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En una noche de tormenta 15 personajes se encuentran atrapados en una vieja y deteriorada casa a las afueras de la ciudad. La tormenta, los relámpagos, chirrido de puertas y los misteriosos pasos, además de las entradas y salidas de los personajes con sus conversaciones incompletas mantendrán al espectador en todo momento alerta. Pero además de reír, en este juego se tiene que estar muy atento porque dos de los personajes interactúan con el público pidiendo su colaboración para esclarecer la trama de esta inesperada comedia.
Jorge es pianista, pero no puede ejercitarse en su casa por culpa de Luz, una vecina puntillosa, que asegura que le oye, pese a que él y su mujer han aislado la habitación donde toca y les separan varios pisos de ella. Al final, decide trasladarse a otro sitio, pero su mujer no le sigue, porque no comprende que el piano sea tan importante para él y que tenga que estar ensayando continuamente. Aunque su relación hace aguas, Jorge, paranoico, le ruega que no le diga a la vecina dónde se va a instalar: la nueva casa le resulta acogedora e incluso los vecinos abren la ventana para escucharle tocar... hasta que un día llaman a la puerta y es Luz, que también se ha mudado allí, al parecer buscando paz y silencio. Sobre todo, silencio...
Un camarero se burla de dos clientes musulmanes, sirviéndoles un licor en el café. Ellos se lo toman como una broma, pero las burlas van desembocando en una agresividad mal reprimida...
Federico, un mendigo, vive en la calle y lleva en un carrito todas sus pertenencias materiales y afectivas. Para él el carrito es su casa, su espacio más privado e íntimo. Nada más empezar el día otro indigente le roba el escaso dinero que tiene. Se coloca a mendigar en una esquina; el mismo indigente, le disputa el puesto, lo hiere y acaba el día en el hospital y sin carrito. Humor, crueldad y ternura muestran lo que amamos, al margen de las cosas materiales.
«Érase una vez en el gueto. Mientras todo moría a su alrededor, un viejo se empeñó en dibujar un mapa. Pero como sus piernas no lo sostenían, como no podía ir a buscar los datos que necesitaba, pidió a una niña que lo hiciese por él.» En la Varsovia de nuestros días, Blanca tomará por cierta esa leyenda y se lanzará a la búsqueda del mapa de un mundo en peligro. Mayorga indaga en el ángulo más oculto de la memoria trazando así una cartografía del cuerpo, del gesto y de la conciencia. Presente y pasado se interpelan para interrogarnos y ofrecer pistas de lo que está a punto de ocurrir. Si «hacerse preguntas es mucho más difícil que medir y dibujar», ¿cuáles son hoy las nuestras?
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