La realidad se impone y no voy a escamotearla por m\u00e1s tiempo: El impulso y desarrollo de la autor\u00eda y de la literatura dram\u00e1tica aut\u00f3ctonas no han sido en esta comunidad un objetivo prioritario, y no han sido objeto de estudio ni hay un centro o m\u00ednimo departamento en el que encontrar documentaci\u00f3n al respecto, y tampoco ha habido ni hay opciones de formaci\u00f3n para quienes han querido iniciarse en el arte de la escritura teatral. La \u00fanica acci\u00f3n directa de promoci\u00f3n de los dramaturgos y dramaturgas de la regi\u00f3n fue el acuerdo de publicaci\u00f3n al que lleg\u00f3 la AAT (Autoras y Autores de Teatro), con el Servicio de Publicaciones de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Gracias a \u00e9l, entre los a\u00f1os 1998 Y 2006, vieron la luz 12 textos de 9 autores: Buero Vallejo, Antonio Mart\u00ednez Ballesteros, Te\u00f3filo Calle, Domingo Miras, Pedro M. V\u00edllora, Antonio Morcillo, Poli Calle, Jes\u00fas Fern\u00e1ndez Garc\u00eda y la que suscribe, Marta Torres. Invito desde estas p\u00e1ginas a retomar este importante acuerdo. Las grabaciones audiovisuales han liberado al hecho esc\u00e9nico de su naturaleza ef\u00edmera, pero el libro es el motor de otras interpretaciones y representaciones, y el \u00fanico veh\u00edculo de difusi\u00f3n y promoci\u00f3n de nuevos textos.<\/p>\n\n\n\n De la publicaci\u00f3n Salvando distancias<\/em>, 1983-1987: Cuatro a\u00f1os de gesti\u00f3n: Pol\u00edtica cultural de la Consejer\u00eda de Educaci\u00f3n y Cultura, extraigo informaci\u00f3n sobre los Premios de Creaci\u00f3n Literaria de Castilla-La Mancha que incluyeron la modalidad de Teatro desde el a\u00f1o de su creaci\u00f3n 1985 hasta 1991. Cuenta en sus p\u00e1ginas este libro que eran convocados \u201ccomo est\u00edmulo a la creaci\u00f3n\u201d <\/em>y si bien no se circunscrib\u00edan a autores de la regi\u00f3n, iban encaminados a potenciar la escritura teatral. Tambi\u00e9n se lee en este informe \u201cLos premios\u2026 han contribuido a un mejor conocimiento de los distintos aspectos culturales e hist\u00f3ricos que configuran la realidad de Castilla-La Mancha\u201d. Efectivamente, la dotaci\u00f3n econ\u00f3mica de 300.000 pesetas en la primera edici\u00f3n y 400.000 a partir de la tercera, deb\u00eda animar a presentarse a autores de primera l\u00ednea, alz\u00e1ndose con el galard\u00f3n obras de nombres tan conocidos como Te\u00f3filo Calle, Jer\u00f3nimo L\u00f3pez Mozo, Alfonso Plou y Jes\u00fas Campos, y la organizaci\u00f3n creaba unos jurados formados por personas de gran prestigio: Buero Vallejo, Francisco Nieva, Ferm\u00edn Cabal, Jos\u00e9 Monle\u00f3n, Enrique Llovet, Jos\u00e9 Luis Alonso de Santos y Salvador T\u00e1vora entre otros. Estoy segura de que estos premios contribu\u00edan a que durante unos d\u00edas se hablara de Castilla-La Mancha en medios de comunicaci\u00f3n de todo pa\u00eds, supongo que esa era su contribuci\u00f3n a un mejor conocimiento de la regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Y hasta ah\u00ed llegan los apoyos directos a la literatura dram\u00e1tica aut\u00f3ctona y for\u00e1nea. Ahora bien, ha habido otra serie de acciones pol\u00edticas y no pol\u00edticas que han permitido el desarrollo de las artes esc\u00e9nicas en su conjunto y, por ende, de la dramaturgia. Sobre ello voy a hablar e intentar\u00e9 ponerlo en valor al mismo tiempo que, haciendo un insensato ejercicio de optimismo radical, destacar\u00e9 que lo bueno de esta situaci\u00f3n es que el margen de mejora de las pol\u00edticas culturales es inmenso y podemos seguir albergando la misma esperanza que en el \u201882.<\/p>\n\n\n\n Una de las acciones pol\u00edticas m\u00e1s relevantes del inicio de la autonom\u00eda fue la de dotar de infraestructuras culturales a toda la regi\u00f3n, lo que provoc\u00f3 que a\u00f1os despu\u00e9s, una vez terminada esa tarea, fueran necesarias otras acciones para dotarlas de contenido. En esos inicios, las primeras giras impulsadas y pagadas por el gobierno regional se contrataban directamente sin pasar ning\u00fan filtro de selecci\u00f3n ni convocatoria p\u00fablica, pero aquella situaci\u00f3n de contrataci\u00f3n \u201ca dedo\u201d, y de exhibir en cualquier parte (casas de cultura sin escenario, teatros en ruinas, escuelas, graneros, y un largo etc.) dur\u00f3 poco. Ya en el a\u00f1o 1984 se iniciaron desde la Direcci\u00f3n General de Cultura diferentes programas de exhibici\u00f3n de teatro y m\u00fasica de alcance regional y con una coordinaci\u00f3n muy cercana a lo que ahora son los circuitos, aunque, como sucedi\u00f3 en muchas otras comunidades, tuvimos que esperar a 1995 para ver publicada una normativa que regulaba la Red de Teatros de Castilla-La Mancha.<\/p>\n\n\n\n La red, junto a los diferentes programas de ayudas directas a compa\u00f1\u00edas que ha habido, ha determinado por encima de todo la creaci\u00f3n teatral en nuestra comunidad. Nuestra red de teatros lleg\u00f3 a tener 250 espacios adscritos, y durante a\u00f1os se les exig\u00edan unos m\u00ednimos de contrataci\u00f3n anual, por lo que esta herramienta garantizaba actividad cultural en todos esos municipios, y trabajo y p\u00fablico para las compa\u00f1\u00edas. Nuestra red, junto con la de Madrid, ha sido la m\u00e1s abierta a recibir producciones de otras comunidades, a\u00fan as\u00ed, y aunque ha pasado por diferentes etapas y los compromisos de los teatros para permanecer en ella han ido variando, siempre han tenido una exigencia m\u00ednima de contrataci\u00f3n de compa\u00f1\u00edas de la regi\u00f3n. El cambio de modelo en la discriminaci\u00f3n positiva de nuestras compa\u00f1\u00edas ha sido largamente reivindicado por el sector, muy debatido con los responsables pol\u00edticos y nunca aceptado por ellos. En todas las etapas se ha exigido desde la Red a los municipios la contrataci\u00f3n de un n\u00famero m\u00ednimo de espect\u00e1culos aut\u00f3ctonos, y la profesi\u00f3n siempre hemos cre\u00eddo que la herramienta de apoyo que necesit\u00e1bamos era que esta exigencia fuera referente al presupuesto, que se obligara a destinar un porcentaje del dinero a la contrataci\u00f3n de nuestros trabajos. La exigencia de un n\u00famero m\u00ednimo de espect\u00e1culos deja abierta la posibilidad de contratar las producciones m\u00e1s baratas para cumplir el expediente y eso es lo que ha ido ocurriendo a lo largo de los a\u00f1os con la desastrosa consecuencia de la atomizaci\u00f3n del sector y provocando la consabida \u201cpescadilla que se muerde la cola\u201d. La opci\u00f3n propuesta por la profesi\u00f3n habr\u00eda impulsado un compromiso mucho mayor de los responsables de la programaci\u00f3n con la calidad y el tama\u00f1o de las producciones de Castilla-La Mancha, pues vi\u00e9ndose obligados a invertir una cantidad espec\u00edfica de dinero habr\u00edan preferido calidad a cantidad con precio bajo, y se habr\u00eda trocado la tendencia al contratar producciones de m\u00e1s coste y m\u00e1s calidad, generando estructuras m\u00e1s s\u00f3lidas. La consecuencia directa de esta pol\u00edtica sobre la autor\u00eda ha sido enorme. En primer lugar, si hab\u00eda que competir desde una profesi\u00f3n incipiente con la oferta de todo el pa\u00eds en igualdad de condiciones, sin la discriminaci\u00f3n positiva adecuada y sin la complicidad de los gestores culturales municipales, deb\u00edamos encontrar el nicho que nos permitiera sobrevivir y crear, y ese nicho fue en muchos casos el teatro para ni\u00f1os y ni\u00f1as. Como lamentablemente todos sabemos, el teatro para la infancia, incompresiblemente, se da por sentado que es m\u00e1s barato, y por tanto las grandes empresas y las grandes figuras no nos hac\u00edan la competencia, y ah\u00ed encontramos nuestro hueco muchas j\u00f3venes compa\u00f1\u00edas. Por aquellos a\u00f1os, estaba tan desatendido este p\u00fablico que, salvo los t\u00edteres tradicionales, no hab\u00eda m\u00e1s oferta, y como la ausencia de textos era notoria, nos vimos abocados a crearlos, y parece que con acierto, pues esta comunidad aut\u00f3noma ha sido reconocida con un Premio Nacional de Teatro Para la Infancia y la Juventud otorgado a Ultramarinos de Lucas, y me atrever\u00eda a decir que uno de los valores que les han hecho merecedores de ello, es la valent\u00eda de sus textos en los que abordan temas considerados tab\u00fas. Tambi\u00e9n fuimos reconocidos con un Premio Max al Mejor Espect\u00e1culo de Teatro Infantil concedido a Teatro de Malta por Alegr\u00eda, palabra de Gloria Fuertes<\/em>, una dramaturgia sobre el poemario de la poeta firmada por m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n El otro pilar fundamental de la construcci\u00f3n teatral, y que ya he nombrado, han sido las diferentes modalidades de ayudas que se han convocado a lo largo de los a\u00f1os. Si bien es cierto que nuestra comunidad aut\u00f3noma fue una de las \u00faltimas en reconocer que el tejido teatral requer\u00eda de inversi\u00f3n p\u00fablica estable para producir y exhibir, desde el inicio estas ayudas reservaban en los criterios de valoraci\u00f3n 5 puntos de 100 para las puestas en escenas de textos con autor\u00eda castellanomanchega.<\/p>\n\n\n\n Me he dejado para el final del recorrido por el pasado lo que considero m\u00e1s importante, la formaci\u00f3n, y lo que probablemente ha sido el mayor error cometido en todos estos a\u00f1os, su ausencia.<\/p>\n\n\n\n Al inicio del periodo del que estamos hablando, tanto Albacete como Guadalajara contaron con escuelas municipales que fueron el germen de la mayor\u00eda del movimiento teatral de los siguientes 30 a\u00f1os. Estas escuelas, fueron dirigidas en sus inicios por Antonio Malonda, y se centraban en la interpretaci\u00f3n, pero puedo decir, puesto que yo fui alumna de la de Albacete (T.E.M.A.) que tambi\u00e9n nos aportaron una visi\u00f3n global del oficio y nos transmitieron el valor del compromiso con el arte y el papel que la cultura deb\u00eda jugar en la sociedad, a la vez que nos ense\u00f1aron la manera de producir y distribuir, y todo lo necesario para que pudi\u00e9ramos iniciar y desarrollar nuestra profesi\u00f3n en nuestras localidades. Aquellas escuelas s\u00ed que se englobaban en una estrategia pol\u00edtica: se trataba de formarnos, s\u00ed, pero tambi\u00e9n se trataba del desarrollo cultural de todos los territorios. Avatares pol\u00edticos y no pol\u00edticos que no detallar\u00e9, acabaron con ellas. Creo que ese ha sido probablemente el mayor error municipal y regional en materia de cultura, pues de haber ampliado y consolidado sus programas habr\u00edan influido muy positivamente en el devenir del arte esc\u00e9nico de las dos ciudades y de toda la regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El gobierno regional se neg\u00f3 en aquellos a\u00f1os ochenta a asumir el coste y la complicaci\u00f3n de mantener un centro estable de formaci\u00f3n, pero era tanta la necesidad y tantas y tan constantes las voces que lo reclam\u00e1bamos, que en 1990 se inaugur\u00f3 una peculiar Escuela Regional de Teatro. El proyecto formativo se articulaba a trav\u00e9s de un director por provincia que deb\u00eda detectar las necesidades m\u00e1s urgentes y relevantes de los grupos de teatro de su zona, y organizar cursos ad hoc. La intenci\u00f3n era buen\u00edsima, los t\u00e9cnicos de cultura de la consejer\u00eda consiguieron un m\u00ednimo presupuesto, dise\u00f1aron la \u00fanica escuela que se pod\u00eda hacer sin hacer una escuela, y pusieron todo de su parte para dotar de prestigio al invento y que los responsables pol\u00edticos lo vieran con buena cara. Entre otras acciones, contaron con Jos\u00e9 Monle\u00f3n de una capital de provincia a otra impartiendo las lecciones inaugurales\u2026 A pesar del inter\u00e9s puesto en el invento, no dur\u00f3 mucho tiempo.<\/p>\n\n\n\n Actualmente solo hay en la comunidad una escuela de titularidad municipal en Guadalajara (que dista mucho del rigor que tuvo la ya mencionada), tambi\u00e9n hay muchas de car\u00e1cter privado en las cinco provincias y por fin, este a\u00f1o, ha abierto sus puertas en Cuenca la Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico de Castilla-La Mancha, pero ninguna de ellas presta especial atenci\u00f3n a la escritura teatral.<\/p>\n\n\n\n La siguiente informaci\u00f3n es transcripci\u00f3n del Decreto 57\/2022 por el que se aprueba el Plan de Estudios de primer y segundo curso de las Ense\u00f1anzas Art\u00edsticas Superiores de Arte Dram\u00e1tico, Especialidad Interpretaci\u00f3n, en la Comunidad Aut\u00f3noma de Castilla-La Mancha.<\/p>\n\n\n\n \u201cLa reci\u00e9n estrenada Escuela Superior ha iniciado su andadura ofreciendo, de momento, tan solo la especialidad de Interpretaci\u00f3n. Para ello cuenta con departamentos de Interpretaci\u00f3n, Voz y M\u00fasica, Movimiento y Teor\u00eda teatral, incluyendo este \u00faltimo las asignaturas de Teor\u00eda del espect\u00e1culo y la comunicaci\u00f3n, Historia de las artes del espect\u00e1culo y Literatura dram\u00e1tica\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La asignatura de literatura dram\u00e1tica tiene la siguiente descripci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n Materia: Historia y teor\u00eda de la literatura dram\u00e1tica (1 y 2)<\/p>\n\n\n\n Descriptores\/contenidos:<\/p>\n\n\n\n Estudio te\u00f3rico del fen\u00f3meno teatral desde el punto de vista literario, abordando los principales textos del patrimonio dram\u00e1tico universal en sus tres aspectos b\u00e1sicos:<\/p>\n\n\n\n En un intento por hacer la \u201cfoto\u201d de la presencia de autores manchegos vivos en los escenarios y ofrecer alg\u00fan dato objetivo actual, he recurrido a hacer una encuesta entre las compa\u00f1\u00edas de la regi\u00f3n. Para su realizaci\u00f3n he contado con la colaboraci\u00f3n del Servicio de Actividades Culturales, pues como ya he dicho, no cuento con base de datos alguna.<\/p>\n\n\n\n La encuesta ha sido enviada a 127 compa\u00f1\u00edas y he recibido 22 respuestas. Para contextualizar los datos creo conveniente se\u00f1alar que en el Centro de Documentaci\u00f3n dependiente del INAEM hay referenciadas 171 compa\u00f1\u00edas de Castilla-La Mancha, de las cuales se definen como amateur 67, y 107 son empresas. Entre estas 107 profesionales, hay 71 que declaran que una de sus especialidades es el teatro de texto y de ellas (extrapolando los datos de Albacete) un 33,33% ya no existen. A la vista de estos datos enmarco las 22 respuestas en un total de 47,33 compa\u00f1\u00edas, por lo que creo que podemos tomar la encuesta representativa con las debidas precauciones.<\/p>\n\n\n\n Si bien en la base de datos del CDAEM est\u00e1n las asociaciones y empresas que voluntariamente quieren registrarse m\u00e1s las que el propio centro encuentra en diferentes medios, y no hay obligatoriedad ninguna de registrarse en ella, la he utilizado porque creo que es la m\u00e1s fiable y completa al respecto, entre otras cosas porque el INAEM la ha usado como fuente de informaci\u00f3n para la comisi\u00f3n de selecci\u00f3n de espect\u00e1culos para el programa PLATEA (Programa Estatal de Circulaci\u00f3n de Espect\u00e1culos de Artes Esc\u00e9nicas en Espacios de las Entidades Locales), lo que ha empujado a muchas empresas con intenci\u00f3n de ser elegidas a realizar la inscripci\u00f3n. Aprovecho estas letras para insistir en la necesidad de dotar a las formaciones profesionales y a sus producciones de un registro obligatorio y num\u00e9rico, pues ser\u00eda la \u00fanica manera de tener datos fiables del sector: un registro de productoras del que salieras tras un tiempo (el que se considere oportuno) sin actividad, y un registro de producciones que hiciera inequ\u00edvoca la informaci\u00f3n sobre ellas.<\/p>\n\n\n\n El resultado del cuestionario, arroja los siguientes datos:<\/p>\n\n\n\n Entre las 22 compa\u00f1\u00edas de las que he obtenido respuesta, en los \u00faltimos 5 a\u00f1os:<\/p>\n\n\n\n Podr\u00eda interpretar estos datos y llegar a conclusiones rotundas, pero no dejar\u00eda de hacerlo desde el sesgo de mi prejuicio, por lo que considero m\u00e1s oportuno dejar que el lector extraiga las suyas propias.<\/p>\n\n\n\n Otra informaci\u00f3n objetiva sobre autores castellanomanchegos que puedo proporcionar es la relativa a los socios y socias de SGAE en la actualidad: 74 adscritos\/as al colegio de Gran Derecho, 26 mujeres y 48 hombres.<\/p>\n\n\n\n Terminar\u00e9 estas l\u00edneas haciendo referencia a la que creo que es la \u00fanica acci\u00f3n directa que podr\u00edamos denominar de impulso a la creaci\u00f3n de textos teatrales que encontramos actualmente dentro de las fronteras de la regi\u00f3n: el Premio de Teatro Ciudad de Guadalajara \u201cAntonio Buero Vallejo\u201d convocado por su ayuntamiento anualmente y desde 1985. Este certamen est\u00e1 dotado de 6.000 \u20ac y la publicaci\u00f3n de la obra premiada. Es rese\u00f1able el inter\u00e9s de los organizadores por mejorar las ediciones y actualmente se intenta que todas tengan pr\u00f3logo pues seg\u00fan me informa Carlos Alba \u201cla colecci\u00f3n gana as\u00ed inter\u00e9s para los estudiosos del teatro que encuentran en estas introducciones investigaciones y correlaciones sobre el panorama teatral espa\u00f1ol\u201d. <\/em>En las 33 ediciones que se han convocado a lo largo de sus casi 40 a\u00f1os de vida, han sido galardonados autores de todo nuestro pa\u00eds, as\u00ed como de Chile y Argentina. Si se me permite un poco de perspectiva de g\u00e9nero en este art\u00edculo, dir\u00e9 que tan solo se han alzado 6 mujeres con el premio:<\/p>\n\n\n\n Y tengo el placer de cerrar estas letras detallando los autores castellanomanchegos que han recibido este premio pues, si bien no son muchos, se acaba de fallar la edici\u00f3n de 2022 y este a\u00f1o el premio se va a mi ciudad:<\/p>\n\n\n\n Felicidades y gracias a todas las autoras y a todos los autores premiados y no premiados por dedicar su tiempo a crear historias que vuelan de su cabeza al papel y del papel a las tablas. Sigamos exigiendo pol\u00edticas y presupuestos para una sociedad culta y que valore la creatividad m\u00e1s que el \u00e9xito y la emoci\u00f3n m\u00e1s que el consumo, pero sobre todo, sigamos creando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En agosto de 1982 fue aprobado por las Cortes Generales el Estatuto de Castilla-La Mancha y cinco provincias pasamos a formar una comunidad aut\u00f3noma con capacidad de autogobierno. 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