{"id":704,"date":"2022-06-17T12:33:00","date_gmt":"2022-06-17T10:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/?p=704"},"modified":"2023-03-23T16:52:09","modified_gmt":"2023-03-23T15:52:09","slug":"escribir-y-lo-demas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aat.es\/las-puertas-del-drama\/escribir-y-lo-demas\/","title":{"rendered":"Escribir y lo dem\u00e1s"},"content":{"rendered":"\n
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Mariano An\u00f3s.
Fuente: Artezblai.com<\/a>
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Formaci\u00f3n espec\u00edfica como dramaturgo no he tenido. Tampoco ha sido mi principal dedicaci\u00f3n en el mundo teatral. Estudi\u00e9 Filosof\u00eda y Letras y ya durante la carrera empec\u00e9 a participar en grupos de teatro universitario y posteriormente en compa\u00f1\u00edas no profesionales, pero de dedicaci\u00f3n intensa (Teatro de C\u00e1mara de Zaragoza y, cuando \u00e9ste fue disuelto por orden gubernativa, Teatro Estable de Zaragoza). En ambas compa\u00f1\u00edas form\u00e9 parte del equipo de direcci\u00f3n, aunque mi trabajo era sobre todo como actor. Lo compagin\u00e9 con el trabajo de profesor de ense\u00f1anza media y dedicaba tambi\u00e9n mucho tiempo al estudio de la historia y teor\u00eda del teatro, colaborando ocasionalmente en algunas revistas de teatro.<\/p>\n\n\n\n

En 1973 decid\u00ed dedicarme plenamente al teatro y abandon\u00e9 la ense\u00f1anza. Entr\u00e9 a trabajar (como meritorio) en la gira de Yerma<\/em> de la compa\u00f1\u00eda de Nuria Espert. Ya con el obligado carn\u00e9 profesional, pas\u00e9 a integrarme en el montaje de T\u00e1bano<\/em> de Los \u00faltimos d\u00edas de soledad de Robinson Crusoe, <\/em>de J\u00e9rome Savary, participando en la direcci\u00f3n colectiva y en la actuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n decid\u00ed volver a mi Zaragoza natal. Con varios compa\u00f1eros llev\u00e1bamos tiempo hablando de crear una compa\u00f1\u00eda y finalmente pusimos en marcha el Teatro de la Ribera<\/em>, que fue la primera compa\u00f1\u00eda profesional en Arag\u00f3n. Ya desde el primer montaje, Sobre emigrantes<\/em>, estrenado en 1975, realizamos un trabajo colectivo de dramaturgia, partiendo del texto de La moscheta<\/em>, de Ruzante y combin\u00e1ndolo con textos de Jos\u00e9 Antonio Labordeta, de Ram\u00f3n Gil Novales y de elaboraci\u00f3n propia.<\/p>\n\n\n\n

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Sobre emigrantes.<\/em> 1975. Teatro de la Ribera.
Fuente: Archivo CDAEM
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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Desde el principio las se\u00f1as de identidad de la compa\u00f1\u00eda trataban de combinar la dimensi\u00f3n pol\u00edtico-social (incluyendo el arraigo en Arag\u00f3n) con la exigencia literaria, especialmente la poes\u00eda, que fue la base de varios montajes. As\u00ed, por ejemplo, Materiales de identidad<\/em>, a partir de poemas de Miguel Labordeta, Tierra de voces<\/em>, con textos de diversos poetas aragoneses, o Soledad primera,<\/em> de G\u00f3ngora. Estrenamos el primer texto de Alfonso Plou, Laberinto de cristal<\/em>, que gan\u00f3 el premio Marqu\u00e9s de Bradom\u00edn. Tambi\u00e9n algunas versiones de textos cl\u00e1sicos como Electra<\/em> de S\u00f3focles o adaptaciones de textos no teatrales como Vanina Vanini<\/em> de Stendhal y traducciones de Ruzante, Goldoni (La plaza<\/em>) o Michel Deutsch (El entrenamiento del campe\u00f3n antes de la carrera<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Comenc\u00e9 la escritura de un texto a partir del estudio de mucha documentaci\u00f3n hist\u00f3rica sobre los Sitios de Zaragoza, que finalmente qued\u00f3 interrumpido por dificultades de producci\u00f3n. Lo terminar\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde y se estren\u00f3 como coproducci\u00f3n de Embocadura y el Centro Dram\u00e1tico de Arag\u00f3n en 2008, con el t\u00edtulo Sitios Saragosse <\/em>y se public\u00f3 en Lastura ediciones<\/em> en 2016.<\/p>\n\n\n\n

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Sitios Saragosse<\/em> de Mariano An\u00f3s.
Fuente: arainfo.org<\/a>
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con el Teatro de la Ribera empezamos sin ning\u00fan tipo de ayuda. No quer\u00edamos limitarnos a la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de espect\u00e1culos, en una comunidad con muy escasos recursos destinados a la cultura y en particular al teatro, de manera que, poco a poco, nos fuimos moviendo para conseguir apoyos, impulsando proyectos de renovaci\u00f3n del panorama teatral en Zaragoza y Arag\u00f3n. Con las muchas dificultades propias de los \u00faltimos a\u00f1os del franquismo y tambi\u00e9n, en otro sentido, de los primeros de la democracia incipiente, conseguimos algunos resultados que pod\u00edan marcar direcciones para el futuro.<\/p>\n\n\n\n

Siempre desde fuera de la administraci\u00f3n, a trav\u00e9s de conversaciones, reuniones y presentaci\u00f3n de proyectos a los responsables pol\u00edticos y administrativos, contribuimos a poner en marcha, entre otras cosas, la Escuela Municipal de Teatro, las campa\u00f1as de la Diputaci\u00f3n Provincial de Zaragoza, las subvenciones a las compa\u00f1\u00edas del Gobierno de Arag\u00f3n, el Festival Internacional de Teatro y la creaci\u00f3n de un nuevo teatro en Zaragoza, el Teatro del Mercado, concebido inicialmente como sede de la compa\u00f1\u00eda y que luego cambiar\u00eda de orientaci\u00f3n. Tambi\u00e9n un primer proyecto de Centro Dram\u00e1tico, que a\u00fan tardar\u00eda mucho en concretarse, con otras aportaciones, y que durar\u00eda pocos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

En los noventa dej\u00e9 el Teatro de la Ribera y fui colaborando con diferentes compa\u00f1\u00edas, en especial Ciudad Interior<\/em> y Embocadura, <\/em>en trabajos de dramaturgia y de direcci\u00f3n. Principalmente versiones y selecciones de textos. Con Ciudad Interior<\/em> estren\u00e9 El aire entre las p\u00e1ginas<\/em> (a partir muy libremente de El libro de arena<\/em> de Borges), que public\u00f3 Arbol\u00e9 en el volumen colectivo Ocho autores, ocho<\/em> (2000), Tiempos<\/em> (en colaboraci\u00f3n con Luis Merch\u00e1n) y una traducci\u00f3n de John Lear<\/em>, de Michel Deutsch. Con Pingaliraina<\/em>, Poemax Mix<\/em> (para p\u00fablico infantil, sobre una selecci\u00f3n de poemas de distintos autores). Con Luna de Arena<\/em> y Nuevo teatro de Arag\u00f3n<\/em>, M\u00e1scaras<\/em> (incluido en el texto colectivo Gargallo, un grito en el desierto<\/em>, publicado por el Centro Dram\u00e1tico de Arag\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Con Arbol\u00e9<\/em>, una versi\u00f3n libre, escrita en verso, de El viejo y el mar<\/em>, de Hemingway, que permanece in\u00e9dita. Con Embocadura<\/em>, dramaturgias sobre textos de autores diversos, tanto poetas como dramaturgos y colaboraciones con m\u00fasicos (Archipi\u00e9lago<\/em>, Traves\u00eda<\/em> y Retrato<\/em>) y como texto enteramente original Sitios Saragosse<\/em> (en coproducci\u00f3n con el Centro Dram\u00e1tico de Arag\u00f3n). Aparte de textos breves colaborando con otras compa\u00f1\u00edas, el cap\u00edtulo de obra original publicada se cierra con Comedia de Fausto<\/em> (Arbol\u00e9, 2006).<\/p>\n\n\n\n

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El viejo y el mar,<\/em> de Mariano An\u00f3s.
Fuente: teatroarbole.es<\/a>
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como profesor de interpretaci\u00f3n en la Escuela Municipal de Teatro, adem\u00e1s de fomentar durante las clases la lectura de textos cl\u00e1sicos, con especial atenci\u00f3n al trabajo sobre el verso, he realizado talleres de fin de carrera con textos de autores diversos, muchos de ellos no dram\u00e1ticos en origen. Entre ellos, Mar\u00eda Zambrano (Claros del bosque<\/em>), Clarice Lispector (Un soplo de vida<\/em>), Antonin Artaud (El teatro y la peste<\/em>), Samuel Beckett (Rumbo a peor<\/em>), as\u00ed como autores contempor\u00e1neos (Heiner M\u00fcller, Jean-Luc Lagarce). De ese modo, tambi\u00e9n he podido contribuir a la dedicaci\u00f3n de algunos alumnos de distintos cursos a la escritura teatral.<\/p>\n\n\n\n

En definitiva, ya se ve por esta especie de curriculum que no me he ganado la vida precisamente como dramaturgo. No estoy, pues, en condiciones de hacer grandes aportaciones a la pol\u00edtica teatral de la comunidad de Arag\u00f3n, ya que mi relaci\u00f3n con la administraci\u00f3n fue m\u00e1s intensa en los proyectos pioneros de los setenta y ochenta a los que ya he aludido, mientras que posteriormente (debido en buena medida al extendido desencanto pol\u00edtico) mi dedicaci\u00f3n se ha centrado en la ense\u00f1anza, en la escritura y en los trabajos de direcci\u00f3n e interpretaci\u00f3n en diversas compa\u00f1\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

Se puede decir en todo caso con car\u00e1cter general que la pol\u00edtica teatral en la comunidad de Arag\u00f3n no ha mostrado nunca especial inter\u00e9s por la dramaturgia, primando, casi \u00fanicamente, las ayudas a teatros y compa\u00f1\u00edas de la comunidad. S\u00f3lo durante un breve per\u00edodo se ofreci\u00f3 alg\u00fan apoyo directo, a trav\u00e9s del Centro Dram\u00e1tico de Arag\u00f3n, a la escritura teatral. Por lo dem\u00e1s, por parte de alguna caja de ahorros (la CAI) se mantuvo alg\u00fan tiempo un programa de lecturas dramatizadas, en el que tambi\u00e9n tuve ocasi\u00f3n de participar y que tambi\u00e9n acab\u00f3 desapareciendo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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