BARRIGA

PREMIO LEOPOLDO ALAS/SGAE
Dos alumnas de 17 años, un día de primavera, deciden entrar a clase cogidas de la mano y, antes de sentarse, besarse a la vista de todos. Por primera vez se había hecho "visible" una relación que mantenían casi en secreto. Es la “foto”, tan valiente y hermosa que enciende la chispa de esta obra que es, ni más ni menos, una historia de amor, una historia de amor a los 17.

Sarah Bernard, hija de una prostituta, llegó a ser una de las actrices más importantes de todos los tiempos. Excéntrica y seductora, a su entierro, en 1914, acudieron más de 150.000 personas. Eleonora Duse, Nora, hija de cómicos, nació en el vagón de un tren y es considerada la gran diva del teatro italiano. Algo más joven que Sarah, mantuvo con esta una feroz rivalidad personal y profesional. Si cerramos los ojos, las veremos juntas, en el París de 1897. Han quedado para ver quién seduce mejor al público o –ya puestas— al mayordomo de turno. El reto está servido.

Premio Arniches 2001. Finalista Premio Nacional de Dramturgia 2002.
Si el teatro es el culo del mundo, Pozo – el apuntador del teatro Princesa- tiene que sentirse el culo del culo del mundo. La España de la posguerra huele a sótano y a sordidez. Agazapado en su concha sólo las pantorrillas de las actrices le muestran la verdad de la vida.
Y Teresa posee las pantorrillas más hermosas del mundo.
Pozo apunta a Teresa, que es Paula –la de “tres sombreros de copa”- y siente en su propia carne el amor imposible de Dionisio.
Por ella es capaz, no sólo de apuntar con el oficio del mejor consueta, sino de disparar a quien haga falta.
Apuntar desde un garito inmundo.
Disparar y matar desde una azotea con la ciudad rendida a sus pies.
La vida es una cacería: cazar o ser cazado.
Arriba, abajo. En el fondo es lo mismo.
Los perdedores se colocan, simplemente, donde le mandan.
Y lo único que tiene sentido es amar, siempre a ras del cielo.

El papa Borgia acaba de fallecer en circunstancias extrañas y al Vaticano no le queda más remedio que recurrir al talento de Leonardo Da Vinci para evitar habladurías e intrigas. El encargo que le propone le reportará una importante cantidad de dinero, pero una dudosa satisfacción personal.
¿Qué decisión tomará el artista?
Mecenazgo, subvenciones, independencia creadora, hipotecas... el pan nuestro de cada día...

El final de la guerra civil vivió en Alicante uno de sus episodios más tristes y sórdidos. El 29 de marzo de 1939 cientos de personas se apiñaban en el puerto esperando el barco (¿el Stanbrook, el Marítime?) que les ayudara a escapar de las tropas nacionales que estaban ya a las puertas de la ciudad. Este suceso, que inspiró a Max Aub su estremecedor Campo de Almendros, es el punto de arranque para contar una historia de cómicos –tan acostumbrados a perder- que viven la angustia de aquel momento y comparten la espera de un Godot que, naturalmente, nunca llegará.
Mientras contemplan cómo el mar, necesario como nunca, dejaba de ser una hermosa ventana abierta y pasaba a convertirse en la extraña e insólita puerta infranqueable de una espacio asfixiante.
Cuando los “sin papeles” y los “aspirantes a refugiados” éramos nosotros.

¿Quién no ha pensado alguna vez en dejarlo todo e irse, por ejemplo, a… Papúa?
Pues eso cuenta PAPÚA. La historia de un hombre llamado Darío (sí, como Darío Fo, el autor que planea sobre esta comedia), que —harto de la vida que lleva o le hacen llevar— se tizna de negro de la cabeza a los pies y decide cambiar de aires y largarse ese mismo día a esta isla de Oceanía. ¿Se ha vuelto loco, como piensan sus más allegados y por eso intentarán evitar que se vaya? O ¿Se ha vuelto cuerdo, como pensará más de un espectador, dispuesto a aceptar la invitación que al final de la representación Darío traslada al patio de butacas, y subirse al avión con él?