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Verano en diciembre es la historia de una familia compuesta por cuatro generaciones de mujeres muy distintas, que comparten la búsqueda común e incesante de eso tan incierto que llamamos felicidad. Es como hacer un agujerito en la pared de una casa, para ver lo que son -lo que somos-, contemplando las grandezas y miserias de un hogar reconocible, plagado de ironía, buenas intenciones, reproches, silencios, dolor, risas… y por supuesto mucho amor. Un reflejo de los conflictos generacionales que surgen en esa institución contradictoria y compleja que es la familia, en un viaje que invita a soñar con un prometedor verano, al otro lado del Atlántico, que derrita nuestro crudo e infinito diciembre.
Hospital. Camas foro. Paciente abierto escapa quirófano. Celso infarto. Trabaja, bebe whisky, fuma un puro, juega póquer. Clara, cáncer. Anciano no quiere morir. Sirena ambulancia. Violeta silla ruedas. Sin piernas. Accidente coche. Camas quirófano. Anestesiados. Amor Médico y Enfermera. Violeta tiene piernas. Enfermos despiertan. Médico anima. Violeta no camina. Aprende con muletas. Muere amor Médico y Enfermera. Celso se enamora de Clara. Anciano desea a Violeta. Su novio falleció en el accidente. Enfermera se acuesta cama; Médico en otra. La violará. Enfermos increpan. Anciano dolor riñón. Enfermera se lo ofrece. Se abrazan. Trasplante ilusionista. Anciano y Enfermera se enamoran. Médico derrame cerebral. Operan los demás. Entran con una cabeza. Médico sin ella. Se la ponen. Habla con televisión. Violeta delante. Prisión. Farolillos verbena. Pasodoble. Parejas bailan. Ahora trágicas. Se apaga y enciende luz. Muertos suelo. Manos próximas a sus parejas. Se oye fuerte la música.
No resulta fácil leer los subtítulos de nuestra propia película, ya que lo que somos se oculta tras los ídolos que hemos creado. Como nos recordó Miguel de Cervantes: “Alguno se estima atrevido, cuando con otros se compara. Algunos creo que hubo tan discretos que no acertaron a compararse sino a sí mismos”.
En un caserío de Guipúzcoa viven tres mujeres, una madre con sus dos hijas, Ainhoa e Idoia. La madre ha llegado a la cincuentena, pero permanece anclada en un tiempo pasado de hippie perpetua e inmadura y ha sufrido el abandono de su amante mulato Ray. Las dos hijas, Ainhoa, que ejerce el papel de madre, e Idoia, que está amargada por vivir en ese lugar aislado del mundo, no se acomodan a la vida del caserío. Un coro de tres sillas hablan y comentan los acontecimientos en torno a las tres mujeres. Las sillas actúan en parte como el coro de las tragedias griegas que refieren y anticipan los sucesos trágicos, pero también añaden un contrapunto de humor bufo, pues en muchos casos su discurso es banal, estúpido e incoherente. Ray mantiene una comunicación secreta con la discreta Ainhoa, la hija menor, a través de cartas y postales, y esto hará que la situación estalle en una lucha y en una rivalidad encarnizada entre la madre y la hija.
Un lugar sin nombre.
La hija del mar y el hijo de la tierra.
Recuerdan. Regresan al pasado.
Vuelven al presente.
La identidad.
Las palabras.
Las experiencias.
Beben. Se escuchan. Dialogan. O no.
El dolor y la pérdida. Las ausencias. Los nuevos habitantes. El amor por sus hijos. El paisaje. La política.
El fin de la violencia.
Una mezcla de recuerdos y deseos.
¿Son más cosas las que nos unen o las que nos separan de los otros?
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