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Obra escrita con la autora italiana Maria Giuseppina Pagnotta. Monólogo trágico en un acto. Espectáculo de duración normal. Luz. Ella, entra. Habla al frente. Violada, torturada y muerta por un monstruo que fingía celos para dominarla. La sociedad patriarcal, que se caricaturiza, fue propicia para estos seres. Estudio psicópata. Historia de criada y señorito fascista. Expulsada. Violada en la noche por tres. Termina en un prostíbulo. Psicópata finge ante la psiquiatra. Poseerá y matará. Su cuerpo entre montones de libros lanzados. Detienen al monstruo. Juicio. Feministas. Prisión corta. Sale. Veja a otra parecida. Taparon a la Justicia para no ver la realidad. Viene con velo rojo de sangre. El escenario es un inmenso cementerio en el que caben todas las del mundo. Coro de muertas. Exigen vehementes. Prisión perpetua sin revisión por reincidentes. Reivindican sus derechos. Un campana toca a muerto. Baja la luz. Velo negro de la muerte. Pierde equilibrio. Cae. Cierra los ojos. Oscuro.
Todo el mundo sabe que Miguel de Cervantes estuvo recluido en Argel, pero no es tan conocido que quienes lo sacaron de allí con su sacrificio fueron sus hermanas y, sobre todo, su madre. A partir de entonces, “el manco de Lepanto” demostró un feminismo precursor en su vida y en su obra muy coherente con la libertad con la que él mismo se desenvolvió hasta su muerte. Por desgracia, a sus parientes femeninas les pusieron el mote de “las Cervantas” por intentar sobrevivir libremente en un mundo que no estaba en su mano transformar.
“Las mujeres de Cervantes” es una mezcla de comedia y drama cuyas escenas se ambientan en diferentes épocas, mostrando así la permanente vigencia de los personajes. La eternidad no consiste en que el tiempo pasa hasta el infinito, no, inmortalidad significa que el tiempo no existe, deja de transcurrir. Cervantes, su familia y sus personajes somos nosotros, forman parte de nuestra esencia, y pueden vivir lo mismo en el Siglo de Oro que en el hoy, o en el mañana.
Escena vacía. Marcha nupcial. Adela, veintitrés años. Viste de novia. Primer término. Silencio. Desconoce con el que se está casando. Simula darle la mano. Jamás ha tenido novio. Se aburre. Evoca su paraíso. En el suelo. Juega con tres muñecas. Habla con sus padres. Prohibido crecer. Debe casarse. Estrangula a las muñecas. Moneda al aire. Cruz. Sí, quiero. Nunca madre. ¡Trillizas! Vestido alegre. Empuja un cochecito con las tres muñecas. Se parece a ellas. Las amamanta. No serán adultas. Acariciada. Empuja a su marido. Cae. Muere. Viste de luto. Empuja el cochecito. Las coge. Son grandes y visten de luto. Les clava un cuchillo. ¡No se convertirán en mujeres! Es una anciana. Viste de novia. Primer término. Juguete del tiempo. Huérfana. Mendigar, casarse. ¡Un novio! Coro de niñas. Cantan bajo “Tengo una muñeca vestida de azul...”. Teme a las muñecas o hijas. Se acusa de inmadura. Lleva dolorida las manos al cuello y al pecho. Crece la canción. Lucha por existir.
“Las nueve agujas del reloj”, escrito por José Eduardo Mohedano Córdoba y publicado por Ediciones Vitruvio en 2020, es un libro poliédrico y original, mezcla de estilos y géneros, escrito totalmente en verso. Contiene capítulos puramente teatrales, otros epistolares poéticos y en algunos mezcla de ambos géneros. Aunque los capítulos se pueden leer por separado, guardan un orden cronológico y un hilo conductor que convierten al conjunto en una narración teatral con un argumento bien definido.
Intercalando episodios de comedia y drama, la obra aborda desde una perspectiva surrealista y muy personal temas trascendentales como el sentido de la existencia humana, el paso del tiempo, la juventud y la vejez, la vida y la muerte, el equilibrio entre destino y libre albedrío, el bien y el mal, la memoria y el olvido y -sobre todo- el amor y el desamor.
Cada una de las nueve musas representa un carácter diferente y propio de mujer, no un arte como en la mitología griega.
Tras haber sido enterrada la matriarca de los Petrova junto a un valioso joyero de oro y diamantes, la música de dicho cofrecillo sigue resonando en la mansión familiar cada noche puntualmente a las nueve y cuarenta y tres. Antonina, primogénita de la familia, sospechando que tan misterioso suceso responde a un intento desesperado de su difunta madre por reconciliarse con su otra hija, contrata los servicios de un afamado parapsicólogo español para que actúe de mediador entre ellas. Una vez en Moscú, el espiritista se verá obligado a lidiar con un mayordomo entrometido, una sirvienta desquiciada y una provocadora dama que le traerán situaciones mucho más engorrosas que entablar comunicación con el más allá…
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