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Tres jóvenes de clase media alta , comentan sobre el regalo que quieren hacerle a una de sus amigas. Toda la conversación va dirigida a criticar y ridiculizar a otra de las amigas, por que su padre se ha quedado sin empleo y su poder adquisitivo ya no es el mismo que era. Pero la aparición de la amiga les desvela algo inesperado sobre uno de ellos.
CORRESPONDENCIA junta a una familia dentro de la sala de un tanatorio. Un hijo vela a su madre junto al resto de sus allegados. Todo es unión por el dolor de la pérdida, hasta que Carlos, el hijo de la difunta, encuentra en el libro de condolencias un mensaje injurioso contra su madre, lo que desencadenará una serie de acusaciones cruzadas y revelaciones de secretos que pueden dinamitar la estabilidad.
CORRESPONDENCIA es un texto sobre la arquitectura emocional de una familia y cómo esa construcción a veces puede tambalearse. El autor pretende interpelar a los espectadores a través de las conversaciones –y de los silencios– de estos cinco personajes, que pasan la noche contando y escondiéndose información, tratando de saber quién es quién, entendiendo que las palabras son capaces de derribar la identidad de una persona y llegando a descubrir que esa nueva identidad puede construirse, paradójicamente, a través del silencio. Solo hay que saber edificar a partir de ese vacío.
Iglesia. Confesor censura a los que no vienen. Proselitismo. Cada feligrés traerá uno. Les dará papeletas y sorteará una botella de anís. Abre el confesionario. Una pareja de jóvenes hacen el amor. Los amonesta. Protestan. Espera resignado. Los confiesa. Salen cogidos de la mano. Confiesa a una casada. Sale para acariciarle las piernas. ¡Niño, quieto! Pregunta deseoso veces que evitan tener hijos. Molesta. Le dijo que los evitaban. Lo acusa de inmoral. Grandes penitencias. Comulga altiva. Confiesa a colegiala de catorce. Sexo de palabras. Le ofrece los labios. Ella pone una capa y quita la peluca, Es una chica de treinta. Humillado. Hombre con una carretilla. Si por robar se devuelve lo hurtado con comisiones para el culto, por matar hay que devolver al finado en secreto de confesión. Le entrega el cadáver. Confesor lo lleva a la viuda. Si no servía de vivo, no lo va a necesitar ahora. Confesor deambula con la carretilla. Se para. Doctor, lo vendo para trasplantes y arreglo iglesia.
Tres criadas uniformadas. El matrimonio en el bosque. Dos matrimonios amigos. Las criadas en los brazos de los señores. Tres indigentes. Les ofrecen un banquete. Los menesterosos en el bosque. Los señores con escopetas. Suplican de rodillas. Corren. Disparan. A uno lo alcanzan en un árbol y sube a otro. El bebé llora. La madre le da el pecho. Deja de llorar y lo matan. Al que le falta una pierna, le caen las muletas. Corre a la pata coja y muere. Matan al del árbol. La madre les muestra desafiante el pecho. Muere al lado del hijo. En jaulas. Interpretan mímicamente, y a cámara lenta, la cacería. Sirven cocinados los pordioseros. Los señores los van devorando. Fuertes dentelladas. Gritos de dolor de los mendigos y llanto del niño. El bosque. Los matrimonios se intercambian. Se desnudan rápidos. Las criadas con las escopetas. Imploran de rodillas. Los acusan de los muertos que habitan en su poderoso bosque. Corren. Los van matando. Las criadas inermes. Escapan.
CRECER, “la historia de nunca acabar”. Una historia de hijos atónitos y padres huidos, sacada de la realidad. A vueltas con nuestros miedos, nuestros sueños, árboles que se llenan de hormigas y adultos colmados de Peter Pan…
"Creo en Dios" es una comedia de situación que narra el encuentro casual entre dos mujeres, Celia y Herminia, en un tren. A raíz de este encuentro, Celia, una mujer resuelta e inasequible al desaliento, encuentra pretextos para no separarse de Herminia, quien inicialmente se resiste pero acaba cediendo y permitiendo que Celia se instale en su casa. La trama se centra en la improvisada relación entre ambas, quienes, a pesar de partir de posiciones muy diferentes, terminan dependiendo la una de la otra. La obra se sostiene por la agilidad de los diálogos y el contraste entre las personalidades de las protagonistas: Celia, aparentemente dominante y siempre con una solución para todo, y Herminia, más terrenal y reservada, que acaba ejecutando lo que Celia solo imagina. El humor surge del absurdo de las situaciones y de la transformación de la relación entre las dos mujeres, demostrando que las apariencias engañan y que no todo el que habla es capaz de actuar.
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