{"id":467,"date":"2022-12-30T13:02:03","date_gmt":"2022-12-30T12:02:03","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=467"},"modified":"2023-03-23T16:42:38","modified_gmt":"2023-03-23T15:42:38","slug":"escribir-teatro-en-tinto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/escribir-teatro-en-tinto\/","title":{"rendered":"Escribir teatro en Tinto"},"content":{"rendered":"\n

Isidoro Aguirrebe\u00f1a Velilla, Leopoldo Alas M\u00ednguez, Diego Francisco de Andosilla y Enr\u00edquez, Gerardo Arenzana y Subero, Eduardo Barriobero y Herr\u00e1n, Luis Barr\u00f3n y Uri\u00e9n, Florencio Bello Sanjuan, Antero Benito y N\u00fa\u00f1ez, Manuel Bret\u00f3n de los Herreros, Mariam Budia, Armando Buscarini, Antonio Cabredo, Antonio Cillero Ulecia, \u00c1lvaro D\u00edaz P\u00e9rez, Jos\u00e9 Eizaga Onta\u00f1\u00e9s, Eva Hiberna, Mar\u00eda de la O Lej\u00e1rraga, Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n Goyri, Enrique L\u00f3pez Mar\u00edn de Insausti, Ram\u00f3n L\u00f3pez Montenegro y Fr\u00edas de Salazar, Juan Jos\u00e9 L\u00f3pez de Sedano, Francisco L\u00f3pez de Z\u00e1rate, Roberto Rivera, Z\u00f3ximo Notario Ruiz, Enrique Pa\u00fal y Almarza, Fernando S\u00e1ez Aldana, Bernardo S\u00e1nchez, \u00c1ngel Mar\u00eda Segovia, Francisco Sicilia de Arenzana, Manuel de las Rivas, Eduardo Vilad\u00e9s\u2026<\/p>\n\n\n\n

La lista anterior da buena cuenta de las personas que han dedicado (y dedican) su vida a la escritura teatral en La Rioja a lo largo del tiempo. Esta n\u00f3mina puede ampliarse en unos cuantos nombres m\u00e1s, pero el criterio elegido para esta es, precisamente, la publicaci\u00f3n editorial de sus obras. Esta consideraci\u00f3n es muy sintom\u00e1tica para entender c\u00f3mo se encuentra la salud de la escritura teatral en La Rioja.<\/p>\n\n\n\n

El sector de las artes esc\u00e9nicas en esta regi\u00f3n (en todo su espectro: profesional, amateur\/aficionado, escolar y universitario) lleva manteniendo, desde principios del siglo XXI un ritmo constante en cuanto a la producci\u00f3n y muestra de espect\u00e1culos teatrales. Por ejemplo, la existencia desde 2015 de AESCENA<\/span>1<\/sup><\/a><\/span> (Asociaci\u00f3n de compa\u00f1\u00edas profesionales de artes esc\u00e9nicas en La Rioja), ha supuesto un revulsivo en el sector. Esta plataforma, creada como una comunidad art\u00edstica, a\u00fana a quienes crean, de forma profesional, en el \u00e1mbito de las artes esc\u00e9nicas en La Rioja.<\/p>\n\n\n\n

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Asociaci\u00f3n de Compa\u00f1\u00edas Profesionales de las Artes Esc\u00e9nicas de La Rioja. AESCENA.
Fuente: aescenarioja.com<\/a>
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De igual manera, el territorio riojano cuenta con diversos espacios para mostrar la producci\u00f3n teatral de estas compa\u00f1\u00edas profesionales: el festival Escenario ins\u00f3lito<\/em> (inicialmente una muestra esc\u00e9nica vinculada al festival ACTUAL) o el Circuito Esc\u00e9nico de La Rioja<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Este, a su vez, es subsidiario el proyecto gubernamental de la Red de teatros de La Rioja<\/em><\/span>2<\/sup><\/a><\/span>, que persigue un doble objetivo: aglutinar todos los espacios esc\u00e9nicos municipales y servir de plataforma para los profesionales riojanos de las artes esc\u00e9nicas a fin de que sus proyectos puedan ser programados en los teatros de la regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A nivel amateur y aficionado, La Rioja cuenta con gran variedad de grupos y compa\u00f1\u00edas que, de forma estable, presentan sus espect\u00e1culos (renovados anualmente) sobre todo, en la capital riojana. Un claro ejemplo de ello es la Muestra de teatro de aficionados<\/em>, que se celebra en octubre en Logro\u00f1o desde hace 38 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

De igual manera, el teatro universitario cuenta con su m\u00e1ximo exponente en el grupo de teatro TECU de la Universidad de La Rioja, que desde su fundaci\u00f3n en 2010 persigue el fomento del estudio del teatro a trav\u00e9s de la pr\u00e1ctica esc\u00e9nica, insistiendo en la formaci\u00f3n human\u00edstica del actor.<\/p>\n\n\n\n

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Tras este necesario (y breve) pr\u00f3logo, donde se ha intentado sintetizar el m\u00fasculo teatral riojano, se hace necesario volver la vista hacia la esencia de este noble oficio: la palabra. Como se ha podido comprobar, mientras en la actualidad existen diversos foros (a nivel profesional y amateur) donde las compa\u00f1\u00edas y grupos de teatro pueden mostrar sus espect\u00e1culos, la cobertura que se da en La Rioja a la escritura dram\u00e1tica es casi inexistente.<\/p>\n\n\n\n

En una entrevista a Sonia Oliveira, presidenta de AESCENA, afirma que no existe un censo de autores dram\u00e1ticos, como s\u00ed hay uno de compa\u00f1\u00edas de teatro profesional en La Rioja<\/span>3<\/sup><\/a><\/span>. En este sentido, revisando los estrenos producidos en La Rioja, y partiendo de los datos de que dispone AESCENA, aproximadamente un 50% suponen piezas creadas ex novo<\/em>, mientras que la otra mitad son versiones o adaptaciones de textos ya escritos, generalmente de autores cl\u00e1sicos o contempor\u00e1neos, casi siempre extranjeros.<\/p>\n\n\n\n

A la luz de estos datos, se puede afirmar que s\u00ed existen dramaturgos en La Rioja, o al menos, dramaturgistas o personas encargadas de tocar los textos originales para su puesta en escena. Por el contrario, esos textos creados ad hoc<\/em> para esas producciones, en raras ocasiones ven la luz como textos impresos.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de los inconvenientes que siempre se han aducido para la lectura del texto dram\u00e1tico como producto literario, en La Rioja aparecen dos grandes escollos para que no se produzcan la edici\u00f3n de estos: la falta de ayudas p\u00fablicas y el inter\u00e9s editorial por un producto minoritario y con escasa repercusi\u00f3n econ\u00f3mica.<\/p>\n\n\n\n

En primer lugar, respecto a las ayudas p\u00fablicas al teatro en La Rioja, existen dos convocatorias anuales a las que las compa\u00f1\u00edas profesionales y los grupos aficionados (asociaciones) pueden concurrir para financiar sus proyectos. En el primer caso, se est\u00e1 haciendo referencia a las Ayudas a la producci\u00f3n art\u00edstica de artes esc\u00e9nicas<\/em><\/span>4<\/sup><\/a><\/span>. Esta convocatoria subvenciona los gastos derivados de la producci\u00f3n de un montaje, no as\u00ed la escritura de piezas teatrales.<\/p>\n\n\n\n

Algo parecido ocurre con las Subvenciones en materia de promoci\u00f3n cultural, destinadas a Asociaciones Culturales, Entidades Locales, Empresas y Profesionales riojanos<\/em><\/span>5<\/sup><\/a><\/span> A estas se pueden acoger esos grupos no profesionales, constituidos como asociaciones sin \u00e1nimo de lucro. Su objetivo es promocionar y apoyar las actividades culturales relacionadas con la m\u00fasica, artes pl\u00e1sticas, folclore, artes esc\u00e9nicas, audiovisuales y publicaciones. En este caso s\u00ed se puede hablar de una ayuda m\u00e1s o menos real a la publicaci\u00f3n de textos teatrales, si bien es cierto que este punto debe estar registrado en los estatutos de la entidad solicitante, lo que dificulta, por otro lado, la viabilidad de estos proyectos.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, el Ayuntamiento de Logro\u00f1o convoca anualmente la Concesi\u00f3n de premios a personas f\u00edsicas para la creaci\u00f3n art\u00edstica<\/em><\/span>6<\/sup><\/a><\/span>. Estos premios, que constan de cinco l\u00edneas diferentes, tienen una dedicada en exclusiva al teatro: \u201ca) Artes esc\u00e9nicas. Creaci\u00f3n y producci\u00f3n de obras de teatro, obras coreogr\u00e1ficas, textos dramat\u00fargicos, artes performativas, circo, etc.\u201d Estos premios, dotados de 4000\u20ac por proyecto son, realmente, el \u00fanico aliciente existente en La Rioja para la escritura teatral.<\/p>\n\n\n\n

Es tambi\u00e9n llamativo el caso del PLAR, Premio del Libro \u201cAteneo Riojano\u201d que todos los a\u00f1os convoca esta instituci\u00f3n. Estos galardones premian las obras literarias editadas el a\u00f1o anterior en cuatro categor\u00edas: narrativa, poes\u00eda, ensayo\/divulgaci\u00f3n e infantil\/juvenil. Como se puede comprobar, el teatro no aparece como categor\u00eda, ya que, en palabras de la presidenta del jurado del PLAR y vicepresidenta del Ateneo Riojano, M.\u00aa Paz Garc\u00eda Santos: \u201cla edici\u00f3n de obras teatrales en La Rioja es muy escasa frente al resto de g\u00e9neros, por ello no se ha incluido como categor\u00eda\u201c.<\/p>\n\n\n\n

En segundo lugar, las editoriales riojanas prestan poco espacio en sus l\u00edneas al teatro. Si bien es cierto que existen honrosas excepciones, como Pepitas editorial<\/span>7<\/sup><\/a><\/span>, que s\u00ed incluye textos teatrales pertenecientes a autores nacionales o extranjeros. De igual manera, la editorial Buscarini tambi\u00e9n cuenta con alguna pieza dram\u00e1tica entre sus publicaciones. En este caso, s\u00ed se trata de autores riojanos tales como Armando Buscarini, Antonio Cillero Ulecia o Fernando S\u00e1ez Aldana.<\/p>\n\n\n\n

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Portada Pepitas de calabaza.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con la intenci\u00f3n de rescatar y poner en valor a los autores riojanos, la colecci\u00f3n \u201cNuestros escritores\u201d del Instituto de Estudios Riojanos ha dedicado 4 de sus 11 vol\u00famenes a editar obras dram\u00e1ticas de autores riojanos: Antonio Cillero Ulecia, Manuel Bret\u00f3n de los Herreros, Juan Jos\u00e9 L\u00f3pez de Sedano y Enrique L\u00f3pez Mar\u00edn de Insausti. Asimismo, la \u201cColecci\u00f3n de textos riojanos\u201d presenta la obra dram\u00e1tica de Manuel Bret\u00f3n de los Herreros en dos tomos, dividido en teatro largo y teatro breve.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 del rescate de estos autores consagrados, el Instituto de Estudios Riojanos viene editando la revista Codal<\/em> como balc\u00f3n de la creaci\u00f3n art\u00edstica y literaria riojana contempor\u00e1nea. Esta revista vio la luz por primera vez en 1949. La revista dej\u00f3 de editarse en 1968, pero su impresi\u00f3n se retom\u00f3 en 2008. Desde entonces y durante 10 a\u00f1os ha intentado abarcar los m\u00e1s amplios espectros de la cultura riojana, incluyendo el teatro escrito, en su secci\u00f3n Bambalinas<\/em>. En sus p\u00e1ginas, han escrito dramaturgos como Bernardo S\u00e1nchez, Piedad Valverde L\u00f3pez, Jes\u00fas Murillo, Fernando Gil Torner, Saray Garc\u00eda y Pedro Pablo Rib\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

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Revista Codal.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En conclusi\u00f3n, la escritura dram\u00e1tica en La Rioja sin ser escasa es realmente desconocida para el gran p\u00fablico. El soporte a esta disciplina es vital. La escritura de textos teatrales es tambi\u00e9n una manera de fomentar el inter\u00e9s por las artes esc\u00e9nicas como veh\u00edculo de expresi\u00f3n art\u00edstica y personal.<\/p>\n\n\n\n

De esta forma, se debe apoyar tanto la producci\u00f3n esc\u00e9nica como la escritura dram\u00e1tica para completar todas las fases del hecho esc\u00e9nico. Asimismo, se debe ir un paso m\u00e1s all\u00e1, procurando dar una salida editorial a esos textos para que sean conocidos y puestos en valor.<\/p>\n\n\n\n

Aunque estas l\u00edneas est\u00e9n escritas en tinto<\/em>, queda todav\u00eda mucho en blanco<\/em> de lo que redactar y analizar para poder trazar una radiograf\u00eda real del teatro en La Rioja. Una tierra consagrada a Dionisos, conocida por sus vinos, pero no tanto por su teatro. Sirva esta aproximaci\u00f3n a la escritura dram\u00e1tica riojana como una cata en el sector teatral riojano desde la que comenzar ese necesario estudio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Isidoro Aguirrebe\u00f1a Velilla, Leopoldo Alas M\u00ednguez, Diego Francisco de Andosilla y Enr\u00edquez, Gerardo Arenzana y Subero, Eduardo Barriobero y Herr\u00e1n, Luis Barr\u00f3n y Uri\u00e9n, Florencio Bello Sanjuan, Antero Benito y N\u00fa\u00f1ez, Manuel Bret\u00f3n de los Herreros, Mariam Budia, Armando Buscarini, Antonio Cabredo, Antonio Cillero Ulecia, \u00c1lvaro D\u00edaz P\u00e9rez, Jos\u00e9 Eizaga Onta\u00f1\u00e9s, Eva Hiberna, Mar\u00eda de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":468,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[13,34,32],"tags":[],"class_list":["post-467","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-drama58","category-el-autor-teatral-en-las-comunidades-autonomas","category-monografico"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=467"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":597,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467\/revisions\/597"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media\/468"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=467"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=467"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=467"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}