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Cementerio. Dos parejas salen de sus nichos. Uno tiene celos porque el otro se enamoró de su viuda. Una pareja de jovenes les dicen que hablen en voz baja. Viudas, llevan flores. Ellos las pone delante de sus tumbas. Un viudo llama a su mujer y quiere amarse por teléfono. Ellos estar hartos de ser siempre cadáveres y de no tener ningún aliciente. Un muerto que se rebela se dirige a los demás para que huyan del camposanto. Harán la revolución para conquistar la vida perdida. Entra un tanque. Ellos les disparan con sus fusiles hasta derribarlo. Huirán. Un policía y una policía jóvenes se lo impiden con sus porras. Los muertos los matan con sus armas. Ellos, que encuentran la felicidad, se enamoran. Todos se hablan amablemente. Son compañeros en la lucha que están dispuestos a ganar. Entra una hermosa mujer. Viste de traje de noche negro. Le disparan incesantemente. Ella no se inmuta y permanece muy serena sin hablarles ni preocuparse. La soledad siempre es la gran aliada de la muerte.
Es están popularizando los teléfonos móviles, y con ellos aparecen las primeras tarifas de las compañías telefónicas. Alejandro regresa a su ciudad natal tras una larga estancia en el extranjero. En los últimos tiempos no se ha comunicado mucho con su familia. Sólo en alguna ocasión ha telefoneado a casa y ha hablado con su padre, pero nunca con su madre. Al llegar nota algo extraño en el habla de las personas, y en su propia casa descubre a su madre, su hermana y su novia con una disminuida capacidad de habla. Ello se debe a unas tarifas en telefonía móvil que premian la no abundancia de términos en la conversación. Cada persona elige un número de palabras, dependiendo de su tarifa (20, 15 o 10 palabras) y debe utilizarlas al hablar por teléfono si quiere obtener los descuentos... De ahí que en la vida real hablen también con tal escasez de vocabulario. Al descubrirlo, Alejandro decide pedir ayuda a su amigo Jorge para hacer recuperar el discurso a su familia, y a toda la vecindad...
Grietas inacabadas nace de la certeza de que el teatro no está hecho de superficies pulidas ni de monumentos terminados, sino de fisuras. Una grieta es un límite, una fractura, un resquicio por donde algo se rompe, pero también es un lugar fértil. A través de la grieta entra la luz, se filtra el agua, germina el juego.
Cada monólogo y cada escena aquí reunidos son eso: fragmentos abiertos, inconclusos, que no buscan ser piezas perfectas ni definitivas. Son materiales vivos, textos a medio camino por eso las llamo inacabadas: porque el trabajo no termina en la página, sino que apenas empieza ahí.
El pintor Juan Gris sobrevive en su buhardilla de París con su esposa Josette. El estallido de la Gran Guerra le ha desquiciado: por su condición de extranjero, es sospechoso. Mientras trata de seguir pintando, buscando su camino artístico, echa de menos profundamente a su amigo Picasso, que tal vez le ha traicionado. La visita inesperada de su hermano Goyo le enfrenta a su pasado y le hace temblar por su futuro: o la miseria y la guerra, o el regreso a un mundo –Madrid– al que es ajeno y que odia. Su genio, sin embargo, se impone, y su amiga Gertrude Stein regresa a París, en medio de las bombas, para salvarlo.
Andrea está en su dormitorio. Hace tiempo que no sale, debido a su enfermedad. Pero hoy se encuentra mucho mejor. Se ha armado de valor y va a demostrar a su hermana Belén que no necesita tantos cuidados. "Los raros" no invadirán la intimidad de su habitación nunca más. ¿O sí?
"Grita" es una delicada pieza de teatro breve en la que el gesto y los silencios dicen tanto o más que las palabras. Aunque también puede representarse en un formato convencional, la obra fue concebida en origen para una puesta en escena en la que público y actrices se relacionen en distancias muy cortas. El espectador está dentro de la habitación de Andrea, convirtiéndose en un personaje más de la historia. Ello genera una atmósfera de gran intimidad, un vínculo casi familiar con las protagonistas, que sumerge al espectador en un potente viaje emocional.
Gritaré tu nombre es un texto breve que forma parte de la colección El tamaño no importa. Habla de lo que callamos en la infancia y la adolescencia, y de la necesidad de denunciar el abuso y pedir ayuda cuando es necesario.
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