{"id":3360,"date":"2025-12-09T14:12:27","date_gmt":"2025-12-09T13:12:27","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=3360"},"modified":"2025-12-17T18:58:29","modified_gmt":"2025-12-17T17:58:29","slug":"tomas-afan-tejedor-de-mil-historias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/tomas-afan-tejedor-de-mil-historias\/","title":{"rendered":"Tom\u00e1s Af\u00e1n, tejedor de mil historias"},"content":{"rendered":"\n
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El jienense Tom\u00e1s Af\u00e1n se inici\u00f3, como muchos j\u00f3venes, en el teatro a su paso por la Universidad, en un grupo de la antigua Escuela de Magisterio en 1988. Esta vocaci\u00f3n se convertir\u00eda en profesi\u00f3n con la Compa\u00f1\u00eda La Paca, de la mano de su inseparable compa\u00f1era de vida y proyecto, M\u00aa Carmen G\u00e1mez, la otra mitad y motor de la formaci\u00f3n: actriz, escen\u00f3grafa, directora y gestora incombustible. Esa compa\u00f1\u00eda, referente de la ciudad de Ja\u00e9n, ha contribuido en \u00e9pocas dif\u00edciles a mantener la llama del teatro en la ciudad, y ha sabido acercarlo a los m\u00e1s j\u00f3venes, adem\u00e1s, ahora, cuenta con espacio propio. Un conjunto esc\u00e9nico polivalente y acogedor, que puede convertirse en una interesante alternativa de la escena en la localidad.<\/p>\n\n\n\n

Af\u00e1n pas\u00f3 de su inicial autodidactismo a ser alumno de Sarah Kane, April de Angelis, Mary Peate, Jos\u00e9 Sanchis Sinisterra, Jos\u00e9 Luis Alonso de Santos y Ferm\u00edn Cabal, entre otros, que contribuyeron a que encontrara su propia voz. Tom\u00e1s Af\u00e1n es, adem\u00e1s, poeta, narrador y guionista, una de sus incursiones en este medio fue la serie London Street. En la escena ha sido actor durante veinte a\u00f1os, director y gestor, adem\u00e1s de docente, y estas tareas han sumado y lo han ayudado a desarrollarse como dramaturgo, seg\u00fan \u00e9l mismo reconoce: \u00abTodo ello me ha dado una visi\u00f3n global. Esos distintos enfoques me hacen ver la obra, cuando la estoy escribiendo, desde diferentes \u00e1ngulos lo cual creo que repercute beneficiosamente en mi escritura\u00bb (Aldea Bustos, 2004: 32).<\/p>\n\n\n\n

Enfrentarse a la obra de Tom\u00e1s Af\u00e1n es todo un reto. Primero hay que conocerla y despu\u00e9s clasificarla\u2026 Pero \u00bfes eso posible? \u00bfSe puede meter cada pieza en un caj\u00f3n determinado y cerrarlo? \u00bfPodemos establecer claramente unas etapas estanco perfectamente delimitadas? Con Tom\u00e1s nada es tan f\u00e1cil, y no lo es porque el teatro es su vida tambi\u00e9n, y en una vida nada es lineal y todo se interrelaciona.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00edamos dividir su obra por el p\u00fablico al que va dirigida: infantil, juvenil y adulto. Af\u00e1n desde los inicios de su carrera se ha volcado con el teatro para el p\u00fablico m\u00e1s peque\u00f1o. Es uno de los autores contempor\u00e1neos que ha dedicado m\u00e1s esfuerzos al teatro infantil y, no solo como autor, sino como director y productor con su compa\u00f1\u00eda La Paca, con la que ha llevado a cabo un sinf\u00edn de campa\u00f1as escolares e iniciativas que han llevado el teatro a la vida de los ni\u00f1os y ni\u00f1as, especialmente en su ciudad. A este autor no le ha importado dedicar gran parte de su producci\u00f3n a ese p\u00fablico dif\u00edcil, y lo ha hecho siempre desde la honestidad, desterrando visiones paternalistas y moralina. Mira a esos espectadores bajitos de frente, a su altura, con esa capacidad de juego que parece conservar Af\u00e1n en su interior. Para atraparlos utiliza la parodia como en El misterio de los piratas<\/em> y derrocha humor. Les habla claro, muy claro, por ejemplo, sobre el autismo, sin sentimentalismos ni conmiseraci\u00f3n en Pictogramas<\/em>, seg\u00fan Ignacio del Moral una de las obras de teatro infantil m\u00e1s importantes de los \u00faltimos a\u00f1os (2021).  Fruto de esta dedicaci\u00f3n, algunos de sus textos se han convertido ya en peque\u00f1os cl\u00e1sicos del g\u00e9nero, como el alegato antibelicista de Pim, pam, clown (La guerra de los payasos)<\/em> o la pieza al estilo de thriller<\/em> de cine negro El enigma del doctor Mabuso<\/em>, donde al final de la obra se plantea \u00abla imposibilidad de dividir a las personas en \u201cbuenos\u201d y \u201cmalos\u201d\u00bb, como acertadamente aprecia Berta Mu\u00f1oz (2006). Para este autor tan galardonado: \u00abcada sonrisa o emoci\u00f3n es como un peque\u00f1o premio\u00bb (Gonz\u00e1lez, 2012: 14). <\/p>\n\n\n\n

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\"Pictogramas,
Pictogramas, <\/em>de Tom\u00e1s Af\u00e1n. Direcci\u00f3n: Alonso Callero. Foto: R\u00edo Rojo\/Isaac Baeza.
Fuente: producciones099.net<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Igualmente, se ha ocupado del hasta hace poco olvidado p\u00fablico juvenil. A estos espectadores en tierra de nadie los trata como adultos, capaces de encontrar el doble sentido como en Teatrillos diversos<\/em>, o introducir temas tan delicados o tab\u00faes como el suicidio y el sexo en \u00bfLo hacemos?<\/em>, el acoso escolar en Im\u00e1genes<\/em>, el papel de la mujer en la ciencia y los l\u00edmites \u00e9ticos o el medio ambiente en Los l\u00edos de Monsieur L\u00edmite y Madame Curiosa<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Pero la inocencia y el humor no se pierden en su ingente producci\u00f3n para adultos, como en las distintas piezas que componen Parejas<\/em>, repletas de situaciones reconocibles y absurdas, o en Los impresentables<\/em>, donde los artistas quieren revolucionar el arte del siglo XXII porque el XXI se les ha quedado chico, e investigan \u00ablos l\u00edmites, los extremos de lo que no se puede o no se debe decir\u00bb, quiz\u00e1 como su autor.<\/p>\n\n\n\n

Pero, \u00bfacaso Pictogramas<\/em> no es una obra para adultos? \u00bfY El enigma del doctor Mabuso<\/em> no la pueden disfrutar igualmente, o incluso m\u00e1s, los j\u00f3venes? \u00bfY qu\u00e9 decir de Pim, pam, clown (La guerra de los payasos)<\/em> con su gran verdad? Su texto m\u00e1s representado y que ha obtenido gran \u00e9xito entre el p\u00fablico de la tercera edad. Y Parejas<\/em>, \u00bfno ser\u00eda una magn\u00edfica aproximaci\u00f3n a las relaciones sentimentales para los j\u00f3venes? Y es que, como expone Carlos Alonso Callero, buen conocedor del teatro de Af\u00e1n y director de varias piezas del autor, para este creador:<\/p>\n\n\n\n

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El camino es el mismo cuando se plantea escribir un texto para ni\u00f1os o para cualquier otro espectro de poblaci\u00f3n. Lo fundamental en su caso, es encontrar una clave, un resorte, algo que le permita disfrutar a lo largo del viaje que emprende cuando se propone escribir un texto teatral. (2019)

Todo esto complica tremendamente la clasificaci\u00f3n de muchas de las obras de Af\u00e1n, que transitan por diferentes registros y apelan a sentimientos diversos y a la vez \u00fanicos y reconocibles por todas las franjas de edad. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n ser\u00eda posible clasificar su producci\u00f3n en teatro breve o de duraci\u00f3n convencional, como el texto Por qu\u00e9 no<\/em>, Premio Mart\u00edn Recuerda del a\u00f1o 2022 obra sobre la educaci\u00f3n de los j\u00f3venes, o En casa de mu\u00f1ecas<\/em>, tambi\u00e9n Premio Mart\u00edn Recuerda en 2014, creaci\u00f3n que encarna la rebeld\u00eda de Nora y la sumisi\u00f3n de la actriz que la interpreta ante una situaci\u00f3n de abusos. Pero a la vez, Af\u00e1n es un gran maestro y un incansable cultivador del teatro breve. Con un personaje y una situaci\u00f3n es capaz de crear toda una obra, es m\u00e1s, es capaz de esbozar la historia completa de una vida, la de su personaje. Escribe teatro breve tanto para ni\u00f1os y j\u00f3venes como para adultos. Muchas de sus creaciones \u00ablargas\u00bb son una sucesi\u00f3n magn\u00edficamente trabada de obras cortas, como en Parejas<\/em>. En otras, sus personajes se encadenan y desarrollan en historias sucesivas hasta llegar al desenlace, como en Vuelve el Zorro<\/em> o en Esencia patria (un relato expa\u00f1ol)<\/em>. Ha encontrado en este formato una forma precisa y directa de expresarse, de que sus personajes vayan a lo esencial, a lo que de verdad importa, fuera del circunloquio social y de lo superfluo.<\/p>\n\n\n\n

El humor podr\u00eda ser otra caracter\u00edstica esencial, y hasta clasificadora de su obra. Los juegos de palabras, la iron\u00eda, las situaciones extremas hasta resultar hilarantes son elementos definitorios en la obra de este dramaturgo, hasta tal punto que el propio Af\u00e1n en su pieza Peque\u00f1a historia de n\u00fameros y letras<\/em> escribe, \u00abal faltarle la sonrisa, es como si no lo reconociera, como si se le hubiera amputado un trozo, o como si una cicatriz grande le marcara el rostro\u00bb. Y es que, ciertamente, su teatro, como la mayor\u00eda de sus obras, es m\u00e1s de sonrisa que de carcajada, de humor inteligente que de tarta en la cara. Incluso en obras nada c\u00f3micas o con un humor muy negro como en DeCa\u00eddos<\/em>, que trata la lacra social del paro, no pierde cierto sabor agridulce. En cambio, en otras piezas, aunque las menos, la sonrisa se congela al tratar temas como la violaci\u00f3n de una inmigrante en Un final feliz<\/em>, el terrorismo en Un hombre sentado<\/em>, o la diferencia de trato seg\u00fan la clase social en Colisi\u00f3n<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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\"Pim
Pim pam clown (la guerra de los payasos), <\/em>de Tom\u00e1s Af\u00e1n. Direcci\u00f3n Mari Carmen G\u00e1mez. Teatro Ideal de \u00dabeda, 2004. Fuente: aat.es\/buscautores\/author\/tam\/ <\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Se podr\u00edan establecer diferentes etapas en la producci\u00f3n del autor, como sugiere Alonso Callero (2019): una primera \u00e9poca en que escrib\u00eda sobre los mitos, aunque con la intenci\u00f3n de subvertirlos, pero manteniendo cierta dimensi\u00f3n \u00e9pica. Un ejemplo ser\u00eda Vuelve el Zorro<\/em>, ese h\u00e9roe con halo mesi\u00e1nico que acaba convirti\u00e9ndose en un t\u00edtere, y nos lleva a preguntarnos, como a Carlos Herrera Carmona \u00abd\u00f3nde ha quedado el archiconocido mito, y por extensi\u00f3n, ad\u00f3nde puede derivar la figura del h\u00e9roe\u00bb (2021). La etapa posterior la constituir\u00edan sus textos de an\u00e1lisis social a trav\u00e9s del humor. A este grupo pertenece la mayor parte de su producci\u00f3n. Y finalmente, una etapa diversa y ecl\u00e9ctica en tem\u00e1tica y estilo. En esta etapa lo mismo encontramos obras de recreaci\u00f3n hist\u00f3rica como La liga de La Rambla<\/em> de 2021, que la interesante pieza llena de desamor y ruptura El siglo veinte<\/em>, obra editada en 2006 por el Centro de Investigaci\u00f3n y Recursos de las Artes Esc\u00e9nicas de Andaluc\u00eda. Este tipo de obras se dan paralelamente al resto de la producci\u00f3n del autor, como el mon\u00f3logo Ilusiones<\/em>, de 2013, texto con una estructura compleja y lleno de im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n

Tom\u00e1s Af\u00e1n, quiz\u00e1 como uno de sus personajes de Los impresentables<\/em>, padece una enfermedad y mezcla palabras \u00abintentando decir alguna cosa que merezca la pena ser dicha\u00bb. Por este motivo la tem\u00e1tica que toca es inabarcable, incluso temas nada f\u00e1ciles como el aborto en El feto Tob\u00edas<\/em>; la eutanasia en Ya es la hora<\/em>; el suicidio en Las desventuras del muerto Alberto<\/em>, en 6 comedias \u00e1cidas. Obras casi completas 2<\/em>; el terrorismo, que lo aborda desde distintos \u00e1ngulos como en Atracci\u00f3n<\/em>, cuyo protagonista es un terrorista filantr\u00f3pico, o en 11 miradas<\/em>, en la que pone el foco en la tragedia humana, dirigida por Mariano de Paco. En Especiales<\/em>, obra infantil por encargo, trata el tema de las fronteras, el consumismo, la anorexia, la igualdad y muchos otros. Otros temas que tambi\u00e9n le preocupan por su importancia son la lacra actual del paro, que se repite en varias obras como en DeCa\u00eddos<\/em>; el maltrato en Historia de Valentina la mujer positiva<\/em> en Los impresentables<\/em>; la libertad de expresi\u00f3n frente a la censura, la memoria hist\u00f3rica y el Alzheimer en En blanco<\/em>, o la intolerancia, la homofobia, el consumo de drogas y la violencia juvenil en Por qu\u00e9 no<\/em>. Tampoco se resiste a hablar de la m\u00e1s absoluta actualidad en la comedia de intriga Condenado<\/em>, donde pone de manifiesto la corrupci\u00f3n y la especulaci\u00f3n urban\u00edstica. La guerra ha sido tema de varias de sus piezas con gran \u00e9xito, como en Luchar por la paz<\/em>, o los valores, o m\u00e1s bien la falta de ellos, que pone encima del escenario en Democracia y tal y cual.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"11
11 miradas, <\/em>de Tom\u00e1s Af\u00e1n. Direcci\u00f3n: Mariano de Paco, 2007.
Fuente: aat.es\/buscautores\/author\/tam\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Porque el teatro para Af\u00e1n \u00abconstituye una especie de tribuna p\u00fablica en la que una sociedad exhibe y percibe reflejos de sus desajustes, debe analizar desde m\u00faltiples puntos de vista un cataclismo social de esta envergadura\u00bb (Miranda, 2021). Para este autor cualquier tema, idea o circunstancia es susceptible de ser llevado a escena. Retuerce hasta la parodia situaciones normales, y, a la vez, tiene la capacidad de dramatizar y hacer presente las situaciones m\u00e1s inveros\u00edmiles, como en Historias terraterrestres<\/em> con extraterrestres que trabajan en la Tierra y se comportan como cualquier vecino de al lado. Lo m\u00e1s irreal resulta natural en su teatro. Posee la capacidad de convertir la situaci\u00f3n m\u00e1s incre\u00edble en cotidiana.<\/p>\n\n\n\n

No hay tema que se le resista, ni personaje que lo asuste. Sus obras est\u00e1n llenas de personajes de la calle, an\u00f3nimos, que conviven con personajes ahorcados, Dios y Sat\u00e1n como en Tr\u00edptico Infernal<\/em>, con superh\u00e9roes en La trilog\u00eda de Superman<\/em>, o con toreros, legionarios y tonadilleras, en la visi\u00f3n retrofuturista y par\u00f3dica de Esencia patria (un relato expa\u00f1ol)<\/em>. La norma en su teatro es la total aceptaci\u00f3n del otro, ya sea extraterrestre o terrorista, adem\u00e1s de la propia aceptaci\u00f3n del personaje, como sucede en Las haza\u00f1as de Marcial contra el eje del mal<\/em>, donde el protagonista realiza un aut\u00e9ntico camino de autorreconocimiento. Sus personajes destilan humanidad, pero tambi\u00e9n soledad. Sienten necesidad de comprensi\u00f3n y amor, en un magn\u00edfico retrato de la sociedad actual, como sucede con la pareja de Atracci\u00f3n<\/em>. Experimentan una gran necesidad de escucha, y eso es lo que su teatro les proporciona en el encuentro con el otro, con el p\u00fablico. Son desgraciados, la vida no les sonr\u00ede, como en las cuatro historias de Tetralog\u00eda del desaliento<\/em>, donde indaga en la realidad social y laboral del momento, con personajes reducidos a meros curr\u00edculums, a papel mojado en el que pierden su humanidad: \u00abEsto es todo lo que soy. Mi vida. Mi sentido. Mi capacidad. En una hoja de papel\u00bb. No deja de mostrarnos, a pesar del humor, esa progresiva deshumanizaci\u00f3n que padecemos, como en Un hombre en oferta<\/em>, en la que se puede llegar a comprar un ser humano en los supermercados.<\/p>\n\n\n\n

Para conseguir sus objetivos recurre a lo ecl\u00e9ctico, a la diversidad, y lo mismo utiliza t\u00edteres, como en El peque\u00f1o Quijote<\/em>, payasos en Pim, pam, clown (La guerra de los payasos)<\/em>, elementos del thriller en El doctor Mabuso<\/em>, o la t\u00e9cnica del dato escondido en Peque\u00f1a historia de n\u00fameros y letras<\/em>. Las obras est\u00e1n llenas de giros y finales inesperados. El metateatro es uno de los recursos m\u00e1s empleados y con el que pone de manifiesto la precariedad de la profesi\u00f3n, as\u00ed como los sue\u00f1os de sus profesionales, como en Ya es hora<\/em>, donde la Muerte se presenta a una actriz que sue\u00f1a con ser reconocida, o en Im\u00e1genes<\/em> como ejercicio de clase.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al estilo, sus di\u00e1logos naturales, como el t\u00edtulo de otra pieza juvenil breve editada por la editorial Perro Fleco, su lenguaje coloquial, \u00e1gil y su escritura natural podr\u00edan enga\u00f1arnos. La aparente sencillez llena de \u00abgui\u00f1os populares, retru\u00e9canos, dobles sentidos, juegos de palabras, di\u00e1logos r\u00e1pidos y lacerantes\u00bb, como expresa Javier Berger (2021), no es m\u00e1s que un plan elaborado, y en palabras de Ignacio del Moral, cuenta con \u00abun lenguaje exquisitamente precioso, rico, que se manifiesta en cada pieza con el registro exacto\u00bb (2021). El mundo cl\u00e1sico est\u00e1 muy presente en esa forma de crear esa suerte de nuevos entremeses, como denomina Miguel Gil Palacios a sus textos de 33 piezas c\u00f3micas<\/em> (2021). Tanto es as\u00ed que en varias piezas utiliza el verso, como en Entremeses de los enga\u00f1osos amantes<\/em>, parodia transgresora de los amores de las obras del Siglo de Oro. Ese seguimiento de la literatura espa\u00f1ola de esa \u00e9poca, tanto en tem\u00e1tica como en forma, se observa en varias obras como El muerto m\u00e1s disputado y otras farsas, P\u00edcaros <\/em>y Esconded las gallinas que vienen los c\u00f3micos<\/em>. Pero la literatura cl\u00e1sica tambi\u00e9n est\u00e1 presente en las citas de Calder\u00f3n o Shakespeare que hacen sus robots, y, m\u00e1s patente a\u00fan, en la inspiraci\u00f3n directa de obras como La vida es sue\u00f1o<\/em>, El enfermo imaginario<\/em> o Cyrano de Bergerac <\/em>en la premiada obra de radioteatro El tiempo de las sirenas<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Su teatro tiene, como dice el propio autor en Los impresentables,<\/em> \u00absu mijita de denuncia social y su pizquita de provocaci\u00f3n\u00bb, como no pod\u00eda ser menos en un autor tan comprometido con el ser humano, aunque no puede evitar exponerlo en un tono po\u00e9tico.  Muchas de sus piezas tienen un alto contenido po\u00e9tico, como La nave de nieve<\/em>, texto breve cuyo tema central es la emigraci\u00f3n y la desigualdad Norte-Sur, aunque tambi\u00e9n toca el cambio clim\u00e1tico. Est\u00e1 llena de met\u00e1foras y figuras que crean toda una atm\u00f3sfera de ensue\u00f1o: \u00ab\u2026cuando chocan contra el hielo las l\u00e1grimas tintinean como campanillas\u00bb, pero tambi\u00e9n nos precipita a una realidad dolorosa, como cuando dice que reman a la orilla en las cunas de reci\u00e9n nacido, siempre en busca de una palabra misteriosa. Este tono po\u00e9tico es un rasgo de la escritura de Tom\u00e1s Af\u00e1n que traspasa y transita por todo su teatro en mayor o menor medida, y que ya est\u00e1 presente en piezas tempranas como en Vuelve el Zorro<\/em>, publicada por el Centro de Investigaci\u00f3n y Recursos de las Artes Esc\u00e9nicas de Andaluc\u00eda, pr\u00f3xima al western<\/em> crepuscular, en que el viento es el compa\u00f1ero m\u00e1s fiel del h\u00e9roe en esa b\u00fasqueda de libertad.<\/p>\n\n\n\n

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\"Los
Los impresentables, de Tom\u00e1s Af\u00e1n. Direcci\u00f3n: Antonia San Juan. 2008.
Fuente: aat.es\/buscautores\/author\/tam\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Siguiendo a otros autores como Ignacio del Moral, Javier Berger y Miguel Gil Palacios, en la ingente producci\u00f3n de Af\u00e1n se pueden reconocer m\u00faltiples influencias, aparte de los cl\u00e1sicos. Influencias que no oculta, m\u00e1s bien recrea en su producci\u00f3n, y son de todo tipo, desde literarias como Ionesco, Mu\u00f1oz Seca, Arniches, Miguel Mihura, Jardiel Poncela, Fernando Arrabal, La Codorniz\u2026, obs\u00e9rvese la clara l\u00ednea hacia el absurdo; el teatro de humor y el mundo del clown<\/em> de Fridhelm Gr\u00fcbe, quien fue su profesor.  Influencias del cine de Woody Allen y los hermanos Marx est\u00e1n muy presentes, incluso sit\u00faa una de sus obras en la meca del cine, Jolibud me mata<\/em>, en la que tres amigas viajan a esa ciudad para triunfar. En cuanto a la presencia televisiva, recrea culebrones, concursos y espect\u00e1culos medi\u00e1ticos; y en el humor se ve la estela de Gila, Pedro Reyes y Faemino y Cansado entre otros.<\/p>\n\n\n\n

A Tom\u00e1s Af\u00e1n se le adscribe a la que se ha denominado Generaci\u00f3n Romero Esteo, surgida al calor del premio que cre\u00f3 en 1997 la Consejer\u00eda de Cultura de la Junta de Andaluc\u00eda, quiz\u00e1s como el mayor de todo un conjunto de dramaturgos andaluces con interesantes producciones y desarrollo, como Gracia Morales, Antonio Hern\u00e1ndez Centeno, Carmen Pombero, Miguel Gil Palacios, Carlos Herrera Carmona, David Montero, Antonio Morales Montoro y Sergio Rubio, entre otros muchos. Efectivamente, con ellos comparte un espacio y un tiempo, as\u00ed como una formaci\u00f3n y la experiencia del propio Premio, adem\u00e1s de colaborar en diferentes ocasiones con alguno de ellos como con Javier Berger en la obra Pol\u00edticamente incorrecto<\/em>. Pero Af\u00e1n no solo est\u00e1 unido a estos creadores, tiene asimismo una visi\u00f3n muy cercana a la generaci\u00f3n anterior, como esa maestr\u00eda en el teatro breve tan puesto en valor por Alfonso Zurro; la forma tan natural y nada artificiosa de incorporar personajes divinos y humanizarlos en sus obras, como Juan Larrondo; o esa sencillez en exponer y no enjuiciar a sus personajes de Onetti. Probablemente, tambi\u00e9n est\u00e9 muy pr\u00f3ximo a esos autores en su afici\u00f3n a las historietas de V\u00e1zquez e Ib\u00e1\u00f1ez, tan presentes en la infancia de los sesenta, o al g\u00e9nero del western<\/em>, tan programado en las sesiones de tarde de los s\u00e1bados en TVE, g\u00e9nero que ha parodiado y recreado en varias de sus obras, como en la Pasi\u00f3n de Jonny y Magdalena<\/em>. Y tambi\u00e9n estaban muy presentes en la televisi\u00f3n de esa \u00e9poca esos profesionales del humor que eran Tip y Coll\u2026 Por lo que, probablemente, Af\u00e1n sea un autor del siglo XXI con los pies muy asentados en el siglo XX, en las bullidoras d\u00e9cadas ochenta y noventa, que tan bien retrata en su obra El siglo veinte.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Af\u00e1n es un autor prol\u00edfico, cuenta hasta la fecha con setenta y tres t\u00edtulos publicados, muchos de ellos en vol\u00famenes compilatorios como en Obras casi completas<\/em>, de la Editorial Artezblai, e igualmente, es uno de los dramaturgos contempor\u00e1neos m\u00e1s reconocido con setenta y un premios recibidos por sus obras. Premios por obras cortas y largas, por composiciones infantiles y de adultos, en su tierra y en el resto de comunidades, en Espa\u00f1a y Am\u00e9rica. El primer premio recibido fue en 1994, el acc\u00e9sit del IX Premio Anual de Escritores Noveles de la Diputaci\u00f3n de Ja\u00e9n por Todas las estatuas est\u00e1n fingiendo<\/em>, obra de tono po\u00e9tico y con alguna pieza dialogada, y el \u00faltimo ha sido en 2025, seleccionado en el Festival de Mon\u00f3logos C\u00f3micos del Teatro Cuy\u00e1s de Las Palmas de Gran Canaria por el texto El milagro espa\u00f1ol<\/em>. Algunos de los reconocimientos m\u00e1s destacados son: Primer Acc\u00e9sit en el I concurso Premio Romero Esteo; Premio ASSITEJ de Teatro para la Infancia y la Juventud (en 2 ediciones); Premio Dulce por Amargo de la ESAD de Asturias (en 2 ediciones); Premio Mart\u00edn Recuerda (en 3 ediciones); Premio Hermanos Machado del Ayuntamiento de Sevilla, y la nominaci\u00f3n a los Premios Lorca, y Lorca de Honor a su trayectoria en 2023.  El propio autor reconoce que los premios son una oportunidad:<\/p>\n\n\n\n

\n

Para m\u00ed que me dedico a escribir obras teatrales desde la periferia, lejos de los grandes centros de creaci\u00f3n, constituye una oportunidad para reivindicar que, desde lugares como Ja\u00e9n, aunque no se goce de un apoyo institucional adecuado, se est\u00e1n haciendo creaciones importantes que merecen ser tenidas en cuenta (Af\u00e1n Mu\u00f1oz, 2021).<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Sus obras se han traducido y estrenado en Italia, Rep\u00fablica Checa, Alemania, Portugal, Brasil, Marruecos y Estados Unidos. Tambi\u00e9n ha sido estrenado en M\u00e9xico, El Salvador, Per\u00fa, Chile, Puerto Rico, Nicaragua, Colombia, Rep\u00fablica Dominicana y Argentina.<\/p>\n\n\n\n

Este autor es mucho m\u00e1s que el dramaturgo de La Paca, como \u00e9l se presenta en muchas ocasiones. Ciertamente, \u00e9l es autor de los textos que lleva a escena la compa\u00f1\u00eda, pero su creaci\u00f3n dram\u00e1tica surge de m\u00e1s fuentes y es representada por otros grupos. Recordemos las doscientas funciones de Parejas<\/em> por la compa\u00f1\u00eda manchega 099, o las m\u00e1s de cien representaciones de la historia de sue\u00f1os rotos de Maduritos<\/em>, y se\u00f1alemos tambi\u00e9n su paso por espacios esc\u00e9nicos como El Espa\u00f1ol y Sala Cuarta Pared en Madrid, Teatro Principal de San Sebasti\u00e1n, o Teatro Central de Sevilla. Aunque sus premios no se corresponden con los montajes de sus obras, como opina Ignacio del Moral:<\/p>\n\n\n\n

\n

<\/a>Tom\u00e1s Af\u00e1n es quiz\u00e1 el autor teatral m\u00e1s premiado de nuestros d\u00edas. Lamentablemente, esto no ha tra\u00eddo aparejada una presencia equivalente de sus textos en los escenarios importantes<\/em>, tan necesitados de humor inteligente. No s\u00e9 si a \u00e9l esto le importa. A m\u00ed s\u00ed (2021: 23).<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/a>Pero \u00bfqu\u00e9 aporta su teatro? Como ha dicho Yolanda Ortiz Padilla (2006), es uno de los autores que despierta al p\u00fablico. Efectivamente, Af\u00e1n escribe y representa para su p\u00fablico. Un p\u00fablico amplio y heterog\u00e9neo, inteligente y sensible al que le puedan llegar sus historias cotidianas, t\u00edtulo de otra de sus obras, incluso a pesar de los superh\u00e9roes y extraterrestres, porque sus protagonistas son como sus espectadores, humanos, muy humanos, un espejo en el que reconocerse y sostenerse en la dificultad. Piensa sus obras, \u00abpara que exista una conexi\u00f3n directa entre actor y espectador\u00bb (Af\u00e1n Mu\u00f1oz, 2021) en una mirada de complicidad que los alimenta y hace continuar en este teatro de la vida.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Textos editados de Tom\u00e1s Af\u00e1n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En proceso de publicaci\u00f3n:  Obras casi completas 3. <\/em>(Editorial Artezblai).  Y El escritor de la olvidada figura.<\/em>  (Editorial Astillero).<\/p>\n\n\n\n

El sue\u00f1o del monstruo.<\/em> Colecci\u00f3n CELCIT Argentina. 2025.<\/p>\n\n\n\n

Los enga\u00f1osos amantes.<\/em>(El tama\u00f1o no importa 14, AAT, Ed. Ant\u00edgona) 2024.<\/p>\n\n\n\n

Di\u00e1logos naturales.<\/em> Perro Flaco Joven volumen.  2024.<\/p>\n\n\n\n

Servicio online.<\/em> Microteatro 15 obras con premio.  \u00d1aque Editora.  2023.<\/p>\n\n\n\n

Los d\u00edas del pez. <\/em>(Ediciones Irreverentes) 2023.<\/p>\n\n\n\n

Clownflictos<\/em> (El tama\u00f1o no importa 13, AAT, Ed. Ant\u00edgona) 2023.<\/p>\n\n\n\n

La galer\u00eda de arte.<\/em> (Ediciones Carena) 2023.<\/p>\n\n\n\n

6 comedias \u00e1cidas.  Obras casi completas 2.<\/em> (Editorial Artezblai) 2023.<\/p>\n\n\n\n

Baisser de rideau (La hora del tel\u00f3n).<\/em> G\u00e9n\u00e9ration Romero Esteo, Vibration Editions 2022.<\/p>\n\n\n\n

Nave de nieve <\/em>(Ediciones Invasoras) 2022.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLo hacemos?<\/em> (Ediciones Invasoras) 2022.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 no?  <\/em>(Diputaci\u00f3n de Granada) 2022.<\/p>\n\n\n\n

Los l\u00edos de Monsieur L\u00edmite y Madame Curiosa<\/em> (El tama\u00f1o no importa 12, AAT, Ed. Ant\u00edgona) 2022.<\/p>\n\n\n\n

Pasi\u00f3n y c\u00e9sped <\/em>(Teatro La Paca) 2022.<\/p>\n\n\n\n

Todo es un montaje (teatro breve para j\u00f3venes) <\/em>(Teatro La Paca) 2022.<\/p>\n\n\n\n

Sentimiento y hondo desgarro m\u00edstico.<\/em> (XXI Teatro M\u00ednimo, Taetro, Ayto. Chiclana) 2022.<\/p>\n\n\n\n

33 piezas c\u00f3micas (obra casi completa I)<\/em> (Editorial Artezblai) 2021.<\/p>\n\n\n\n

Un cuento<\/em> (Fun\u00e1mbulos 55.  Argentina) 2021.<\/p>\n\n\n\n

Escuela Miguel Hern\u00e1ndez <\/em>(Diputaci\u00f3n de Ja\u00e9n) 2021.<\/p>\n\n\n\n

Teletrabajo<\/em> (Certamen Trotea) 2021.<\/p>\n\n\n\n

El grupo de whatsapp<\/em> (Asintom\u00e1tica Antolog\u00eda.  Estados Unidos) 2021.<\/p>\n\n\n\n

Escenas para jugar (a hacer teatro en el Aula)<\/em> (Teatro La Paca) 2021.<\/p>\n\n\n\n

Mon\u00f3logo c\u00f3mico<\/em> (El tama\u00f1o no importa 11, AAT, Ed. Ant\u00edgona) 2021.<\/p>\n\n\n\n

Servicio online<\/em> (Recopilaci\u00f3n premiados FATEX) 2021.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Vuelve el Zorro! <\/em> (Editado por el Centro de Investigaci\u00f3n Recursos de las Artes Esc\u00e9nicas de Andaluc\u00eda) 2020.<\/p>\n\n\n\n

Hielo<\/em> (Teatro para una crisis. Junta de Andaluc\u00eda) 2020.<\/p>\n\n\n\n

Peque\u00f1a historia de n\u00fameros y de palabras)<\/em> (Ediciones Carena) 2020.<\/p>\n\n\n\n

Dentro del centro<\/em> (Dramaturgia 20, Carro de Baco, Barcelona) 2020.<\/p>\n\n\n\n

El traje milagroso<\/em> (El tama\u00f1o no importa 10, AAT, Ed. Ant\u00edgona) 2020.<\/p>\n\n\n\n

En blanco<\/em> (Par\u00e1basis VI ESAD Extremadura) 2020.<\/p>\n\n\n\n

Un hombre en oferta<\/em> (Recherches, Univ. Estrasburgo \u2013Francia\u2013) 2019.<\/p>\n\n\n\n

Peque\u00f1a pieza para 3 robots<\/em> (Teatronika 02, Univ. Pompeu Fabra, Barcelona) 2019.<\/p>\n\n\n\n

Condenado<\/em> (Dramaturgia 19, Carro de Baco, Barcelona) 2019.<\/p>\n\n\n\n

A happy ending<\/em> (Size doesn\u2019t matter, AAT, Ed. Ant\u00edgona) 2018.<\/p>\n\n\n\n

DeCa\u00eddos <\/em>(Editado por Taetro de C\u00e1diz) 2018.<\/p>\n\n\n\n

Tablas entre t\u00fa y yo <\/em>(El tama\u00f1o no importa VIII, AAT. Ed. Ant\u00edgona) 2018.<\/p>\n\n\n\n

Tetralog\u00eda del desaliento<\/em> (Ediciones Invasoras-ESAD Asturias) 2017.<\/p>\n\n\n\n

Los chicos perdidos<\/em> Vol I de \u201cCarrusel de Ogritos\u201d AAT. 2017.<\/p>\n\n\n\n

Im\u00e1genes<\/em> (El tama\u00f1o no importa VII, AAT. Ed. Ant\u00edgona) 2017.<\/p>\n\n\n\n

Luchar por la paz<\/em> (Editado por Taetro de C\u00e1diz) 2016.<\/p>\n\n\n\n

Sangre por petr\u00f3leo<\/em> (El tama\u00f1o no importa VI, AAT. Ed. Ant\u00edgona) 2016.<\/p>\n\n\n\n

Los amantes imperfectos<\/em> (El tama\u00f1o no importa V, AAT. Ed. Ant\u00edgona) 2015.<\/p>\n\n\n\n

Pim pam clown, la guerra dei pagliacci\/sa gherra de is bufus<\/em> (Trad. Italiano y sardo, Giacomo Littera). Ed. Condagues 2015.<\/p>\n\n\n\n

En casa de mu\u00f1ecas<\/em> Diputaci\u00f3n de Granada, Universidad de Granada, Ayunto. Salobre\u00f1a, Fundaci\u00f3n Jos\u00e9 Mart\u00edn Recuerda) 2014.<\/p>\n\n\n\n

La cena<\/em> (El tama\u00f1o no importa IV, AAT. Ed. Ant\u00edgona) 2014.<\/p>\n\n\n\n

Dram\u00e1tico Arte<\/em> (El tama\u00f1o no importa III, AAT, Ed.Ant\u00edgona) 2013.<\/p>\n\n\n\n

Atracci\u00f3n<\/em> Diputaciones de C\u00e1ceres y Badajoz. 2013.<\/p>\n\n\n\n

Pictogramas<\/em> ASSITEJ Espa\u00f1a. 2012.<\/p>\n\n\n\n

El hombre en la encrucijada<\/em> (El tama\u00f1o no importa II,AAT. Ed. Ant\u00edgona) 2012.<\/p>\n\n\n\n

Un final feliz<\/em> (El tama\u00f1o no importa. Textos breves de aqu\u00ed y de ahora. Asociaci\u00f3n de Autores de Teatro) 2011.<\/p>\n\n\n\n

La disciplina<\/em> (Abre la puerta 5\u00aa, Editorial Anaya) 2010.<\/p>\n\n\n\n

Los amigos<\/em> (Universidad de Huelva y Ayto. de Cartaya) 2009.<\/p>\n\n\n\n

Los Impresentables<\/em> (Editorial Artezblai) 2008.<\/p>\n\n\n\n

Criaturitas de Dios<\/em> (Coeditado por las Diputaciones de C\u00e1ceres y Badajoz) 2007.<\/p>\n\n\n\n

El pacto con el diablo<\/em> (Editado por Taetro de C\u00e1diz) 2006.<\/p>\n\n\n\n

El siglo veinte<\/em> (Editado por el Centro de Documentaci\u00f3n de las Artes Esc\u00e9nicas de Andaluc\u00eda, dentro del volumen titulado \u201cTeatro Breve Andaluz\u201d) 2006.<\/p>\n\n\n\n

En soledad<\/em> (Editado por la \u201cAsociaci\u00f3n de Autores de Teatro\u201d dentro del volumen del Marat\u00f3n de Mon\u00f3logos 2006).<\/p>\n\n\n\n

Un apocalipsis o algo<\/em> (60 obras de 1 minuto, Junta de Andaluc\u00eda) 2006.<\/p>\n\n\n\n

Elecciones<\/em> (Editado por el Ayuntamiento de Lucena) 2006.<\/p>\n\n\n\n

El Peque\u00f1o Quijote<\/em> (Editado por el Ayuntamiento de Lucena) 2006.<\/p>\n\n\n\n

Amenaza en el \u00c1rea<\/em> (Editado por Taetro de C\u00e1diz) 2005.<\/p>\n\n\n\n

El muerto m\u00e1s disputado y otras farsas en<\/em> verso<\/em>(Editado por las diputaciones de C\u00e1ceres y Badajoz) 2005.<\/p>\n\n\n\n

Pim, pam, clown (La Guerra de los Payasos)<\/em> (Editado por ASSITEJ Espa\u00f1a) 2003.<\/p>\n\n\n\n

Esencia Patria (Un relato expa\u00f1ol)<\/em> (Editado por la Diputaci\u00f3n de Granada) 2003.<\/p>\n\n\n\n

Lo nuestro no puede ser<\/em> (Editado por la Asociaci\u00f3n de Autores de Teatro en el volumen recopilaci\u00f3n \u201cTeatro contra la guerra\u201d) 2003.<\/p>\n\n\n\n

Mon\u00f3logo del tribunal<\/em> (Editado por la Asociaci\u00f3n de Autores de Teatro en el volumen recopilaci\u00f3n \u201cMarat\u00f3n de Mon\u00f3logos 2003\u201d).<\/p>\n\n\n\n

Parejas<\/em> (Editado por el Serantes Kultur Aretoa de Santurtzi) 2003.<\/p>\n\n\n\n

El tri\u00e1ngulo del nuevo tiempo<\/em> (Editado por Taetro de C\u00e1diz) 2003.<\/p>\n\n\n\n

Er visitante<\/em> y El tribunal<\/em> (Editado por Taetro de C\u00e1diz) 2002.<\/p>\n\n\n\n

El enigma del Doctor Mabuso<\/em> (Editado por ASSITEJ Espa\u00f1a) 2002.<\/p>\n\n\n\n

 Historias cotidianas<\/em> (Editado por el Serantes Kultur Aretoa de Santurtzi) 2002.<\/p>\n\n\n\n

Teatrillos di versos<\/em> (Editado por el Ayuntamiento de Bail\u00e9n) 2001.<\/p>\n\n\n\n

Todas las estatuas est\u00e1n fingiendo<\/em> (Editado en la colecci\u00f3n Autores Noveles de la Diputaci\u00f3n de Ja\u00e9n). 1994.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

BIBLIOGRAF\u00cdA CITADA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Aldea Bustos, Mar\u00eda (2004): \u201cEsencia patria, cr\u00f3nica humor\u00edstica de las dos Espa\u00f1as\u201d en Diario JA\u00c9N.<\/p>\n\n\n\n

Alonso Callero, Carlos (2019): \u201cTom\u00e1s Af\u00e1n Mu\u00f1oz, un artesano de la palabra\u201d, reCherches<\/em>, 22, pp. 105-114. https:\/\/journals.openedition.org\/cher\/1118<\/a><\/p>\n\n\n\n

Berger, Javier (2021): Introducci\u00f3n a Obra casi completa (I)<\/em> 33 piezas c\u00f3micas<\/em>. Bilbao, Artezblai.<\/p>\n\n\n\n

del Moral, Ignacio (2021): Pr\u00f3logo a Obra casi completa (I)<\/em> 33 piezas c\u00f3micas<\/em>. Bilbao, Artezblai.<\/p>\n\n\n\n

Gonz\u00e1lez, Juana (2012): \u201cUn corredor de fondo del teatro\u201d en Diario JA\u00c9N.<\/p>\n\n\n\n

Herrera Carmona, Carlos (2021): \u201cCuando regreses a New York\/Carmen Pombero. Lagrimitas de pollo\/Antonio Miguel Morales Montoro. \u00a1Vuelve el zorro!\/Tom\u00e1s Af\u00e1n. El hombre del saco\/Miguel Palacios\u201d, Las puertas del drama<\/em>, n.\u00ba 56.<\/p>\n\n\n\n

Mu\u00f1oz C\u00e1liz, Berta (2006): Panorama de los textos teatrales para ni\u00f1os y j\u00f3venes<\/em>. Madrid, ASSIJET ESPA\u00d1A.<\/p>\n\n\n\n

Ortiz Padilla, Yolanda (2006): \u201cTres autores andaluces (Gracia Morales, Tom\u00e1s Af\u00e1n y Antonio H. Centeno) despiertan al p\u00fablico\u201d en Tendencias esc\u00e9nicas al inicio del siglo XXI<\/em>, Jos\u00e9 Romera Castillo (ed.), Madrid, Visor Libros, pp. 735-748.<\/p>\n\n\n\n

Gil Palacios, Miguel (2021): \u201c33 piezas c\u00f3micas de Tom\u00e1s Af\u00e1n\u201d, Las puertas del drama, n\u00ba 56<\/em>. https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/33-piezas-comicas-de-tomas-afan\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

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El jienense Tom\u00e1s Af\u00e1n se inici\u00f3, como muchos j\u00f3venes, en el teatro a su paso por la Universidad, en un grupo de la antigua Escuela de Magisterio en 1988. Esta vocaci\u00f3n se convertir\u00eda en profesi\u00f3n con la Compa\u00f1\u00eda La Paca, de la mano de su inseparable compa\u00f1era de vida y proyecto, M\u00aa Carmen G\u00e1mez, la […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3363,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[128,4,129],"tags":[],"class_list":["post-3360","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-drama63","category-nuestra-dramaturgia","category-teatro-espanol-entre-1975-y-2025-50-anos-de-democracia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3360"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3369,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360\/revisions\/3369"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3363"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3360"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3360"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3360"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}