Universidad de Granada<\/strong><\/p>\n\n\n\n Antonio Gala a escena<\/em>. Ediciones Invasoras, 2024.\u00a0 Se trata de una nueva publicaci\u00f3n de Jos\u00e9 Romera Castillo, catedr\u00e1tico em\u00e9rito y honorario de Literatura Espa\u00f1ola en la UNED, promotor y Presidente de Honor de la Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Semi\u00f3tica, creador y director de lo que hoy es el SELITEN@T (Centro de Investigaci\u00f3n de Semi\u00f3tica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnolog\u00edas) y cofundador de la Asociaci\u00f3n Internacional de Teatro del siglo XXI, por trazar solamente unas breves pinceladas de su relevante trayectoria investigadora en relaci\u00f3n con el teatro. En numerosas ocasiones Romera ha dedicado trabajos al quehacer literario de Gala, pero en esta ocasi\u00f3n el resultado es un libro muy peculiar.<\/p>\n\n\n\n En Antonio Gala a escena<\/em> el autor acerca al lector a la figura de Antonio Gala a trav\u00e9s de un ejercicio de perspectivas m\u00faltiples. Lo sit\u00faa, como bien expresa el t\u00edtulo, en escena<\/em>, como personaje central que ser\u00e1, sucesivamente, objeto de evocaci\u00f3n, observaci\u00f3n, estudio y an\u00e1lisis de su producci\u00f3n literaria por parte del investigador-amigo-espectador. Y a lo largo de esta \u201crepresentaci\u00f3n\u201d, el personaje Antonio Gala recupera su propia voz, que leemos-o\u00edmos desde el inicio hasta el final del texto, en un \u201cdi\u00e1logo irreal\u201d construido por Jos\u00e9 Romera desde su conocimiento profundo del escritor y de su obra.<\/p>\n\n\n\n Cuidadosamente editado por Ediciones Invasoras, con la ayuda del legado del profesor Jos\u00e9 Romera Castillo y la UNED, el autor lo dedica \u201cA la Fundaci\u00f3n Antonio Gala para j\u00f3venes creadores por su rica y eficaz labor\u201d. La presencia de Gala se impone desde la contundente portada y, ya en el interior, con su imagen en una magn\u00edfica fotograf\u00eda desde la que mira, lee y parece hablar a los lectores. Y lo \u201co\u00edmos\u201d en unos fragmentos del Mensaje del D\u00eda Mundial del Teatro 1998, publicado por el dramaturgo en la revista Primer Acto<\/em>.<\/p>\n\n\n\n El volumen se organiza en seis cap\u00edtulos bajo los ep\u00edgrafes: Antonio Gala en mi recuerdo<\/em>; Ahora hablar\u00e9\u2026de Antonio Gala: unas memorias caleidosc\u00f3picas<\/em>; El caracol en el espejo<\/em>; Carmen Carmen<\/em>; Las manzanas del viernes<\/em> y Crist\u00f3bal Col\u00f3n<\/em>.<\/p>\n\n\n\n El primero, Antonio Gala en mi recuerdo <\/em>(pp.13-68) contiene la memoria tras la p\u00e9rdida: algunas an\u00e9cdotas interesantes y la justificaci\u00f3n de no hacer un minucioso estudio acad\u00e9mico, sino la evocaci\u00f3n de la trayectoria, sobre todo teatral, del autor y ello desde su cercan\u00eda personal. Esa relaci\u00f3n se establece por una triple v\u00eda: como espectador desde los primeros a\u00f1os 70 y continuada en el tiempo, y desde 1983 tras el primer encuentro personal que da inicio a una amistad compartida y consolidada. La tercera procede de la investigaci\u00f3n y los numerosos estudios que Jos\u00e9 Romera ya le ha dedicado. Tras la evocaci\u00f3n, observa al personaje Gala, que es percibido como autor \u201cprol\u00edfico\u201d, \u201cpor destino\u201d, \u201cfamoso\u201d, \u201cdiscutido\u201d. El resultado es un ilustrativo recorrido por toda la producci\u00f3n del dramaturgo, su presencia y recepci\u00f3n en la escena espa\u00f1ola desde los a\u00f1os 60 hasta los primeros de 2000, sin que la amistad enturbie una mirada capaz de reconocer luces y sombras. Y reiteradamente da la voz a Gala a trav\u00e9s de fragmentos de sus textos sumamente esclarecedores.<\/p>\n\n\n\n El segundo, Ahora hablar\u00e9\u2026 de Antonio Gala: unas memorias caleidosc\u00f3picas<\/em> (pp. 69-100), se inicia con un juego de palabras a partir del libro de Gala Ahora hablar\u00e9 de m\u00ed<\/em>. Tras resumir sus aportaciones al estudio del escritor, se centra en la escritura del yo: la escritura autobiogr\u00e1fica utilizada por Gala en ese libro. Al tratarse de una modalidad de escritura a la que Jos\u00e9 Romera ha dedicado amplia y pionera atenci\u00f3n, ya desde los a\u00f1os 80, y a la que ha dedicado numerosos trabajos a lo largo de su trayectoria investigadora, es congruente que en este libro incluya un amplio apartado sobre esa vertiente de la producci\u00f3n galiana. El an\u00e1lisis que desarrolla resulta muy interesante para profundizar en los aspectos t\u00e9cnicos que confluyen en su construcci\u00f3n: estructura, temas, desarrollo, recursos literarios\u2026 Y esa perspectiva le lleva tambi\u00e9n a considerar otras incursiones de Gala en la teor\u00eda autobiogr\u00e1fica: la escritura diar\u00edstica; las cartas y epistolarios; el receptor a escena (por esa voluntad de estrechar v\u00ednculos con los lectores) o la literariedad. Junto a esto, los numerosos fragmentos autobiogr\u00e1ficos que selecciona, esas \u201cmemorias caleidosc\u00f3picas\u201d, posibilitan que el lector conozca mejor al personaje Gala, su escritura y el mundo en que est\u00e1 inserto.<\/p>\n\n\n\n Los cuatro cap\u00edtulos que siguen presentan una estructura muy diferente: no se trata de evocaci\u00f3n, ni de memoria ni de visiones panor\u00e1micas. El objetivo consiste en seleccionar cuatro textos de Antonio Gala, contextualizando cada pieza teatral en la trayectoria del dramaturgo, y analizarlos rigurosamente. En coherencia con este planteamiento, el t\u00edtulo de los ep\u00edgrafes es el de cada obra objeto de estudio.<\/p>\n\n\n\n El titulado El caracol en el espejo<\/em> (pp. 101-126) consta de dos partes: \u201cMarco\u201d y \u201cAn\u00e1lisis cr\u00edtico\u201d. La pieza teatral se edita por primera vez en 1970 y se reedita en 1981, pero no llega a representarse. Tal vez la circunstancia de no re-creaci\u00f3n en escena aumenta el inter\u00e9s por ocuparse de uno de los pocos textos menos conocido por el p\u00fablico espectador. As\u00ed, Jos\u00e9 Romera en \u201cMarco\u201d sit\u00faa la obra en la trayectoria del dramaturgo y la considera de inter\u00e9s por las novedades y t\u00e9cnicas dramat\u00fargicas que aportaba al panorama del teatro espa\u00f1ol en esos a\u00f1os. En el \u201cAn\u00e1lisis cr\u00edtico\u201d de una obra que se considera \u201cun texto reflexivo de construcci\u00f3n teatral vanguardista\u201d atiende principalmente a estructura, espacio y personajes. Para estos aspectos tienen especial importancia la minuciosidad de las acotaciones y otros signos esc\u00e9nicos, as\u00ed como los diversos fragmentos reflexivos de Gala que inserta, al hilo del an\u00e1lisis, y explican o matizan su posici\u00f3n como autor.<\/p>\n\n\n\n Carmen Carmen<\/em> (pp. 129-142) se organiza en tres partes: en la primera, \u201cTeatro musical\u201d, esboza una breve referencia a este g\u00e9nero para ubicar la pieza. En la segunda, \u201cAlgunas claves de la obra\u201d, parte de fragmentos de declaraciones de Gala en los que este explicita el n\u00facleo sem\u00e1ntico y argumental de la obra. Romera la analiza con gran rigor: atiende a la estructura, compleja y bien planificada, y destaca la fluidez verbal y la brillantez y competencia literaria del texto. Tras contextualizar la obra en la trayectoria dram\u00e1tica de Gala, la considera una pieza que enriquece esa trayectoria. Finalmente, en \u201cPalabras previas de Antonio Gala\u201d reproduce las que incluy\u00f3 Gala al inicio de la edici\u00f3n de Carmen Carmen<\/em> para orientar a los receptores de la obra.<\/p>\n\n\n\n Las manzanas del viernes<\/em> (pp. 145-163) se desarrolla en dos partes, y utiliza un procedimiento similar a los dos bloques anteriormente citados. En \u201cPara empezar\u201d elabora un bosquejo biogr\u00e1fico y aportaciones bibliogr\u00e1ficas sobre la obra de Gala, especialmente la teatral, y perfila que en la d\u00e9cada de los 90 se diversifica la actividad literaria del escritor (recopilaci\u00f3n de poemas, relatos cortos, art\u00edculos period\u00edsticos, guiones de cine y televisi\u00f3n y novelas). En \u201cSobre la obra\u201d, reflexiona sobre la omnipresencia del amor como tema y la mujer como personaje en la producci\u00f3n literaria de Gala. En Las manzanas del viernes, <\/em>presenta una relaci\u00f3n desigual entre una mujer madura y un hombre muy joven, enamorada ella y aventurero \u00e9l, historia dif\u00edcil con final \u201catroz\u201d, en palabras de Gala. Jos\u00e9 Romera analiza sabiamente el texto, que califica de teatro po\u00e9tico, y reitera el aprecio por la construcci\u00f3n verbal brillante y las cualidades comunicativas del dramaturgo, que favorecen notablemente la recepci\u00f3n de su obra.<\/p>\n\n\n\n El \u00faltimo cap\u00edtulo, y el m\u00e1s extenso, est\u00e1 dedicado a la \u00f3pera Crist\u00f3bal Col\u00f3n<\/em> (pp. 165-220). La singularidad de este texto exige modificar el esquema utilizado en los acercamientos a las tres obras antes citadas. Crist\u00f3bal Col\u00f3n <\/em>se estructura en nueve apartados. En \u201cEl descubrimiento de Am\u00e9rica\u201d Jos\u00e9 Romera expone ampliamente la visi\u00f3n de Antonio Gala sobre el hecho hist\u00f3rico, a partir de sucesivos fragmentos textuales del propio autor. Obviamente, esa percepci\u00f3n de Gala condicionar\u00e1 posteriormente su construcci\u00f3n dram\u00e1tica. En \u201cLa \u00f3pera y Col\u00f3n\u201d traza la situaci\u00f3n de la \u00f3pera en Espa\u00f1a y recoge la presencia de Col\u00f3n en el panorama oper\u00edstico internacional. En \u201cEl Col\u00f3n de Antonio Gala\u201d arranca con la g\u00e9nesis del proyecto (1984): con motivo de la conmemoraci\u00f3n del Quinto Centenario del Descubrimiento de Am\u00e9rica (1992) la Comisi\u00f3n Nacional Quinto Centenario encarga a Antonio Gala la confecci\u00f3n del libreto y al compositor Jes\u00fas L\u00f3pez Cobos la m\u00fasica. Tras numerosos avatares, la \u00f3pera se estrena en 1989 y se incluye informaci\u00f3n sobre el estreno y la recepci\u00f3n cr\u00edtica. Hasta aqu\u00ed lo que equivaldr\u00eda a contextualizaci\u00f3n de la obra.<\/p>\n\n\n\n El an\u00e1lisis de la obra se inicia con el ep\u00edgrafe cuarto, \u201cEl texto de Gala\u201d, y se extiende a lo largo de los tres siguientes: \u201cCol\u00f3n, personaje protagonista\u201d, \u201cOtros signos esc\u00e9nicos\u201d y \u201cPara cerrar\u201d. Sin duda se trata de un texto teatral m\u00e1s en la producci\u00f3n dram\u00e1tica de Gala, pero la modalidad del espect\u00e1culo y el formato condicionan en gran medida el texto, que presenta una estructura en dos actos. En palabras de Gala, contiene dos presencias dram\u00e1ticas: la referida a los tres tipos de realidades que funcionan en el texto (la del viaje, la rememorada y la idealizada o m\u00e1gica) y la relativa al antagonismo entre Col\u00f3n y Pinz\u00f3n. El producto final es sumamente complejo, de modo que resulta especialmente interesante el minucioso y riguroso an\u00e1lisis que ofrece Jos\u00e9 Romera. Y ello, desde el conocimiento profundo de la dramaturgia de Gala y con el dominio indiscutible que el cr\u00edtico posee de la semi\u00f3tica teatral.<\/p>\n\n\n\n En los dos ep\u00edgrafes finales del extenso cap\u00edtulo dedicado a Crist\u00f3bal Col\u00f3n<\/em>, el cr\u00edtico hace \u201cmutis\u201d y cede la voz al dramaturgo: incorpora \u201cPalabras previas de Antonio Gala\u201d y \u201cSinopsis de la obra\u201d, publicada en el programa de mano del estreno, aunque por medio de notas intercala comentarios cr\u00edticos que se hicieron en prensa tras el estreno. Parece evidente que en ese \u201cdi\u00e1logo irreal\u201d a que no referimos al principio ambos llevan la voz cantante. Finalmente, el volumen se cierra con una extensa bibliograf\u00eda de Jos\u00e9 Romera sobre Antonio Gala.<\/p>\n\n\n\n La peculiaridad y la importancia de este libro, tras todo lo publicado sobre Gala a lo largo de casi cuarenta a\u00f1os por Romera, radica, a mi juicio en dos aspectos: en primer lugar, se trata de una visi\u00f3n retrospectiva de la dilatada trayectoria literaria y vital de Gala, y en la que desde mediados de los 80 germina la amistad entre ambos (quien en los a\u00f1os 70 era espectador, sin dejar de serlo nunca, a\u00f1adi\u00f3 las miradas de amigo e investigador estudioso del escritor). Es muy significativa, en este sentido, la dedicatoria de Gala a la edici\u00f3n de Carmen, Carmen<\/em>: \u201cEsta Carmen Carmen<\/em> para Pepe Romera, que sabe m\u00e1s de m\u00ed que yo mismo. Con mi mejor abrazo. 3-1-90. Antonio Gala.\u201d (p. 17). Ese saber, asimilado desde diversidad de miradas (\u00bfcaleidosc\u00f3pico?), construye en este libro, con solo unas cuantas \u201cteselas\u201d, el hermoso mosaico Antonio Gala. El segundo aspecto es consecuencia del anterior: al ritmo que se publica y se desencuentran las publicaciones, reactivar la memoria del escritor y facilitar su proyecci\u00f3n y conocimiento entre los nuevos y futuros lectores es vacunar contra el olvido<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Universidad de Granada Antonio Gala a escena.Jos\u00e9 Romera Castillo Ediciones Invasoras, 2024.\u00a0 ISBN: 978-84-18885-85-3. Se trata de una nueva publicaci\u00f3n de Jos\u00e9 Romera Castillo, catedr\u00e1tico em\u00e9rito y honorario de Literatura Espa\u00f1ola en la UNED, promotor y Presidente de Honor de la Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Semi\u00f3tica, creador y director de lo que hoy es el SELITEN@T […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3006,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[115,116,9],"tags":[],"class_list":["post-3005","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-drama62","category-la-accion-dialogo-y-o-monologo","category-resenas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3005","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3005"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3005\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3008,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3005\/revisions\/3008"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3006"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3005"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3005"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3005"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/PD62-18-RES-1.webp\")
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Jos\u00e9 Romera Castillo<\/p>\n\n\n\n
ISBN: 978-84-18885-85-3.<\/p>\n\n\n\n