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Dos novelistas, Mónica y David, se citan de madrugada en un restaurante vacío. Ambos rondan los cincuenta años, a estas alturas ya saben cuál es el lugar que han alcanzado como escritores. Más importante aún: después de años siendo amantes, también saben qué lugar ocupan el uno para el otro. Y en ambos campos de batalla - la literatura y el amor- sus posiciones son desiguales.
La obra aborda los límites entre la admiración y el amor, el éxito y el talento, en un mundo en el que nuestro valor parece vinculado al de nuestro trabajo y a nuestra capacidad para enunciarnos con más fuerza que los demás. La resistencia es, en definitiva, el esfuerzo de un amor por sobrevivir a su propia verdad.
Cinco payasos en paro se encuentran. Hablan de que ya nadie les hace caso. Se encuentran con unos niños y para volver a hacer reír deciden hacer un teatro, en el que imitan a personajes y representan situaciones graciosas. Los diálogos traslucen una reflexión de cómo ven los niños el mundo que les rodea.Al final se lee y representa con mimo, una parte del cuento (del autor) "El payaso que tenía circo"
6 actrices, dos actores. Durante la invasión napoleónica, Cádiz se mantiene libre. Un grupo de cigarreras de la fábrica de trabaco, viven el intento de asesio de las tropas que, al no poder llegar por mar porque estaban los ingleses, intentan atacar con cañones de largo alcance (para la época) desde las marismas. No pueden pasar de ahí porque se hunden todos, caballos y soldados, en el barro. Las bombas llegan sólo hasta una parte de la ciudad. Hay vigías en todas las torres para anunciar, con repique de campanas, que el destello se ha producido y la bomba va a caer donde se sabe. La gente, alegremente, se interna en la ciudad y luego se hacen tirabuzones con las esquirlas . Entre las cigarreras hay dos muy revolucionarias que, cuando es abolida la Constitución por Fernando VI, tras abandonar España las tropas frfancesas, inventan coplillas para criticarle e intentan mover en contra a toda la población. Acabarán en la hoguera.
Madrid, diciembre de 1934. A última hora de la tarde Federico García Lorca ha quedado con Margarita Xirgú en una de las pequeñas salas del Teatro Español para empezar a preparar a Pedro López Lagar, el nuevo actor que sustituye a Enrique Borrás, en el papel de Juan, antes de incorporarse a los ensayos de la nueva producción que está ya dirigiendo en el mismo Teatro Cipriano de Rivas Cherif bajo el título de YERMA.
En la privacidad de una pequeña, fría y vieja sala de almacenaje sucede una sesión de trabajo actoral junto con el autor, en torno a la primera escena de la obra. Pronto nos damos cuenta que lo que pasa en esa misma sala es lo mismo que sucede en las calles y pueblos de la España de la República.
María ha tomado la firme decisión de burlar a su destino, quiere huir de su monótona vida para ir en busca de algo nuevo, y para ello se dispone a subir a un taxi. Entre el taxista y ella se entabla una agradable conversación, hablan sobre la estrategia que hay que seguir para intentar escapar de la “insistente rutina”
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