{"id":3806,"date":"2026-06-09T13:12:52","date_gmt":"2026-06-09T11:12:52","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=3806"},"modified":"2026-06-15T17:43:17","modified_gmt":"2026-06-15T15:43:17","slug":"jose-monleon-apuntes-para-un-viaje-infinito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/jose-monleon-apuntes-para-un-viaje-infinito\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Monle\u00f3n. Apuntes para un viaje infinito"},"content":{"rendered":"\n
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So\u00f1\u00e9 el Danubio, estuve en el Palacio de Invierno y me sent\u00e9 en el grader\u00edo del teatro de Delfos. Moj\u00e9 mis pies en las aguas de \u00cdtaca y alc\u00e9 el vuelo desde las ruinas de Troya. Salud\u00e9 a los cisnes de Stratford y sub\u00ed a las pir\u00e1mides de Tenochtitl\u00e1n. Hice del presente una energ\u00eda y una conciencia del misterio, sintiendo que el tiempo era el \u00fanico bien ef\u00edmero y consistente. Viv\u00ed con las manos llenas y no hice la cuenta estrecha del ma\u00f1ana. Nunca he dormido en las salas de espera. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Jos\u00e9 Monle\u00f3n. La Traves\u00eda<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Decido empezar por el principio. Rescato el curr\u00edculum de mi padre para escribir este art\u00edculo. Leo en sus primeras l\u00edneas: \u201cNacido en 1927 en Tavernes de la Valldigna (Valencia), obtuvo la licenciatura en Derecho en la Universidad de esta ciudad, abandonando el ejercicio de la abogac\u00eda para trasladarse a Madrid en 1955\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero, y \u00bfantes? Antes fue la infancia y fue la guerra. Viajo a sus memorias:<\/p>\n\n\n\n

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Yo fui un ni\u00f1o de la guerra. En julio del 36 viv\u00eda en Valencia, y, con 9 a\u00f1os, respir\u00e9 la crueldad y la muerte de una guerra civil, vi los coches de la FAI, con sus calaveras pintadas de blanco, conoc\u00ed el pavor de los bombardeos y cant\u00e9 La Internacional en la escuela: \u201cEl d\u00eda que el triunfo alcancemos \u2013 ni pobres ni ricos habr\u00e1 \u2013 la tierra ser\u00e1 el para\u00edso \u2013 la patria de la humanidad\u201d. Luego, con ocasi\u00f3n de alg\u00fan obligado viaje familiar, siempre a lugares cercanos, compart\u00ed la agon\u00eda de los controles de carretera mientras alg\u00fan miliciano revisaba los rostros de los pasajeros, y una vez recuerdo que vi por la ventanilla varios cad\u00e1veres arrojados en las cunetas, entre ellos uno, con gesto sorprendido y las gafas rotas. Gracias a mi t\u00edo Emilio, que era C\u00f3nsul de la Rep\u00fablica en Marrakech, estuve luego un a\u00f1o en Marruecos y descubr\u00ed, siendo ni\u00f1o, que el mundo era mucho m\u00e1s grande y apasionante de lo que cre\u00edan en mi pa\u00eds y en mi pueblo. A finales del 37 estaba, de nuevo, en Espa\u00f1a, esta vez en Llans\u00e1, un pueblecito cercano a Port Bou, donde mi padre, telegrafista, hab\u00eda sido destinado. All\u00ed, a dos pasos de la frontera, viv\u00ed, con once a\u00f1os, el exilio masivo de los republicanos, envuelto por la desesperaci\u00f3n, el miedo y los bombardeos. As\u00ed que, cuando entraron los nacionales en Llans\u00e1 y se proclam\u00f3 el fin de la guerra, yo ya sab\u00eda, como todos los ni\u00f1os de mi edad, que los seres humanos son siempre peligrosos, por m\u00e1s que en sus cantos, desfiles, discursos, sermones y fiestas lo disimulen.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

En alguna de las fotos que conservo de esos a\u00f1os, Pepe mira a la c\u00e1mara muy serio, con el ce\u00f1o fruncido, siempre el m\u00e1s alto cuando aparece en grupo, y el m\u00e1s flaco. Lo imagino buscando balas perdidas, olvidadas, su p\u00f3lvora, un tesoro. O detr\u00e1s de los neum\u00e1ticos abandonados en las cunetas, luego fant\u00e1sticas balsas para idear aventuras a orillas del Mediterr\u00e1neo. O limando botones para que corrieran veloces por la mesa del comedor ya convertidos en jugadores de f\u00fatbol, que mi pobre abuela llevaba siempre los abrigos sin abrochar. Juegos de infancia que Pepe recordaba siempre con los ojos brillantes. \u201cEran tiempos terribles\u201d, me dec\u00eda. \u201cPero los ni\u00f1os \u00e9ramos libres, los adultos estaban en otra cosa y era formidable que no nos hicieran ni caso\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Me pregunto cu\u00e1ndo lleg\u00f3 el descubrimiento del teatro, al menos, el descubrimiento consciente. Vuelvo a la fuente:<\/p>\n\n\n\n

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Despu\u00e9s de vivir, como ni\u00f1o, la Guerra Civil espa\u00f1ola, y, como adolescente, las represiones que siguieron a su desenlace, hab\u00eda llegado al convencimiento de que la informaci\u00f3n que recib\u00edamos y la historia que nos contaban s\u00f3lo eran una fabulaci\u00f3n. Era, en Valencia, un joven estudiante de Derecho cuando tuve ese convencimiento. Viv\u00eda en una sociedad racionada y hambrienta, en la que se filtraban horribles noticias de la II Guerra Mundial, y pesaba el trauma de una sangrienta confrontaci\u00f3n civil, a la vez que le\u00eda que pertenec\u00edamos a un Imperio hacia Dios y \u00e9ramos una \u201cunidad de destino\u201d en lo universal. Los libros de historia, por supuesto, aclaraban muy poco. Y uno buscaba en la ficci\u00f3n literaria ese punto de verdad encubierta, de fabulaci\u00f3n aparente, para entender algo del mundo en que viv\u00eda. Fue entonces cuando descubr\u00ed el teatro y pens\u00e9 que nunca volver\u00eda a sentirme s\u00f3lo. Historia de una escalera<\/em> y La muerte de un viajante<\/em> nos situaron a una generaci\u00f3n de espa\u00f1oles ante realidades reconocibles, sin banderas ni luceros, con personajes cercanos y escondidos por las cr\u00f3nicas.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"Primer<\/figure>\n\n\n\n

Empezaba entonces un largo viaje. Son tantas cosas las que hizo desde entonces, las que impuls\u00f3, las que ide\u00f3 y materializ\u00f3. Destaco algunas: Catedr\u00e1tico de Sociolog\u00eda del Teatro de la Real Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico de Madrid, hasta su jubilaci\u00f3n en 1992; cr\u00edtico teatral desde el a\u00f1o 57, primero en la revista Triunfo, y, desde el 82 al 91, en Diario 16, de Madrid; director del Festival de Teatro Cl\u00e1sico de M\u00e9rida (1984-1989) y del Teatro Medieval de Elche (1994). Presidi\u00f3 el Grupo de Teatro del Comit\u00e9 de Consultantes Culturales de la Comunidad Econ\u00f3mica Europea, durante los a\u00f1os 88-90. Form\u00f3 parte de la Delegaci\u00f3n Espa\u00f1ola (Teatro) en el Foro Cultural de Budapest (1985). Conferenciante en pr\u00e1cticamente todas las capitales espa\u00f1olas y en numerosos pa\u00edses de Am\u00e9rica, Europa y Norte de \u00c1frica. Jurado de Premios nacionales e internacionales en Espa\u00f1a, Cuba, Estados Unidos, Grecia e Italia. Cofundador con Anastasio Alem\u00e1n y Jos\u00e9 Antonio Vald\u00e9s del Teatro Popular Espa\u00f1ol (1958-59), que alz\u00f3 su carpa en Cuatro Caminos, Madrid. Fundador de diversos Centros de Animaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n Teatral: Centro Dram\u00e1tico N\u00famero 1, de Madrid, Centro de Teatro para la Infancia y la Juventud (ambas actividades en los \u00faltimos a\u00f1os de la d\u00e9cada de los sesenta), el Centro Espa\u00f1ol para las Relaciones con el Teatro de Am\u00e9rica Latina, CERTAL (79-82) y de las Asociaciones ECRIT y Cultura, Sociedad y Progreso. Miembro del Comit\u00e9 Ejecutivo de la Red Eurosur de Centros Culturales, auspiciada por la Comisi\u00f3n Europea (1993-94). Profesor visitante de la C\u00e1tedra Mediterr\u00e1nea de la Universidad de Valencia. Fundador, con Jos\u00e9 \u00c1ngel Ezcurra, de la revista Primer Acto, en 1957. Director de la colecci\u00f3n \u201cEl teatro de papel\u201d, publicaci\u00f3n dedicada a los autores espa\u00f1oles, con inclusi\u00f3n de las distintas lenguas comunitarias Fundador, en 1990, y director del Instituto Internacional del Teatro del Mediterr\u00e1neo. Asesor del copresidente del Grupo de Alto Nivel de la Alianza de Civilizaciones. Socio Fundador y vicepresidente 1\u00ba del Foro Teatral Ib\u00e9rico. Miembro del Consejo Participativo de la Federaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Universidades Populares. Socio de Honor de la Asociaci\u00f3n de Autores. Miembro del Consejo Asesor de \u201cEl correo de Euclides\u201d, anuario cient\u00edfico de la Fundaci\u00f3n Max Aub, vicepresidente 1\u00ba de la Fundaci\u00f3n CIVIS. Miembro del Club Anibal Espa\u00f1a, de T\u00fanez.<\/p>\n\n\n\n

Mi amiga Itziar me ha ense\u00f1ado la importancia de nombrar las cosas para que estas existan, de ah\u00ed que esta lista que sea mucho m\u00e1s que una enumeraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

De mi amiga Nieves he aprendido que las palabras se transparentan \u201cy dejan su huella en el folio\u201d, de ah\u00ed esta lista marcada por los pasos \u2013las huellas\u2013 del caminar de Jos\u00e9 Monle\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Y d\u00e9 \u00e9l aprend\u00ed a mirar el mundo.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

 \u201cDigamos que somos peregrinos\u201d. Estamos en el aeropuerto de Tel-Aviv. Regresamos de un encuentro con creadores israel\u00edes y palestinos. \u201cQue hemos estado visitando los lugares santos\u201d. El polic\u00eda de aduana examina el pasaporte de aquel \u201cperegrino\u201d, sus p\u00e1ginas est\u00e1n repletas de sellos de entrada de muchos pa\u00edses, algunos \u00e1rabes, como T\u00fanez, sede entonces de la OLP. Nos separan para confrontar versiones. Algo no va bien. Vamos a perder el vuelo. De pronto, Pepe aparece sonriente, acompa\u00f1ado de un joven polic\u00eda sefard\u00ed al que no s\u00e9 si convencido o abducido de los motivos de nuestro viaje. O sumado a la causa (el di\u00e1logo, la paz). Pienso en lo que hoy sucede en la zona, en la masacre del pueblo palestino\u2026 Los tiempos del Instituto Internacional del Teatro del Mediterr\u00e1neo quedan lejos y, sin embargo, cu\u00e1nto se trabaj\u00f3 para construir una cultura de paz con la que responder a tanta barbarie, qu\u00e9 necesario ser\u00eda recuperar esos espacios de acci\u00f3n y pensamiento frente a lo que, si no fuera tan terrible, parecer\u00eda una de esas malas obras de teatro donde los malos invaden pa\u00edses para quedarse el petr\u00f3leo, destruyen pueblos para construir resorts de lujo, persiguen a los que hablan o parecen distintos\u2026<\/p>\n\n\n\n

Suena y retumba el ruido de las m\u00e1quinas de escribir. Las oficinas de Primer Acto est\u00e1n en el piso de abajo del domicilio familiar. Son unas Olivetti de color verde militar, met\u00e1licas, enormes, cuando intento escribir se me cuelan los dedos entre las teclas, \u00a1ay! Mi padre me lleva a menudo a la imprenta. Me fascina ver c\u00f3mo se componen las p\u00e1ginas, l\u00ednea a l\u00ednea, palabra a palabra, letra a letra\u2026 Qu\u00e9 velocidad. Todo parece m\u00e1gico. Desde muy ni\u00f1a, aprendo a teclear, paso a limpio los art\u00edculos que Pepe no para de escribir. Pienso que es algo as\u00ed como tocar el piano, o las palabras.<\/p>\n\n\n\n

Haciendo la maleta para ir a Bruselas. Todos los pa\u00edses cuentan en su delegaci\u00f3n con, al menos, una docena de miembros. Por nuestro pa\u00eds, va Pepe solo, representando al Ministerio de Cultura de entonces. Se hace fotos con unos y con otros, \u00e9l es \u201cel espa\u00f1ol\u201d. Siempre se re\u00eda cuando contaba su perplejidad al verse rodeado de sillas vac\u00edas, representando a Espa\u00f1a. Claro, eran tiempos en los que ser europeo no se acababa de comprender. Se me cruza otro recuerdo, cuando Nuria Espert me cont\u00f3 el d\u00eda que se dio cuenta de que Monle\u00f3n era alguien importante fuera de Espa\u00f1a. Estamos en los a\u00f1os sesenta. Grotowsky presenta su espect\u00e1culo en el Festival de Nancy, no recibe a nadie, no quiere hablar con la prensa, recluido con su grupo en la sala donde va a presentar su trabajo. La expectaci\u00f3n es m\u00e1xima, \u201cGrotowsky era dios\u201d, me dice Nuria. \u201cY, de repente, el maestro, el inalcanzable, va y pregunta si ha venido su amigo Monle\u00f3n. Fue incre\u00edble\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLlama a Bergam\u00edn y dile que voy a llegar con retraso\u201d. Marco el tel\u00e9fono y transmito el recado, soy una ni\u00f1a y no le llamo de usted. Bergam\u00edn me cuelga enfadado, no s\u00e9 si por el anuncio de la tardanza o por el uso del \u201ct\u00fa\u201d \u2026 No entend\u00ed su reacci\u00f3n hasta mucho m\u00e1s tarde. No era enfado contra nadie, era un estado de decepci\u00f3n, de tristeza. Fueron muchas las veces que escuch\u00e9 en mi casa hablar del exilio espa\u00f1ol del 39, de las heridas de los que regresaban esperando, de alg\u00fan modo, encontrarse con el mismo pa\u00eds que abandonaron. En un fragmento de sus memorias en el que reproduce un encuentro con Max, Pepe escribe \u201c\u00bfRecordar? \u00bfSe recuerda lo vivido o lo que se quiso vivir? \u00bfLa Rep\u00fablica que quisimos o la que tuvimos? El recuerdo olvida las sombras y construye y transita los caminos que no fueron y son los verdaderos. \u00bfSer\u00e1 recordar rescatar lo que no fue?\u201d. Max Aub, siempre presente. Como lo estuvo Rafael Alberti, primer presidente del Instituto Internacional del Teatro del Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

En Caracas, dos ministros de Cultura (\u00a1hay fotos!), el que abandonaba el cargo y el reci\u00e9n nombrado, condecoran a Pepe con una hermosa medalla en un acto auspiciado por la comunidad teatral venezolana. Viajamos luego al Festival Internacional de Bogot\u00e1, donde le espera un apretado programa de cursos y conferencias. Y es feliz. Siempre lo fue en Am\u00e9rica Latina, se contagiaba de su luz, de su vitalidad. \u201cEn Europa, a veces parecemos muertos, \u00c1ngela, me pregunto de qu\u00e9 estaremos tan cansados\u201d. Y se va \u201ca la C\u00f3rdoba argentina, a ver el primer festival de teatro tras la ca\u00edda de la dictadura; hay fiesta y yo estoy en ella. Y est\u00e1 La Fura dels Baus y el recuerdo del maestro Falla, que pas\u00f3 muy cerca de aqu\u00ed varios a\u00f1os de su exilio. Y luego, Buenos Aires, donde descubro quiz\u00e1 el teatro mejor hecho en lengua castellana, y donde no ha muerto el esp\u00edritu de los teatros independientes. Todav\u00eda unos d\u00edas en Montevideo, donde el nombre de Margarita Xirgu sigue mezcl\u00e1ndose con la vida teatral de cada d\u00eda y, antes de regresar, Santiago de Chile. Acab\u00f3 la dictadura de Pinochet, que, sin embargo, ocupa un puesto relevante en los \u00f3rganos de poder. Jorge D\u00edaz, que estuvo exiliado en Espa\u00f1a, ha vuelto y es, otra vez, un autor plenamente chileno. Se avanza despacio, quiz\u00e1 porque pesa en el \u00e1nimo la memoria de la reciente violencia. \u00bfC\u00f3mo es posible que en la Suiza latinoamericana pasaran tales cosas? Y uno se detiene en el Palacio de la Moneda y recupera las im\u00e1genes de Allende y de sus agresores. O se sienta en las gradas del estadio, y el verde se llena de cuerpos condenados, de canciones nunca escritas de V\u00edctor Jara. \u00a1C\u00f3mo cuesta pasar, con el aire de un turista, por debajo de las gradas, entre los cementos que fueron paredes de tortura! Y Am\u00e9rica Latina estalla como una granada en la memoria\u201d.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda seguir y seguir. Fueron muchos los momentos de vida y trabajo compartidos. Me paro. Trago saliva. Vuelvo al curr\u00edculum, mi faro en este recorrido en el que no quiero naufragar. Reviso y hay varios apartados en relaci\u00f3n con la escritura: autor de una veintena de libros de ensayo (de teatro y de pensamiento), de un centenar de pr\u00f3logos (de todo orden), de incontables colaboraciones en libros colectivos (imposible resumirlos en unas l\u00edneas) y de, creo, cerca de mil de art\u00edculos y cr\u00edticas (que son historia del teatro, de todo el teatro, desde Grecia hasta nuestros d\u00edas). Qu\u00e9 pertinente ser\u00eda publicar todo ese material en unas Obras Completas, recoger todo ese corpus, testimonio y gu\u00eda a un tiempo para la investigaci\u00f3n social y teatral.<\/p>\n\n\n\n

Llego al apartado de autor\u00eda dram\u00e1tica. Pepe tuvo tambi\u00e9n el tiempo para ser autor de varias obras dram\u00e1ticas, todas ellas estrenadas y publicadas,  dos de ellas, Proceso a Kafka<\/em> (Primer Acto, diciembre 1971) y La gallina ciega <\/em>(Primer Acto, febrero 1984) basadas respectivamente en textos de Franz Kafka y Max Aub;  otras dos, Para\u00edso Roto <\/em>(Primer Acto, octubre 1992),  Sefarad <\/em>(Primer Acto, febrero 1993), centradas en la historia de Al-\u00c1ndalus,  Historias del transtierro (<\/em>estrenada con el t\u00edtulo de Transterrados<\/em> en el Teatro Rialto de Valencia, mayo del 2003, direcci\u00f3n de Mar\u00eda Ruiz; editada por Teatres de la Generalitat Valenciana,  en la misma fecha) y Quien ha sido, <\/em>estrenada en Aranjuez, en el Festival Madrid Sur del 2004, con la colaboraci\u00f3n de Olga Rodr\u00edguez y Carlos Hern\u00e1ndez,<\/em> una obra de teatro-reportaje, dedicada a lo sucedido en Espa\u00f1a entre el 11 y el 14 de marzo del 2004.<\/p>\n\n\n\n

Par\u00e9monos aqu\u00ed. Recuerdo muy bien el estreno de Proceso a Kafka<\/em> en el Instituto Alem\u00e1n de Madrid, encarnado por un joven y deslumbrante Jos\u00e9 Luis G\u00f3mez, reci\u00e9n llegado de aquel pa\u00eds. Mucho mejor el de La gallina ciega, <\/em>en el Mar\u00eda Guerrero, un semimontado, dirigido por Jos\u00e9 Carlos Plaza, en el que participaron Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez, Ana Bel\u00e9n, Juan Rib\u00f3, Enriqueta Carballeira, Jos\u00e9 Luis Pellicena, Fernando Delgado, Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n, Nuria Espert, \u00c1ngel Picazo y Julia Guti\u00e9rrez Caba. Qu\u00e9 emocionado estaba Pepe. Por fin, su amigo Max era escuchado en democracia. Se reivindicaba as\u00ed la memoria de aquellos que la dictadura intent\u00f3 borrar, convertir en fantasmas, hacer desaparecer. De ese mismo r\u00edo, beben sus Historias del transtierro, <\/em>unviaje por la obra y la vida de Aub, en definitiva, por nuestra historia reciente.<\/p>\n\n\n\n

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\"La
La gallina ciega,<\/em> de Jos\u00e9 Monle\u00f3n sobre textos de Max Aub. Direcci\u00f3n: Jos\u00e9 Carlos Plaza. Teatro Mar\u00eda Guerrero, 1983. Fot\u00f3grafo: Fernando Su\u00e1rez. Fuente: CDAEM.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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En la dial\u00e9ctica entre pol\u00edtica, sociedad y teatro que Monle\u00f3n siempre defendi\u00f3, se sit\u00faa \u00bfQui\u00e9n ha sido? <\/em>La guerra de Irak, el uso de la propaganda (y de la mentira) y el papel de los medios de comunicaci\u00f3n son protagonistas de lo que \u00e9l mismo llamo teatro-reportaje. Se trataba, en la l\u00ednea del teatro documento, de enfrentar lo que realmente sucedi\u00f3 frente a lo que se contaba que suced\u00eda. Tema, dir\u00eda yo, de rabiosa actualidad.<\/p>\n\n\n\n

En su trayectoria como dramaturgo, tambi\u00e9n fue autor de una versi\u00f3n de Dos en la ciudad<\/em>, de Osvaldo Drag\u00fan, con el t\u00edtulo de \u00a1Un maldito domingo!<\/em> (Editorial Taurus, 1968), de la adaptaci\u00f3n espa\u00f1ola de Rebeli\u00f3n en Asturias<\/em>, de Albert Camus (Cuadernos Ayalga\/Testimonio, 1978) y coautor \u2013con Armando Moreno\u2013 de la de La persona buena de Sezuan<\/em>, de Brecht (Ed. Alfil, Madrid, 1963), que, adem\u00e1s, dirigi\u00f3 en el Teatro Grec de Barcelona para la Compa\u00f1\u00eda de Nuria Espert (1966). Responsable tambi\u00e9n del collage Amics i coneguts<\/em>, sobre textos de Salvador Espriu, Joan Oliver, Mar\u00eda Aurelia Capmany y Jaime Vidal Alcover, que dirigi\u00f3 para la misma compa\u00f1\u00eda en el Teatro Poliorama de la capital catalana (1969). Nuria dice siempre que, a pesar de que el espect\u00e1culo no tuviera \u00e9xito, \u201cera fant\u00e1stico. El problema fue que nos adelantamos a nuestro tiempo. Una vez m\u00e1s\u201d. No hace mucho descubr\u00ed en un viejo \u00e1lbum una foto de la compa\u00f1\u00eda, posando delante de una furgoneta, junto a Espert, entre otros, est\u00e1n, jovenc\u00edsimos, Ovidi Montllor y Guillermina Mota.<\/p>\n\n\n\n

Y m\u00e1s hermosos l\u00edos. El mundo del flamenco fue otro de los espacios que Pepe habit\u00f3. Encontr\u00f3 en las ra\u00edces del flamenco esa verdad popular que el teatro a veces olvidaba \u201cperdido en los escenarios de salones con mesa, juegos de t\u00e9 servido en tazas de porcelana y lamparita de flecos. Desconf\u00eda siempre\u201d, me dec\u00eda, \u201cde las obras que comiencen con un sof\u00e1 y dos butacas. \u00bfTeatro? Puede ser, pero est\u00e1 m\u00e1s cerca de una tienda de muebles que de otra cosa\u201d.   En una de las paredes de mi casa, todav\u00eda puede verse el cartel de Antolog\u00eda dram\u00e1tica del flamenco<\/em>, dramaturgia y direcci\u00f3n de mi padre, para la Compa\u00f1\u00eda de Manuela Vargas, estrenada en el Teatro de las Naciones de Par\u00eds, en 1963, y de Lorca y el flamenco<\/em>, estrenada en el Eliseo de Roma en el 65. Enrique Morente, gran amigo, hablaba siempre de estos espect\u00e1culos como de \u201cleyendas\u201d. \u201cTu padre se gan\u00f3 el respeto de los flamencos. Fue el primero que nos sac\u00f3 del tablao y nos subi\u00f3 a un escenario de teatro\u201d.  A\u00f1os despu\u00e9s colaborar\u00eda con Salvador T\u00e1vora en la concepci\u00f3n del espect\u00e1culo Los palos <\/em>(1975), de La Cuadra de Sevilla. Una relaci\u00f3n y una amistad que perdurar\u00eda durante la vida de ambos.<\/p>\n\n\n\n

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\"Los
Los palos<\/em> (1975) de Salvador T\u00e1vora con dramaturgia de Jos\u00e9 Monle\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Juntarse con otros fue otro motor de escritura. As\u00ed fue miembro de los colectivos de dramaturgia de Guardo la llave<\/em>, espect\u00e1culo del Madrid Sur dedicado \u2013una vez m\u00e1s\u2013 a evocar el exilio espa\u00f1ol del 39 (edici\u00f3n de Teatros del Astillero, 2005), de Argonautas 2000,<\/em> un texto sobre la convivencia de la diversidad, en ocho lenguas, presentado en seis pa\u00edses (Primer Acto, n\u00famero 286, 2000) y de La noche de Casandra<\/em> (2001), sobre la realidad de los Derechos Humanos, con la participaci\u00f3n de autores, directores, m\u00fasico y escen\u00f3grafo, de 5 pa\u00edses.(Primer Acto, n\u00famero 288, 2001).  Autor de la concepci\u00f3n y dramaturgia de El clavel y la espada <\/em>sobre el di\u00e1logo de las culturas mediterr\u00e1neas, con la colaboraci\u00f3n de dramaturgos y m\u00fasicos de Marruecos, Israel, Francia, B\u00e9lgica y Espa\u00f1a; espect\u00e1culo realizado con el apoyo de la Comisi\u00f3n Europea y presentado, en el oto\u00f1o del 2002, en varias ciudades de Espa\u00f1a, B\u00e9lgica y Francia. (Primer Acto, n\u00famero 296, 2002). La b\u00fasqueda de lo que nos une, pilar para la construcci\u00f3n de una cultura de paz, est\u00e1 en todos estos textos y en el ADN de ese ni\u00f1o de guerra que fue mi padre.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, dos piezas de teatro breve: el mon\u00f3logo De mi tiempo<\/em> incluido en el volumen \u201cTeatro contra la guerra\u201d (Asociaci\u00f3n de Autores de Teatro, 2003) y El muro<\/em>, le\u00edda en el Sal\u00f3n del Libro de dicha Asociaci\u00f3n y publicada en el n\u00famero 304 de Primer Acto.<\/p>\n\n\n\n

Ya en 1973, todav\u00eda en dictadura, escribi\u00f3 la biograf\u00eda Garc\u00eda Lorca <\/em>(Aym\u00e1, S.A. Editora, Barcelona 1973). Federico siempre lo acompa\u00f1\u00f3. El libro con m\u00e1s marcadores asomando entre sus hojas -de la inmensa librer\u00eda teatral de Pepe- son las Obras Completas del poeta publicadas por Aguilar.  A\u00f1os m\u00e1s tarde, a propuesta de Paco Ortu\u00f1o, ser\u00eda autor de la dramaturgia de Federico,<\/em> un espect\u00e1culo sobre el teatro ut\u00f3pico de Lorca, producido por el CAT y direcci\u00f3n del propio Ortu\u00f1o, estrenado el 31 de enero de 2006. Ese d\u00eda mi padre cumpl\u00eda 79 a\u00f1os y me consta que aquel estreno fue un buen regalo de cumplea\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Todav\u00eda una obra m\u00e1s, la que entreg\u00f3 a Juan Pe\u00f1a El Lebrijano, Cantata flamenca. Del temor, del amor y la libertad (<\/em>in\u00e9dito), <\/em>concebida a partir de las voces de poetas de las dos orillas. \u00a1Ah, perd\u00f3n! Y otro in\u00e9dito, que guardo en mi ordenador, El gran debate<\/em>, un cuaderno de pensamientos que aborda cuestiones de orden teatral y pol\u00edtico, desde el inicio de los tiempos hasta 2016. Ah\u00ed es nada.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 si lo escrito responde a lo que se esperaba. El encargo no era f\u00e1cil. Voy a cerrar los ojos y a regresar a una noche de marzo, no s\u00e9 de qu\u00e9 a\u00f1o, qu\u00e9 importa. El calor quema las caras y el humo hace llorar (los ojos). Todo arde en esa falla enorme en la que el mundo parece haberse convertido\u2026 Pero no hay miedo, en su lugar, impaciencia. Una mano grande, aprieta con fuerza la m\u00eda, la tuya. Tanto por hacer, \u00bfverdad, Pepe? Tanto que escribir. Definitivamente, tu viaje es infinito. Gracias.<\/p>\n\n\n\n

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So\u00f1\u00e9 el Danubio, estuve en el Palacio de Invierno y me sent\u00e9 en el grader\u00edo del teatro de Delfos. Moj\u00e9 mis pies en las aguas de \u00cdtaca y alc\u00e9 el vuelo desde las ruinas de Troya. Salud\u00e9 a los cisnes de Stratford y sub\u00ed a las pir\u00e1mides de Tenochtitl\u00e1n. Hice del presente una energ\u00eda y […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3809,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[138,139,7],"tags":[],"class_list":["post-3806","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-drama64","category-dramaturgia-en-red","category-socio-de-honor"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3806","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3806"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3806\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3884,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3806\/revisions\/3884"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3809"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3806"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3806"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3806"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}