Donde los viejos no andan

Teatro Lyceum de Londres, 19 de diciembre de 1896. Las más altas personalidades del Londres de aquel año se encontrarán ante la reposición de RICARDO III de Shakespeare, una vez más de la mano, genio e inalcanzable arte de Henry Irving, el primer Actor en la historia nombrado Caballero de la Orden del Imperio Británico. No hay nadie en esos momentos en el Teatro. Pero se escucha el chirriar de una lejana puerta principal, seguidamente unos pasos apresurados. Entra con premura un hombre preocupado. Empieza a escucharse una incoherente voz escondida, gritando, tratando de recordar el texto, ese texto que en cuestión de una hora ha de interpretar Irving delante de aristócratas, banqueros, ministros y familiares de la realeza. Su amigo, luchará una vez más para subirle al escenario, aunque ello le cueste su propia sangre.

Madrid, diciembre de 1934. A última hora de la tarde Federico García Lorca ha quedado con Margarita Xirgú en una de las pequeñas salas del Teatro Español para empezar a preparar a Pedro López Lagar, el nuevo actor que sustituye a Enrique Borrás, en el papel de Juan, antes de incorporarse a los ensayos de la nueva producción que está ya dirigiendo en el mismo Teatro Cipriano de Rivas Cherif bajo el título de YERMA.
En la privacidad de una pequeña, fría y vieja sala de almacenaje sucede una sesión de trabajo actoral junto con el autor, en torno a la primera escena de la obra. Pronto nos damos cuenta que lo que pasa en esa misma sala es lo mismo que sucede en las calles y pueblos de la España de la República.

Un joven autor convierte su apasionada pero conflictiva relación sentimental en su próxima obra teatral. Tal vez por hacer terapia. O tal vez porque sólo a sus páginas puede contar toda la verdad de sus sentimientos hacia la chica que ama. De sus miedos a perderla. Por ello se lanza a escribir esa comedia, en cuyo viaje no sólo irá preguntándose si realmente merece la pena dedicarse a cazar estrellas fugaces —que es al fin y al cabo lo que todo escritor de ficción entiende por cada una de las páginas que consigue crear—, sino que empezará a darse cuenta que tal vez se ha metido en un laberinto emocional de no fácil salida.
¿Podrán Realidad y Ficción convivir en el mismo apartamento de un modo pacífico y agradable?

Un escritor pasa la noche en un hotel de Palma de Mallorca junto a su padre. Se trata de la habitación de hotel que solía usar durante todos los años que trabajó como viajante de comercio en aquella isla. Vemos que, en cada cuadro, el padre va envejeciendo de 10 en 10 años hasta verle anciano.
A medida que vamos avanzando en la obra entendemos que el escritor ha ido esa noche a tirar desde el balcón las cenizas de su padre. En esa isla que tan feliz le hizo, la misma isla que tanto le separó de su padre cuando fue niño. Esa es la noche en la que podrán hablarse, escucharse, como tal vez jamás pudo ser.

En plena huelga general de artistas en febrero de 1975, un autor de teatro está bloqueado en su apartamento de Madrid tratando de escribir una nueva comedia. Nada coherente sale, en esta ocasión de su máquina de escribir. Una máquina de la que, en otro tiempo, llegaron a salir obras maestras. Totalmente desesperado, esa misma noche recibirá la visita de un extraño personaje que tratará de desbloquearle. Aunque su verdadero propósito encierra algo mucho más oscuro y terrible.

Carla es una terapeuta de la línea de Freud de unos cuarenta años que acaba de romper con Segismundo, un terapeuta de unos cuarenta años de la línea de Jung. Ambos se conocen hace años dejando en un punto de recogidas de libros en un parque, volúmenes de Freud o Jung que ya no quieren. Pronto se enamoran y deciden vivir juntos. Segismundo propone una idea que Carla no tiene muy clara: abrir un gabinete conjunto, uniendo las dos líneas de terapia. Esta decisión marcará sus vidas para siempre, quebrando su relación amorosa de tal manera que decidirán ir a terapia de pareja. En una de esas sesiones Carla se entera de algo difícil de digerir que no sabía sobre Segismundo y su madre y toma la determinación de romper definitivamente con él. A su vez, Segismundo luchará de un modo cuántico por recuperarla, convirtiendo su relación en una serie de rotaciones anímicas muy parecidas a las que sufre un Cubo de Rubik de los 80.

A punto de concluir una noche de incierto otoño en el Madrid de 1953, una diosa de Hollywood regresa a su suite del hotel Castellana Hilton. En el transcurso o quimera de esa misma noche, nos hará entender por qué fue arrojada por Zeus en un lugar muy de hombres llamado España. Donde un Dictador casi enano y fascista acaudilla a toda una nación, firmando a diario sentencias de muerte a quienes promueven la libertad y otro tipo de ideas. Lo que precisamente ella defiende y conquista como nadie en cada jornada. LAVINIA nos enseñará que en cada uno de nosotros y nosotras, habita sin duda una naturaleza femenina igual de valiente, independiente, torrencial y poderosa, capaz de desafiar cualquier tiempo, país, dictadura o injusticia como lo hizo ella llamándose en la tierra AVA GARDNER.

QUIQUE no ha entregado a tiempo la documentación para el ingreso en el primer curso en la Facultad de Físicas. Pero tiene una última oportunidad ya que su padre conoce desde el colegio a PEDRO, uno de los Profesores más valorados de esa misma Facultad. Ha quedado con él en su despacho para entregar la documentación y evaluar si puede hacer la gestión de ingreso fuera de los cauces convencionales. Pero pronto descubrimos, gracias a ciertos cálculos matemáticos, que quizá ese encuentro responda a un motivo bien distinto según la lógica gravitacional y cuántica.
Una pieza teatral que bien podría leerse bajo tintes de comedia y, sin embargo, aborda una situación en el que la circularidad y la sin razón entran en un juego violento porque puede que haya llegado el momento gravitacional de saldar una vieja deuda.

Una eficiente trabajadora en banca cumple órdenes y objetivos sin plantearse nada más que resolver, como una buena profesional, cada una de las órdenes de sus superiores. En una pequeña odisea por su ámbito laboral y doméstico vamos comprendiendo, quizás un poco, de dónde saca la fuerza y el coraje para convertirse en un Tiburón, y no en una Rémora. Y es que suelen ser las circunstancias emocionales las que dominan nuestras decisiones, aunque estas mismas nos sorprendan.

Roma 1981, uno de los más grandes actores italianos de todos los tiempos tiene sesión con su sicólogo para seguir tratando su trastorno bipolar y su depresión. No es nada fácil para él alcanzar esa edad en la que todo actor, todo hombre, se encuentra en plena transición en la que una época no acaba de morir y la nueva época no acaba de nacer.
Quizás en esa hora descubra claves para entender que la vida no hay que lucharla, sino tan solo vivirla tal como es, tal como se nos presenta.