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Farsa musical de humor en verso y en un acto. Era una asignatura pendiente en mi repertorio al evocar a Jardiel y Muñoz Seca. Como me gusta el mundo del espectáculo, no solo de tragedias viven los humanos, me decidí a dar forma a una revista musical con vicetiples, vedette, conocidas canciones a las que puse letra y apoteosis final acordes con el argumento. Visión particular del Tenorio de Zorrilla en el que desmitifico a los personajes de Don Juan y Doña Inés, aunque seguirán en el eterno mundo de la ficción de modo diferente. El inicio de "¡Cuán gritan esos malditos!". "¿No es verdad, ángel de amor?" o exageradas hazañas de una mujer nueva. Brígida antes del rapto de un conquistador en penosa decadencia. Las alegres monjas del convento. La invención de Fray Antonio; un casto capuchino en la celda de un monasterio y que las circunstancias le obligan a hacer un elegante striptease de cilicio con el que se defendía de las tentaciones. Ágiles situaciones en verso. Ingenioso divertimento.
Ella, la protagonista de esta pieza dramática, encontró en la fantasía de la niñez el arma resiliente para soportar su infancia horadada. Inventó a un hermano, mató a sus padres y estuvo en la cárcel. Ahora, tras su condena, vuelve a la casa familiar en busca de una nueva vida, con hambre de nacer del todo. Pero a veces no es tan fácil dirimir qué es real y qué inventado.
¿Qué ocurre cuando te roban los afectos en la infancia? ¿Cuánta ficción cabe en la realidad? ¿Y al revés? ¿Podemos reconstruir nuestro futuro una y otra vez? ¿Cuántas veces?
La araña del cerebro se presenta como una pieza dramática instalada en la exploración de nuevos lenguajes. El texto, escrito como partitura combina silencio y palabra, acción y estatismo. Aquí la fábula se presenta como un enigma, uno en donde cada lector o lectora es libre para reconstruirla.
“La araña muda” es ese insecto con tentáculos y duro caparazón, siempre a la defensiva, en un mundo de sordos y relaciones interesadas. Su veneno es el poso agrio del desamor, el descrédito mal tragado de un ambiente que obliga. Son las minorías, los que llamamos “marginados”; somos... ¡todos!
La obra se inspira en el caso real de Billy Tipton, un músico de jazz que falleció en la Norteamérica de finales de los años 1980. Tras realizarle la autopsia, para sorpresa de sus hijos, el médico reveló a la familia que sus órganos genitales eran los de una mujer. Sobre esta base real da inicio la ficción, una búsqueda de la auténtica identidad de Billy por parte de su hijo Scott, que irá desvelando el incierto pasado de su padre. Su periplo lo llevará al nacimiento en Oklahoma del que creyó su padre, Dorothy, donde, desarmado ya de todo rasgo identitario, no podrá más que reconstruirse con los fragmentos –hilos y flecos restantes– de un mapa totalmente nuevo y desconocido para el personaje.
La sociedad nos da motivos para ser rebeldes, pero esta sociedad no es un ser en abstracto, sino que somos todos, todos y cada uno de nosotros. La “armónica” es el símbolo de los rebeldes, de los que tienen motivos para quejarse.
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