MA: \u00bfC\u00f3mo fue esta preparaci\u00f3n para crear la ACD? \u00bfOs cost\u00f3 mucho?<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, fue mucho trabajo. Hab\u00eda muchas cosas\u2026 Para preparar los estatutos, lo que hicimos fue ir mirando c\u00f3mo los hab\u00edan redactado otras asociaciones de dramaturgos que ya exist\u00edan entonces, como por ejemplo, ADIB (Associaci\u00f3 de dramaturgues i dramaturgs de les Illes Balears), AVEET (Associaci\u00f3 Valenciana d\u2019Escriptores i Escriptors teatrals) o AELC (Associaci\u00f3 d\u2019Escriptors en Llengua Catalana). Era sobre todo muy importante hacer conexiones con las otras asociaciones de dramaturgos, especialmente con AELC, ya que es una asociaci\u00f3n que tiene una larga trayectoria en nuestro territorio y trabaja para defender los derechos de los escritores de lengua catalana. En la AELC se agrupan sobre todo autores de narrativa y poes\u00eda, aunque tambi\u00e9n hay algunos dramaturgos. Por eso, decidimos hablar con ellos desde un inicio y con total transparencia, para dejar claro que las fuerzas iban a sumar y no a hacer competencias en Catalu\u00f1a, ya que esta asociaci\u00f3n ten\u00eda una secci\u00f3n de autores de teatro y podr\u00eda ser extra\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Creo que la relaci\u00f3n fue muy buena con ellos desde el inicio porque las fuerzas se separaron de una manera muy natural. AELC se ocupaba m\u00e1s del tema de los derechos en la edici\u00f3n editorial y nosotros asumimos m\u00e1s los derechos laborales dentro del mundo del teatro: El hecho de poner en escena, los contratos de encargos, la representaci\u00f3n esc\u00e9nica\u2026<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, fue clave tener una buena relaci\u00f3n con ellos y, de hecho, sus estatutos han sido un gran referente para nosotros, ya que ten\u00edan muchas cl\u00e1usulas que nosotros a lo mejor no hubi\u00e9ramos ni pensado. Y esa relaci\u00f3n tan buena la seguimos manteniendo hoy: ayud\u00e1ndonos, dialogando, acompa\u00f1\u00e1ndonos mutuamente en nuestras luchas comunes.<\/p>\n\n\n\n
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HT: Eso es lo m\u00e1s dif\u00edcil, poner en marcha una asociaci\u00f3n. En ese momento est\u00e1bamos en pandemia y las reuniones y los tr\u00e1mites tuvieron que hacerse enteramente en l\u00ednea. La creaci\u00f3n de los estatutos fue muy interesante, porque crear ese documento nos obligaba a sentarnos y reflexionar sobre c\u00f3mo quer\u00edamos que fuera esta asociaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: En verdad, la asociaci\u00f3n naci\u00f3 para ayudar laboral y econ\u00f3micamente a dignificar nuestra profesi\u00f3n. Es cierto que hubo muchos debates, sobre est\u00e9ticas, formas dramat\u00fargicas\u2026 Pero lo que verdaderamente nos un\u00eda era la precariedad profesional que viv\u00edamos todos. En un inicio, hicimos una encuesta para saber la situaci\u00f3n de los dramaturgos y vimos que era vital unir fuerzas en ese sentido. Nuestra naturaleza era eso: Defender nuestros derechos. De ah\u00ed sali\u00f3 el nombre de \u201cAssociaci\u00f3 Catalana de Dramat\u00fargia\u201d para incluir a todos los dramaturgos que trabajaran en nuestro territorio.<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, esto que dice Anna Maria es muy importante porque no partimos de las diferencias, sino de todo aquello que ten\u00edamos en com\u00fan. Es cierto que se empez\u00f3 a trabajar m\u00e1s sobre los derechos de la dramaturgia textual porque era lo m\u00e1s frecuente entre nuestros asociados, pero tenemos pendiente crear documentos legales para dramaturgias no textuales, de danza, colectivas, etc. Para que nuestra asociaci\u00f3n sea lo m\u00e1s inclusiva posible.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Tambi\u00e9n es interesante pensar por qu\u00e9 sali\u00f3 la ACD en el 2020 y no antes\u2026 Creo que las dramaturgas y los dramaturgos hemos sido tradicionalmente trabajadores de la cultura muy individualistas, y esa tendencia ha hecho que durante mucho tiempo no nos cont\u00e1ramos las cosas. La necesidad econ\u00f3mica y excepcional que vivimos en la pandemia nos oblig\u00f3 a juntarnos y hablar de nuestros problemas. Y pas\u00f3 una cosa muy bonita, que a partir de esa experiencia y de la creaci\u00f3n de la ACD, tenemos ahora una relaci\u00f3n m\u00e1s cercana. Nos podemos llamar y preguntarnos sobre qu\u00e9 condiciones hemos tenido en diferentes teatros, nos preguntamos sobre los contratos o incluso los honorarios que nos dan los unos a los otros\u2026 Antes de todo esto nos daba mucho pudor hablar de dinero entre nosotros o de condiciones laborales\u2026 Y eso ha cambiado. El reto ahora es que esta manera de funcionar no muera y sigamos compartiendo.<\/p>\n\n\n\n
HT: <\/strong>S\u00ed, esa es la clave\u2026 Compartir experiencias. Por poner un ejemplo: El chat inicial del COVID, donde empez\u00f3 todo, a\u00fan sigue vivo. Al crear la asociaci\u00f3n, nos preguntamos qu\u00e9 era lo mejor para nosotros: \u00bfTrabajar solo con el chat de la ACD o que convivieran los dos grupos? Finalmente, decidimos dejar los dos, ya que dentro del chat inicial hab\u00eda autores que no estaban asociados a la asociaci\u00f3n y ese pod\u00eda ser un canal de comunicaci\u00f3n m\u00e1s informal. Y para nosotros era muy importante que estas relaciones que hab\u00edan surgido entre los profesionales, se mantuvieran. Ya que antes de la ACD, hab\u00eda muchos dramaturgos que a lo mejor no se conoc\u00edan personalmente o que acud\u00edan a los estrenos y no se hablaban… Y otra cosa curiosa, es que est\u00e1n surgiendo otras asociaciones teatrales que nos cogen de modelo a nosotros, y es un orgullo.<\/p>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n
MA: Despu\u00e9s de hacer este paso tan importante que os hab\u00eda pedido la Generalitat, de hacer una asociaci\u00f3n, \u00bflas relaciones con las instituciones fueron buenas o realmente fue un trabajo desde la asociaci\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Lo trabajamos nosotros, pero es verdad que tener fundada una asociaci\u00f3n nos abri\u00f3 muchas puertas a tener reuniones con las instituciones. Tengo que reconocer que todos los sitios donde pedimos reuni\u00f3n, nos la dieron y as\u00ed pudimos contar a todo el mundo qui\u00e9nes \u00e9ramos y qu\u00e9 quer\u00edamos. Exploramos muchos proyectos y muchas maneras de relacionarnos. R\u00e1pidamente se habl\u00f3 sobre traducciones al exterior, residencias\u2026 Nos pusimos en materia muy r\u00e1pido.<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, yo recuerdo coincidir en un acto con una persona del Institut Ramon Llull, que me pregunt\u00f3: \u00abHelena, \u00bfya sois asociaci\u00f3n? Os estamos esperando para hablar de diferentes cosas. Una vez iniciado el di\u00e1logo, estaban muy abiertos a mantener ese intercambio con nosotros.<\/p>\n\n\n\n
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MA: \u00bfLos primeros pasos de la ACD fueron reuniones con todas las instituciones?<\/p>\n\n\n\n
AMRC: S\u00ed, pero tambi\u00e9n nos reunimos con los teatros. Fuimos, por ejemplo, al Teatre Lliure a presentarnos y a decirles que \u00edbamos a trabajar con el Manual de Buenas Pr\u00e1cticas, porque esa idea ya estaba apareciendo con mucha fuerza en las sesiones de trabajo. Tambi\u00e9n quer\u00edamos dejar muy claro que no era para nada una confrontaci\u00f3n directa, sino que \u00edbamos a trabajar para que el ecosistema teatral tuviera en cuenta tambi\u00e9n los derechos de los autores y que esa visi\u00f3n no ten\u00eda por qu\u00e9 significar ser algo malo, sino todo lo contrario, construir entre todos un sistema que funcione mejor para todos.<\/p>\n\n\n\n
HT: Despu\u00e9s tambi\u00e9n hubo mucho trabajo de \u201chormiguita\u201d con la escritura de los estatutos. Reunir todos los aspectos legales, crear una web para la ACD\u2026 El logo, los canales de comunicaci\u00f3n\u2026 Y todas esas gestiones, todo ese trabajo se ten\u00eda que reflexionar, acordar, decidir, debatir\u2026 todo online. Debates que, por cierto, fueron fundamentales. Creo que nunca nos hab\u00edamos planteado una reflexi\u00f3n tan minuciosa alrededor del oficio de la dramaturgia hasta entonces. Tuvimos que exponer todos nuestros puntos de vista, averiguar qu\u00e9 necesidades ten\u00edamos como profesi\u00f3n y como colectivo… Se habl\u00f3 de una infinidad de temas. Aunque, y esto es importante, tuvimos muy claro que ten\u00eda que ser una asociaci\u00f3n exclusivamente profesional, no de gente que es aficionada al teatro, sino que se dedica a ello profesionalmente. Eso nos hizo exigir unos requisitos a la hora de ser socio, l\u00f3gicamente. Tambi\u00e9n nos condicion\u00f3 mucho el hecho de que la ACD se creara durante la pandemia, ya que nos hizo reflexionar m\u00e1s a\u00fan sobre la precariedad. Por este motivo nuestras cuotas de socios son bajas, no quer\u00edamos que fueran excluyentes porque nos preocupaba la precariedad de nuestros compa\u00f1eros de profesi\u00f3n. Tambi\u00e9n creamos una opci\u00f3n a\u00fan m\u00e1s econ\u00f3mica para estudiantes o autores noveles, para que se pudieran ir integrando tambi\u00e9n en la profesi\u00f3n. Fue empezar desde cero, adem\u00e1s con un grupo de dramaturgos que no nos conoc\u00edamos mucho y tan diverso, tan \u00abFrankenstein\u00bb, como dec\u00edamos nosotros en broma\u2026 pero eso fue a la vez una virtud, ya que nos permiti\u00f3 compartir situaciones diversas y ampliar la mirada hacia nuestra profesi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: S\u00ed, porque es verdad que en la primera junta hab\u00eda gente muy diversa, con edades, trayectorias y est\u00e9ticas muy diferentes y eso fue, sin duda, muy interesante. Enriqueci\u00f3 much\u00edsimo al grupo y las decisiones eran mucho m\u00e1s consensuadas que si hubi\u00e9ramos sido gente que simplemente estuviera de acuerdo en todo.<\/p>\n\n\n\n
HT: Otra cosa que fue muy importante, y que me aconsej\u00f3 el presidente de la asociaci\u00f3n de autores de Escocia, es que era vital que estuvieran todos los autores. Me dijo literalmente: \u201cSi no est\u00e1n tambi\u00e9n los autores reconocidos, no har\u00e9is nada\u201d. En este aspecto tuvimos mucha suerte, ya que desde el principio hubo un gran apoyo de autores con mucha trayectoria, como Sergi Belbel, o Jordi Galcer\u00e1n\u2026 Gente que era muy famosa en el mundo de la dramaturgia catalana, y eso ayud\u00f3. En poco tiempo, fuimos muchos socios.<\/p>\n\n\n\n
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MA: En la presentaci\u00f3n oficial que hicisteis para los medios en 2020, erais 95 socios.<\/p>\n\n\n\n
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Presentaci\u00f3n de la Associaci\u00f3 Catalana de Dramat\u00fargia (ACD) el 28 de septiembre de 2022. Foto: Mart\u00ed Escuder.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<\/div>\n\n\n\n
HT: Exacto, la presentaci\u00f3n oficial a los medios fue en el 2022 y \u00e9ramos casi 100, pero piensa que llev\u00e1bamos desde el 2020 haciendo mucho trabajo y divulgaci\u00f3n entre los autores de que est\u00e1bamos creando esta asociaci\u00f3n. Todo este proceso llev\u00f3 su tiempo… Fue un trabajo que hac\u00edamos entre todos para que la asociaci\u00f3n pudiera funcionar, ya que nos ped\u00edan un m\u00ednimo de socios. Si no, no ten\u00eda sentido.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Esto que ha dicho Helena, lo de que nos apoyaran autores muy conocidos de la escena, ayud\u00f3 much\u00edsimo a que nos tomaran m\u00e1s en serio las instituciones. Es triste decirlo, pero fue as\u00ed\u2026 Ya que en nuestra asociaci\u00f3n hab\u00eda todo tipo de autor\u00eda: Desde los m\u00e1s j\u00f3venes que estaban haciendo obras en salas alternativas hasta autores reconocidos como Sergi Belbel. Tengo que admitir, que Belbel fue una pieza clave y nos ayud\u00f3 much\u00edsimo a hacer el primer contacto con diferentes personas y a representar la asociaci\u00f3n cuando hiciera falta.<\/p>\n\n\n\n
HT: Y tambi\u00e9n Jordi Galcer\u00e1n nos apoy\u00f3 mucho desde el principio: cuando hicimos la presentaci\u00f3n oficial de la asociaci\u00f3n, o la del Manual de Buenas Pr\u00e1cticas, por ejemplo. En ese aspecto nos hemos sentido muy acompa\u00f1ados.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Hemos dicho solo estos dos nombres, pero fueron muchas m\u00e1s las personas que en su momento han apoyado la asociaci\u00f3n con sus contactos y trayectoria. Sin estas personas, la asociaci\u00f3n no hubiera llegado tan lejos en un tiempo tan r\u00e1pido.<\/p>\n\n\n\n
HT: Yo creo que esto sucedi\u00f3 porque los socios veteranos realmente confiaban mucho en este proyecto y en el concepto de \u201cnosotros\u201d como colectivo. En Catalunya, en los a\u00f1os 70, hubo mucha conciencia de la lucha por la profesi\u00f3n; de hecho, fue cuando se cre\u00f3 AELC y empez\u00f3 a funcionar como asociaci\u00f3n. Era un momento de un movimiento m\u00e1s combativo, en el contexto del final de la dictadura. Luego fueron pasando las d\u00e9cadas y algunas de esas luchas colectivas se fueron diluyendo. La sociedad se volvi\u00f3, como dijo Zigmunt Bauman, m\u00e1s l\u00edquida, m\u00e1s individualista, m\u00e1s fragmentada… Pero creo que ahora, es un buen momento para recordar de nuevo ese punto de vista, esa conciencia de \u00abnosotros\u00bb, de colectividad como escritores de teatro y, como es l\u00f3gico, surgi\u00f3 en un momento de crisis, provocada por la pandemia. Porque tiene que pasar algo gordo para que nos movilicemos. Los dramaturgos somos algo solitarios, lo que la mayor\u00eda de las veces queremos es que nos dejen en paz y poder escribir en silencio y tranquilidad… Pero por eso es bonito hacer ese esfuerzo\u2026 poder salir de nuestro refugio y ayudar a otros para que puedan escribir mejor. Sebasti\u00e0 Portell, el presidente de la AELC, dijo una frase sobre la funci\u00f3n de las asociaciones que me encanta y utilizo a menudo: \u00abSomos escritores que dejamos de escribir un poco para que otros escritores puedan escribir mejor.\u00bb Y eso es completamente cierto. Esta semana, por ejemplo, he estado inmersa en cosas de la asociaci\u00f3n. No he podido escribir mucho, pero lo hago con la convicci\u00f3n de que esto servir\u00e1 para que, en un futuro, todos podamos escribir en mejores condiciones.<\/p>\n\n\n\n
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MA: Uno de los puntos m\u00e1s importantes de la asociaci\u00f3n es cuando introduc\u00eds las consultas legales para los asociados, a trav\u00e9s de un abogado\u2026 Antes ya se hab\u00edan hecho algunos talleres de derechos de autor con Cristina Calvet, pero supongo que la asesor\u00eda legal en el Manual de Buenas Pr\u00e1cticas fue indispensable\u2026<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Lo de los servicios legales lo ten\u00edamos muy claro. Realmente era un b\u00e1sico que nuestros asociados ten\u00edan que tener, para que pudieran preguntar todas sus dudas a la hora de firmar un contrato\u2026 De hecho, de ah\u00ed naci\u00f3 la idea de hacer el manual, de la cantidad de dudas que aparec\u00edan a la hora de hacer esas negociaciones. As\u00ed que decidimos crear un manual que ayudara a los autores precisamente en todo eso.<\/p>\n\n\n\n
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MA: \u00bfY c\u00f3mo fue ese proceso?<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Este proceso se acab\u00f3 convirtiendo en el gran proyecto de la ACD y le dedicamos mucho tiempo. Para elaborar el borrador del manual se import\u00f3 informaci\u00f3n de otros manuales internacionales que ya exist\u00edan y se cre\u00f3 una comisi\u00f3n espec\u00edfica que solo trabajara en ello, en la cual se hicieron much\u00edsimas reuniones. Se buscaron diferentes tipos de documentos\u2026 Y la verdad, fueron muy \u00fatiles los materiales que otras asociaciones internacionales ya hab\u00edan hecho previamente.<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, un gran referente para nosotros fue el documento Best Practice Guide-lines de la Scottish Society of Playwrights, que traduje personalmente al catal\u00e1n. Tambi\u00e9n lo compart\u00ed con ADIB en ese momento, ellos estaban preparando un convenio con el Teatre Principal de Palma. Despu\u00e9s, toda la junta de la ACD fue aportando m\u00e1s informaci\u00f3n: los manuales de Irlanda o de Suiza… Pero el giro m\u00e1s importante fue cuando nos reunimos con otras asociaciones de autores como ADIB, AVEET, DREM y DramaturGA y decidimos empezar a trabajar de forma conjunta. Hay que decir que el trabajo en equipo con otras asociaciones ya se hab\u00eda iniciado paralelamente con otras cosas, pero fue precisamente un encuentro que hicimos en Mallorca, donde cambi\u00f3 todo. Ese d\u00eda cada asociaci\u00f3n expon\u00eda en qu\u00e9 estaba trabajando en ese momento. La AVEET, por ejemplo, cont\u00f3 que estaban elaborando modelos de contrato\u2026 Y nosotros contamos que ten\u00edamos en marcha el Manual de Buenas Pr\u00e1cticas. Cuando lo contamos, a todos les entusiasm\u00f3 la idea. Y entonces nos planteamos: \u00bfY si unimos fuerzas entre todas las asociaciones para crear este documento? Esta decisi\u00f3n supuso m\u00e1s trabajo, ya que se trataba no solo de consensuar las cosas entre los miembros de nuestra junta, sino que hab\u00eda que consensuar todo el trabajo con todos los dem\u00e1s. Pero, al mismo tiempo, esa uni\u00f3n nos daba mucha m\u00e1s fuerza.<\/p>\n\n\n\n
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MA: Aqu\u00ed el papel de los abogados supongo que fue clave en la redacci\u00f3n\u2026<\/p>\n\n\n\n
HT: Fuimos buscando diferentes opciones y acabamos escogiendo a Mario Sep\u00falveda, que es quien nos lleva las consultas legales hasta el d\u00eda de hoy. Lo escogimos especialmente porque era el abogado que trabajaba con AELC y realmente ten\u00eda mucha trayectoria con la autor\u00eda. Se lo comentamos a Sebasti\u00e0 Portell, el presidente de AELC si le parec\u00eda bien compartir abogado, y se mostraron encantados. Es verdad que cada asociaci\u00f3n tiene sus procedimientos y particularidades; por eso no nos afecta a la hora de trabajar. Y en la fase final del Manual de Buenas Pr\u00e1cticas, su participaci\u00f3n fue clave, ya que su bufete ayud\u00f3 a redactar todas las cosas legales del manual para que no hubiera ning\u00fan error. Mario vino con nosotros a una de las \u00faltimas reuniones presenciales que hicimos con todas las asociaciones y trabaj\u00f3 con todos nosotros.<\/p>\n\n\n\n
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MA: \u00bfC\u00f3mo os organizasteis con las otras asociaciones para escribir el Manual de Buenas Pr\u00e1cticas?<\/p>\n\n\n\n
HT: Hicimos tres grupos de trabajo que desarrollaron los tres documentos que lo forman: Los Modelos de contrato, la Br\u00fajula y los Principios Fundamentales. Lo hicimos as\u00ed porque nos dimos cuenta de que hab\u00eda demasiada informaci\u00f3n como para ponerlo todo en un \u00fanico documento. As\u00ed que decidimos que fueran tres documentos diferentes que dialogaran entre ellos, ya que cada parte ten\u00eda objetivos muy diferentes. Cuando estuvo acabado, lo tradujimos a las diferentes lenguas de las asociaciones, luego cada uno lo puso en su web y empez\u00f3 la difusi\u00f3n. Tambi\u00e9n hay quien lo public\u00f3 en papel, como es el caso de la AELC, para difundirlo entre sus socios y otras entidades. Nosotros hicimos la maquetaci\u00f3n y esperamos poder publicarlo tambi\u00e9n en el futuro, cuando tengamos alguna subvenci\u00f3n que nos lo permita. A\u00fan somos una asociaci\u00f3n peque\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n
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MA: Despu\u00e9s de redactarlo, hicisteis muchos eventos para divulgar este manual. \u00bfC\u00f3mo vivisteis el recibimiento del Manual de Buenas Pr\u00e1cticas cuando ibais a presentarlo? \u00bfA la gente le sorprend\u00eda lo que expon\u00edais o lo daba por hecho?<\/p>\n\n\n\n
HT: Las presentaciones que hemos hecho siempre han sido muy emocionantes. En Galicia, por ejemplo, fuimos a un festival de teatro y cuando acabamos se nos acerc\u00f3 una chica que nos dio las gracias porque, gracias al manual, hab\u00eda podido negociar adecuadamente su primer encargo dramat\u00fargico profesional. Estos testimonios nos ayudan mucho. Y es verdad que no solo recibimos muestras de agradecimiento por parte de los autores, sino tambi\u00e9n de los directores, de producci\u00f3n, editoriales que alaban siempre nuestro trabajo.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: S\u00ed, ha llegado a muchos sitios. Incluso a entidades tan importantes en el sector como ADETCA, la asociaci\u00f3n de empresas de teatro de Catalu\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n
HT: Y m\u00e1s all\u00e1 de la difusi\u00f3n, lo m\u00e1s importante para nosotros es c\u00f3mo se aplica este manual. \u00bfC\u00f3mo hacemos ver a todo el sector que este manual es beneficioso para todo el mundo? Es un manual pensado para llegar a la excelencia de la profesi\u00f3n y que todas las partes trabajen en buenas condiciones. Y tambi\u00e9n, por otro lado, este manual conlleva unas obligaciones por parte del autor, hay unos compromisos que cumplir. Por eso, en las reuniones que estamos haciendo, sobre todo con las empresas privadas, hacemos hincapi\u00e9 en este punto: El manual protege a las dos partes. Este manual se ha escrito porque viene de un historial muy extenso de abusos laborales y ten\u00edamos la necesidad de ordenar esas condiciones de trabajo. Tener unos contratos que puedan servir de base para nuestros asociados\u2026 Tambi\u00e9n es cierto que los modelos de contrato, son eso mismo, modelos. Son una gu\u00eda para que el autor sepa c\u00f3mo tiene que ser un buen modelo de contrato, pero al final cada autor firmar\u00e1 lo que quiera firmar\u2026 No podemos, como asociaci\u00f3n, vigilar cada contrato. Pero al menos, con este manual se podr\u00e1 detectar aquellos contratos que no est\u00e1n bien y ver la capacidad de negociaci\u00f3n que uno puede tener.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: El gran reto, y lo digo as\u00ed porque creo que hay que cambiar una din\u00e1mica muy implantada en Catalunya, ser\u00e1 precisamente aplicar estas buenas pr\u00e1cticas. Ser\u00e1 un proceso muy lento, porque depender\u00e1 de que nosotros pidamos que se cumplan estas buenas pr\u00e1cticas y que los productores, teatros o empresas entiendan que esto tambi\u00e9n es positivo y vaya cambiando la situaci\u00f3n hacia un aspecto mucho m\u00e1s serio y profesional.<\/p>\n\n\n\n
HT: Otro tema clave es el tema de la responsabilidad. Por una parte, la del autor, que hay que empoderarse para poder exigir unos m\u00ednimos, y tambi\u00e9n por la otra, la responsabilidad de la persona que hace el encargo. Y eso pide un cambio de mentalidad por parte de todo el mundo.<\/p>\n\n\n\n
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MA: \u00bfCre\u00e9is que los autores pueden tener miedo a usar el Manual de Buenas Pr\u00e1cticas por si pierden oportunidades?<\/p>\n\n\n\n
AMRC: No se puede obviar que la situaci\u00f3n en que vivimos es muy precaria y eso provoca que aceptemos cosas que no tendr\u00edamos que aceptar, porque realmente necesitamos el trabajo. Por eso digo que es un gran reto implantar los derechos en el sistema hasta que se normalice. No podemos exigir a nuestros asociados que lo hagan, pero poco a poco ir poniendo conciencia.<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, yo cuando hablo de responsabilidad me refiero m\u00e1s a los autores que tienen un cierto estatus y no a aquellos cuya situaci\u00f3n es tan mala que no pueden presionar en las negociaciones. Por eso, los autores que tenemos un cierto reconocimiento en el sector debemos evitar que se den pasos atr\u00e1s para el bien del colectivo. Es similar a lo que a menudo sucede en el mundo del libro. Cuesta mucho que te lleguen a publicar un libro y, desgraciadamente, por la ilusi\u00f3n del autor a publicar, a veces se acepta cualquier cosa. En este aspecto, AELC lleva much\u00edsimos a\u00f1os haciendo pedagog\u00eda respecto a este tema y es verdad que esta conciencia en la dramaturgia no la tenemos tan instalada, ya que vamos atrasados con respecto a otros tipos de autores en la cuesti\u00f3n de la edici\u00f3n. Por eso es importante la educaci\u00f3n en todas las generaciones, los nuevos autores que vendr\u00e1n y la gente m\u00e1s consolidada.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Yo creo que nuestra situaci\u00f3n actual es que hemos construido un instrumento y un material muy bueno y que el gran reto es utilizarlo y que se normalice.<\/p>\n\n\n\n
HT: Por otra parte, el manual tambi\u00e9n es un gran ant\u00eddoto contra el miedo. Nosotros aconsejamos que el autor env\u00ede el Manual de Buenas Pr\u00e1cticas antes de que se redacte cualquier contrato o se tenga una primera reuni\u00f3n. As\u00ed, no es el autor solamente el que lucha por unas condiciones dignas, sino que hay un documento externo como punto de partida. Al menos, si la persona que contrata ha hecho los deberes y se lo ha le\u00eddo, esos t\u00e9rminos est\u00e1n encima de la mesa y ya no queda tan extra\u00f1o que se hablen de ciertas cosas.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Ponernos en colectividad, decir: No soy yo sola la que pide estas condiciones, sino que es todo el colectivo el que pide esto, que es l\u00f3gico, normal y correcto.<\/p>\n\n\n\n
HT: Lo del colectivo es fundamental. Por ejemplo, hace poco me ofrecieron un encargo en condiciones abusivas. Dije que no. Llamaron a otra persona para ofrec\u00e9rselo. Esta persona me llam\u00f3 a m\u00ed para saber por qu\u00e9 me hab\u00eda negado. Tambi\u00e9n dijo que no. Llamaron a una tercera persona, que tambi\u00e9n consult\u00f3 y respondi\u00f3 que no. Esto antes no pasaba. Te llamaban para un encargo y no sab\u00edas c\u00f3mo informarte. Ahora tenemos m\u00e1s informaci\u00f3n y la compartimos entre nosotros. Creo que esa propuesta, finalmente, no se llev\u00f3 adelante. Es algo que aparece en uno de los principios fundamentales del manual: \u00abSi no tienes dinero para pagar, no hagas un encargo.<\/p>\n\n\n\n
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MA: \u00bfY c\u00f3mo fue el traspaso de la primera junta que hab\u00eda creado todo desde cero, a la segunda capitaneada por Helena? Porque era una gran responsabilidad poder mantener este gran proyecto y hacer otras iniciativas\u2026<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Tuvimos mucha suerte de que Helena quisiera continuar con la presidencia porque siempre ha sido una pieza clave en la asociaci\u00f3n. Lo fue tanto en los estatutos como en la redacci\u00f3n del manual, as\u00ed que cuando ella se postul\u00f3 para liderar esta segunda junta, nos pareci\u00f3 muy buena idea. Ha sido muy f\u00e1cil el traspaso y ha seguido el camino que hab\u00edamos iniciado desde un inicio. Eso ha sido muy gratificante porque la continuidad en este proyecto era clave, ya que se hizo un trabajo muy duro para que este tuviera un fruto a largo plazo y as\u00ed ha sido. Estoy muy contenta.<\/p>\n\n\n\n
HT: Yo tambi\u00e9n estoy muy contenta con las personas de mi equipo, aunque tengo que admitir que esta junta precisamente naci\u00f3 porque nadie se present\u00f3 para hacer el relevo de la anterior. Y tambi\u00e9n es importante que esto se sepa, ya que la gente no es consciente de que, por muy poco, la ACD casi cierra. Cuando quedaban pocos d\u00edas para el t\u00e9rmino, llam\u00e9 a personas c\u00f3mplices con las que a m\u00ed me gustar\u00eda trabajar para presentar esta candidatura y as\u00ed impedir que la ACD se paralizara. Ya que cuando t\u00fa paralizas una asociaci\u00f3n, hay un vac\u00edo legal y se pierde esa actividad. Y si en un futuro quieres recuperar de nuevo la asociaci\u00f3n, tienes que hacer otra vez todos los tr\u00e1mites legales\u2026 Y con todo el trabajo que da crearlo desde cero\u2026 Eso no pod\u00eda pasar. \u00a1Aunque tengo que reconocer que era mi peor momento vital para aceptar esto! \u00a1Mi psic\u00f3loga me quer\u00eda matar cuando le dije que hab\u00eda aceptado esto! Pero salvamos la asociaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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MA: T\u00fa siempre comentas, Helena, que todos los autores deber\u00edan pasar por la junta durante unos a\u00f1os para entender muchas cosas de la profesi\u00f3n\u2026<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, \u00a1porque empodera much\u00edsimo! Y al mismo tiempo, te da much\u00edsima conciencia para entender la realidad de tus compa\u00f1eros y del sector. Tambi\u00e9n te da una visi\u00f3n del trabajo real que hay detr\u00e1s de una asociaci\u00f3n y eso te permite ser m\u00e1s comprensiva y no hacer tantas cr\u00edticas con el trabajo de los otros. La gente que nunca ha estado dentro de una junta no sabe todas las horas, el esfuerzo ni el valor humano que hay detr\u00e1s. Y por esta raz\u00f3n es importante que todo el mundo pase por la junta, sea cual sea su estatus. Primero, porque tenemos que ayudarnos como comunidad; segundo porque ayudar te enriquece mucho como persona y como autora\u2026 Acabas entendiendo muchas m\u00e1s cosas de la profesi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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MA: Y los proyectos de la ACD que se planean para estos a\u00f1os que vienen\u2026 \u00bfC\u00f3mo se ven? \u00bfQu\u00e9 destacar\u00edas t\u00fa, Anna Maria, ahora que est\u00e1s fuera de la presidencia?<\/p>\n\n\n\n
AMRC: El nuevo proyecto troncal que se plantea para estos a\u00f1os, junto a Dramaturgia en red, me parece muy interesante. Una comisi\u00f3n que desarrollar\u00e1 estrategias y acciones sobre los derechos de autor frente a la IA y las nuevas tecnolog\u00edas. Por desgracia, este ser\u00e1 uno de los grandes desaf\u00edos a los que deber\u00e1 enfrentarse el conjunto del sector cultural, y estar informados desde un inicio ser\u00e1 vital. Adem\u00e1s, fue un tema que se hizo en consenso con las otras asociaciones y los socios de estas.<\/p>\n\n\n\n
HT: Y tambi\u00e9n otras cosas que me gustar\u00eda destacar es que ya empezamos a asesorar diversas instituciones, como por ejemplo el Premio \u00c0ngel Guimer\u00e0 de \u00d2mnium, o que ya formamos oficialmente parte del consejo asesor de la Instituci\u00f3 de les Lletres Catalanes (ILC). Esto es, sin ninguna duda, un gran paso. Y no solo eso, queremos tambi\u00e9n dar un impulso a la comunicaci\u00f3n y la divulgaci\u00f3n en las redes sociales de todo el trabajo que estamos haciendo en la asociaci\u00f3n y de nuestra profesi\u00f3n. Y por supuesto, hemos creado otros proyectos e iniciativas para la visibilizaci\u00f3n de la autor\u00eda, que si nos dan la subvenci\u00f3n de la ILC que hemos pedido, podremos hacerlo.<\/p>\n\n\n\n
AMRC: Despu\u00e9s, hay una labor que nunca puede olvidarse: Seguir reivindicando el reconocimiento que se merece la dramaturgia como escritura literaria. Somos literatura en may\u00fasculas, igual que los otros.<\/p>\n\n\n\n
HT: Y as\u00ed, como para cerrar, me gustar\u00eda hablar del gran trabajo que estamos haciendo entre todas las asociaciones en la plataforma \u00abDramaturgia en red\u00bb, que sin duda nos hace m\u00e1s fuertes.<\/p>\n\n\n\n
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MA: S\u00ed, porque ahora est\u00e1 surgiendo con fuerza este nuevo concepto de Dramaturgia en Red\u2026 Esta uni\u00f3n de las asociaciones de dramaturgos para focalizar esfuerzos…<\/p>\n\n\n\n
HT: S\u00ed, este concepto surgi\u00f3 natural despu\u00e9s de mucho tiempo trabajando juntos. Cuando formamos Dramaturgia en red, al principio nos preguntamos si deb\u00edamos ser una federaci\u00f3n, pero lo estuvimos consultando y vimos que nos faltaban muchos recursos estructurales. Despu\u00e9s encontramos esta f\u00f3rmula: Una plataforma donde trabajamos all\u00ed las diferentes asociaciones y tenemos un di\u00e1logo constante con AAT, AVEET, DramaturGA, ADIB y DREM.
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Entrevista con Anna Maria Ricart Codina y Helena Tornero La Associaci\u00f3 Catalana de Dramat\u00fargia (ACD) es una asociaci\u00f3n creada por y para dramaturgos y dramaturgas de Catalu\u00f1a. Aunque su presentaci\u00f3n oficial tuvo lugar el 28 de septiembre de 2022, su gestaci\u00f3n fue el resultado de un intenso proceso de trabajo colectivo iniciado en 2020 por […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3681,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[138,139,32],"tags":[],"class_list":["post-3678","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-drama64","category-dramaturgia-en-red","category-monografico"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3678","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3678"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3678\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3908,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3678\/revisions\/3908"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3681"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3678"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3678"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3678"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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