{"id":2512,"date":"2024-06-01T13:40:53","date_gmt":"2024-06-01T11:40:53","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=2512"},"modified":"2024-06-05T13:00:40","modified_gmt":"2024-06-05T11:00:40","slug":"y-no-regresaron-a-sus-casas-21-gritos-contra-las-guerras-modernas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/y-no-regresaron-a-sus-casas-21-gritos-contra-las-guerras-modernas\/","title":{"rendered":"Y no regresaron a sus casas (21 gritos contra las guerras modernas)<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
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Y no regresaron a sus casas (21 gritos contra las guerras modernas)<\/em>
VV.AA. Ediciones Invasoras, 2024. 336 p\u00e1ginas.<\/p>\n\n\n\n

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Los \u00faltimos episodios b\u00e9licos que han sacudido el panorama internacional ponen en evidencia el peligro real de vernos implicados directamente en una guerra global digna de la m\u00e1s desoladora distop\u00eda cinematogr\u00e1fica. Como he apuntado en otras ocasiones, nada de lo humano es ajeno al mundo de la escena, de ah\u00ed estos veinti\u00fan textos teatrales que abordan guerras contempor\u00e1neas desde diferentes enfoques y estilos.  Dos de ellos -el de Julio Fern\u00e1ndez y Amaranta Osorio- nos acercan a la guerra en Gaza. El primero, \u00c1lgido infierno<\/em>, est\u00e1 protagonizado por soldados israel\u00edes cuyas palabras en ocasiones traspasan los l\u00edmites de la frivolidad: una herramienta de supervivencia tanto como una v\u00eda que conduce a la deshumanizaci\u00f3n. El segundo nos plantea la crueldad y lo absurdo de una guerra a trav\u00e9s de los ojos de una perra, de ah\u00ed su t\u00edtulo: Guerra perra<\/em>.<\/em> La atrocidad del conflicto sirio es plasmada por Francisco Ram\u00edrez L\u00f3pez, El violinista de Alepo. <\/em>En Bosnia, dos vecinos, uno de origen musulm\u00e1n y otro ateo y comunista nos sit\u00faa en el ambiente preb\u00e9lico de los Balcanes de la mano de Alfonso Plou (La partida<\/em>). Tres ni\u00f1as nos recuerdan las consecuencias de nuestra guerra civil mezcladas con un personaje actual, un inmigrante subsahariano en Tres rosas y un solo negro de trompeta<\/em> de Antonio Miguel Morales. En las consecuencias de la misma guerra se inscribe Poitier & Wayne<\/em>, de Enrique Torres Infantes, que vincula la memoria hist\u00f3rica con los da\u00f1os incontrolables de las nuevas guerras tecnol\u00f3gicas. Por su parte, cinco textos se han centrado en la guerra de Ucrania. En cuatro escenas, Laura Aparicio ambienta su pieza, Santita guerra l\u00edbranos de otro Babi Yar<\/em>, en un orfanato donde los ni\u00f1os son mera mercanc\u00eda, y lo cuenta en dos tiempos, el actual y los a\u00f1os cuarenta, durante el genocidio de Babi. La indefensi\u00f3n y desamparo de la poblaci\u00f3n civil queda plasmada en La llave<\/em> de Antonio Cremades. Juana Escabias con El \u00faltimo hombre <\/em>\u2013un espa\u00f1ol mercenario-nos adentra en elnegociode la venta de armas, as\u00ed como en la corrupci\u00f3n de los l\u00edderes militares que se lucran con la barbarie. Con una interliterariedad en las situaciones y personajes de Madre Coraje<\/em> de Brecht, Jer\u00f3nimo L\u00f3pez Mozo toma hechos reales de la guerra de Ucrania y construye una pieza metateatral y reivindicativa.   La voladura de la presa de Kajovka le sirve a Itziar Pascual para mostrar el ecocidio como da\u00f1o colateral que producen los conflictos b\u00e9licos en su texto breve que lleva por nombre Los jabal\u00edes.<\/em> Desde otra \u00f3ptica internacional, el paralelismo como clave para mostrar las diferencias y similitudes entre el mundo \u00e1rabe y el occidental queda patente en Palabras de destrucci\u00f3n masiva. <\/em>Aqu\u00ed,su autor,<\/em> C\u00e9sar L\u00f3pez Llera, nos traslada a la \u00faltima Guerra de Irak. El texto de Luis Miguel Gonz\u00e1lez, Le Borgue<\/em>, nos devuelve a la lucha contra el terrorismo de ETA. En una comisar\u00eda francesa, un integrante del grupo armado intenta justificar su causa con una mirada vac\u00eda hacia las v\u00edctimas. Un ramillete de obras nos habla de circunstancias comunes, de da\u00f1os colaterales, de guerras modernas no ubicadas en ning\u00fan mapa concreto. Con tres mon\u00f3logos y una pieza dialogada, Algunos no regresaron a sus casas<\/em> de Alberto de Casso se adentra en la intrahistoria del ni\u00f1o desamparado, del anciano sin esperanza, del mercenario, del desertor\u2026 El humor entra\u00f1able y el lirismo que caracterizan a Jos\u00e9 Ram\u00f3n Fern\u00e1ndez quedan reflejados en El cometa<\/em>, donde se abordan los terribles da\u00f1os del armamento moderno. Con una visi\u00f3n \u00e1cida, Pedro Montalb\u00e1n en Los estragos de la guerra<\/em> expone la mezquindad de dos grandes empresarios que se mueven como peces gordos en las aguas turbias de la guerra. Fragmentos de poemas dram\u00e1ticos de diversas guerras no localizadas geogr\u00e1ficamente es lo escrito por Gracia Morales en Da\u00f1os colaterales<\/em>. Estremecedoras son las palabras del soliloquio de un fot\u00f3grafo de guerra, personaje creado por Sebasti\u00e1n Moreno Sambruno en Inquilinos de Hierro<\/em>, un texto que rindehomenaje a los reporteros de primera l\u00ednea. En War Orgasm <\/em>Yaiza Ramos concreta los da\u00f1os colaterales en la desolaci\u00f3n y abandono de las mujeres con dos palabras predominantes: grito y rabia. Una guerra sin l\u00edmites, sin identidad del enemigo y sin sentirse culpable por ejecutarla: as\u00ed es el texto que nos presenta Paco Romeu en Fuego amigo. <\/em>La sustituci\u00f3n de los humanos por robots ha llegado al campo de batalla de la mano de Amelie Blume, en Preparadas para matar<\/em>, utilizando el humor y la iron\u00eda como las reglas de una contienda que se asemeja a un ajedrez letal.<\/p>\n\n\n\n

Alberto de Casso es el encargado de escribir el pr\u00f3logo de este volumen. Su trabajo en la introducci\u00f3n de cada una de las piezas nos resulta esclarecedor y sugerente. Logra aunar y armonizar en esta compilaci\u00f3n diferentes enfoques que reflejan las guerras modernas, que en su esencia conservan el mismo germen de destrucci\u00f3n y horror que las guerras de todos los tiempos. Con todo, una lectura esperanzada se desprende al final de este teatro de prescripci\u00f3n para tiempos convulsos; una reflexi\u00f3n que, en palabras del recientemente fallecido Paul Auster, nos revela que \u201cun libro no acabar\u00e1 con la guerra ni podr\u00e1 alimentar a cien personas, pero puede alimentar las mentes y, a veces, cambiarlas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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