser su primera vez encima del escenario ha hecho un trabajo impecable.<\/p>\n\n\n\n

Luego, ha habido un equipo muy grande detr\u00e1s. Los escen\u00f3grafos Joan Pena y Elisabet Pan\u00e9, la sastra Rosa Sol\u00e9, Xabier Zeberio y Alos Quartet para la banda sonora, Katia Moretti en el dise\u00f1o de luces, Mar\u00eda S\u00e1nchez Sierra en el dise\u00f1o del t\u00edtere, Elisa Vargas, que hizo de Pepito Grillo con la dramaturgia, haci\u00e9ndome preguntas y resitu\u00e1ndome cuando lo necesit\u00e9\u2026 Y Joan Font sigue siendo mi compa\u00f1ero de viaje, tiene mucha sabidur\u00eda humana y es un des-hacedor de conflictos, sabe poner paz y calma en las situaciones m\u00e1s terribles, cuando una est\u00e1 ya al l\u00edmite. Tambi\u00e9n mi hija, que ha hecho una labor de aguantar pacientemente. Mis hermanas y hermanos Gabriel y Adolfo en la fotograf\u00eda, y que est\u00e1n siempre en mis proyectos soport\u00e1ndome mis llantinas\u2026 Conforme voy creciendo me voy dando cuenta de que soy cada vez m\u00e1s vulnerable y m\u00e1s fr\u00e1gil. La alegr\u00eda de acabar un proyecto como este no tiene precio, aunque pienses que lo que has invertido no se va a recuperar, pero eso ya me da igual porque a estas alturas de mi vida pienso que hay que hacer lo que una tiene o quiere hacer, lo que crees que tienes que hacer.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 reacciones est\u00e1s notando en los distintos p\u00fablicos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hemos estado haciendo actuaciones solo para p\u00fablico adulto, y actuaciones para p\u00fablico familiar con ni\u00f1os a partir de 9 a\u00f1os\u2026 Hemos mantenido di\u00e1logos al acabar, y lo que yo siento es que este es un espect\u00e1culo que hace mucha falta, que es indispensable, que llega en un momento de vital necesidad a nivel social, y que padres y madres lo est\u00e1n pidiendo a gritos. Ha habido ni\u00f1as de 14 y 15 a\u00f1os que hablaban por primera vez en p\u00fablico de su problema<\/em>, y eso me pareci\u00f3 tan bestia y tan importante\u2026 Este espect\u00e1culo est\u00e1 consiguiendo que el p\u00fablico se haga consciente de cosas que les han pasado.<\/p>\n\n\n\n

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A estas alturas, \u00bfc\u00f3mo ve Rosa D\u00edaz a La Rous?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Soy muy mala para verme<\/em>, muy cr\u00edtica conmigo misma. Lo que Rosa D\u00edaz piensa de La Rous es que me estoy repitiendo y necesito cambiar, reciclarme. Necesito moverme y juntarme con gente joven que me d\u00e9 pistas de por d\u00f3nde puedo tirar. Necesito abandonar esta trilog\u00eda familiar de temas complejos y que te someten a demasiada presi\u00f3n, tuya y tambi\u00e9n a nivel externo con programadores y programadoras\u2026 La gente no quiere que les hables de estos temas. Tampoco se puede pasar al extremo contrario; mis espect\u00e1culos no son para entretener, quieren llegar adentro, hacerte pensar, plantearte preguntas y que no salgas igual que has entrado, pero no con la intenci\u00f3n de crear moraleja ni de ense\u00f1ar nada porque yo hablo siempre desde m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 proyectos vienen de cara al futuro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que necesito una transformaci\u00f3n en La Rous a nivel de planteamiento de espect\u00e1culos, y ahora en mi cabeza est\u00e1 volver a espect\u00e1culos de muy peque\u00f1o formato y con el p\u00fablico muy cerca\u2026 Cada vez estoy m\u00e1s por las peque\u00f1as cosas, creo que es lo que necesito yo ahora. Y me gustar\u00eda tomarme 2 \u00f3 3 meses para viajar y hacer trabajo de campo y observar; volver a nutrirme de arte porque despu\u00e9s de cada proyecto una se vac\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo valoras ahora mismo el panorama del teatro para j\u00f3venes p\u00fablicos? \u00bfQu\u00e9 retos crees que hay por delante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Vac\u00edo
Vac\u00edo<\/em> de Rosa D\u00edaz (La Rous). Foto: Gerardo Sanz Fuente: T<\/a>eatroespanol.es<\/a> <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Creo que el panorama es maravilloso, hay proyectos de compa\u00f1\u00edas incluso noveles que vienen con un nivel muy bueno. La Rous cre\u00f3 hace unos a\u00f1os la Plataforma de Artistas Emergentes para crear y distribuir, y creo que es algo que deber\u00edan hacer todas las compa\u00f1\u00edas: crear una lanzadera para apoyar e impulsar a creadores y creadoras j\u00f3venes, amadrinarles para darles la posibilidad de salir al mercado, como una labor de mentor\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Se est\u00e1n haciendo trabajos muy interesantes, pero por contraposici\u00f3n nos encontramos con que cada vez somos m\u00e1s para menos programaci\u00f3n. No se est\u00e1 invirtiendo suficiente en cultura, y es muy mediocre la desigualdad que sigue existiendo entre el teatro para adultos y el teatro para infancia: lo vivo en los cach\u00e9s, en la publicidad que se hace\u2026 El teatro para la infancia sigue siendo el hijo chiquit\u00edn del teatro, no se considera que la interpretaci\u00f3n y la puesta en escena de las compa\u00f1\u00edas para infancia le dan mil vueltas muchas veces a las compa\u00f1\u00edas para adultos.<\/p>\n\n\n\n

Sigue faltando programaci\u00f3n para infancia dentro de las programaciones a nivel nacional de los grandes teatros: esa es la gran madre del cordero. Seguimos en el pasado, seguimos viviendo en el pasado.
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