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Enchaquirado es una propuesta escénica con un texto performatico que gira entorno al pensamiento queer y aborda el tema de la diversidad de identidades y roles de género ancestral.
¿Cómo estaría construida la sociedad ecuatoriana en la actualidad si no hubiese sufrido la barbarie de la colonización española? Pues sería una fiesta queer, una danza enchaquirada, una celebración andina y un rito de resistencia. Un viaje a las raíces históricas, pasando por la antropología ancestral y haciendo una revisión al siglo actual. Una mescolanza escénica con tintes performativos. Y Cumbia, mucha cumbia.
Los protagonistas son un hombre y una mujer de avanzada edad, unos ochenta años. Se encuentran casualmente después de cincuenta años y recuerdan tiempos pasados.
Un asentamiento pobre, al margen de una ciudad mediterránea, acaba de ser destruido por un grupo de invasores al grito de “No os queremos aquí. ¡FUERA!”. Un joven huye de entre las llamas y su novia se niega a acompañarle, prefiere quedarse junto a las cenizas de lo que fue su hogar. Si ese barrio se llamase Troya y ese chico, Eneas; él tendría que buscar su lugar en el mundo con la promesa de un futuro posible.
Virgilio usó el pasado griego para contar el presente de su Roma. Nosotros dialogamos con el poema latino para contar el ahora de esta Europa compleja y difusa; soberbia y exclusiva, a veces; generosa, radicalizada…
Y aquí llega Eneas, corriendo por las calles de nuestra ciudad, perdido, pero ambicioso; ingenuo, pero sacudido por la vida; temeroso, pero lleno de deseo; ya un hombre, pero sin futuro, con un ojo puesto en la esperanza y el otro en el pasado insalvable.
Eneas no se va a detener y está dispuesto a dejar todo atrás: su casa, el mar, el
amor, los amigos, todo.
¿Qué es más interesante lo que ocurre en el escenario o el drama entre bambalinas?
En esta obra veremos las dos caras del teatro.
Un grupo de actores aficionados van a representar cuatro obras de teatro: Un clásico griego, una obra del siglo de oro, una obra poética y una contemporánea.
Mientras montan estos cuatro espectáculos se enfrentan a los clásicos problemas de cualquier gupo de actrices y actores: nervios, egos, inseguridades, amores, desamores.
Una comedia al estilo de: "Noises off" (Qué ruina de función) de Michael Frayn
Director monólogo del nieto empresarios. Tres generaciones del teatro español. Autor se ofrece como experimento escénico de su muerte. Simula, con bastón, envejecer. Traen ataúd. Bandera anarquista. Entra Muerte. Lo pare. Niño de la República. Himno. Ortega y Gasset. Teniente Castillo, Calvo Sotelo. Guerra. Dos hermanos en trincheras distintas. Muerte les trae mantas. Mueren. Unamuno, Millán Astray. Queipo de Llano, muerte de Lorca. Payaso Rámper. Celia Gámez. "Ya hemos pasao". Canciones posguerra. Hablan por señas. Una de las 13 rosas. Evocan hasta Felipe VI. Memoria histórica. Autor teclea y lanza folios. Se enamora de Muerte. Rejuvenece. No puede rebelarse contra su personaje, Muere frente al mar. Pareja baila tango. Había una vez un circo. Sale del ataúd. Todos caras de payasos. El mayor espectáculo del mundo. Actuación payasos, hombre traga sable, salto Águila del Everest. Trapecios. Muerte coge Autor. Deja caer. El teatro llora.
Un ensayo / poema dramático alrededor de la idea de lejanía,
con un gran poder visual, performativo y poético
que constituye una reflexión (no exenta de dureza)
alrededor del mundo que estamos construyendo
con la ayuda de una nueva lejanía deshumanizadora.
El texto, surgido en la propia escena, mezcla poesía, filosofía e interacción con el público dando como resultado una pieza escénica singular.
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