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Tres jóvenes de clase media alta , comentan sobre el regalo que quieren hacerle a una de sus amigas. Toda la conversación va dirigida a criticar y ridiculizar a otra de las amigas, por que su padre se ha quedado sin empleo y su poder adquisitivo ya no es el mismo que era. Pero la aparición de la amiga les desvela algo inesperado sobre uno de ellos.
CORRESPONDENCIA junta a una familia dentro de la sala de un tanatorio. Un hijo vela a su madre junto al resto de sus allegados. Todo es unión por el dolor de la pérdida, hasta que Carlos, el hijo de la difunta, encuentra en el libro de condolencias un mensaje injurioso contra su madre, lo que desencadenará una serie de acusaciones cruzadas y revelaciones de secretos que pueden dinamitar la estabilidad.
CORRESPONDENCIA es un texto sobre la arquitectura emocional de una familia y cómo esa construcción a veces puede tambalearse. El autor pretende interpelar a los espectadores a través de las conversaciones –y de los silencios– de estos cinco personajes, que pasan la noche contando y escondiéndose información, tratando de saber quién es quién, entendiendo que las palabras son capaces de derribar la identidad de una persona y llegando a descubrir que esa nueva identidad puede construirse, paradójicamente, a través del silencio. Solo hay que saber edificar a partir de ese vacío.
Church. Confessor censorship to those who did not come. Proselytism. Every parishioner will bring one. Give them a ballot and win prizes including a bottle of anise. Open the confessional. A young couple, they make love. The admonishes. Protest. Waiting resignedly. The confess. Go hand in hand. He confesses to a married. Comes out to stroke her legs. Oh boy, quiet! Question eager times to avoid having children. Annoying. He said that avoided them. Accuses you of doing something immoral. Great penances. Supports haughty. He confesses to a schoolgirl of fourteen. Sex words. Provides the lips. She puts on a layer and removes the wig, Is a girl of thirty. Humiliated. Man with a wheelbarrow. If stealing is returned as stolen with commissions for the cult, killing returned to the deceased in the secrecy of confession. Handing him the corpse. Confessor brings it to the widow. If it was alive, not going to need it now. Confessor roam with the truck. Is for. Doctor, what I sell them for transplants and under church.
Tres criadas uniformadas. El matrimonio en el bosque. Dos matrimonios amigos. Las criadas en los brazos de los señores. Tres indigentes. Les ofrecen un banquete. Los menesterosos en el bosque. Los señores con escopetas. Suplican de rodillas. Corren. Disparan. A uno lo alcanzan en un árbol y sube a otro. El bebé llora. La madre le da el pecho. Deja de llorar y lo matan. Al que le falta una pierna, le caen las muletas. Corre a la pata coja y muere. Matan al del árbol. La madre les muestra desafiante el pecho. Muere al lado del hijo. En jaulas. Interpretan mímicamente, y a cámara lenta, la cacería. Sirven cocinados los pordioseros. Los señores los van devorando. Fuertes dentelladas. Gritos de dolor de los mendigos y llanto del niño. El bosque. Los matrimonios se intercambian. Se desnudan rápidos. Las criadas con las escopetas. Imploran de rodillas. Los acusan de los muertos que habitan en su poderoso bosque. Corren. Los van matando. Las criadas inermes. Escapan.
CRECER, “la historia de nunca acabar”. Una historia de hijos atónitos y padres huidos, sacada de la realidad. A vueltas con nuestros miedos, nuestros sueños, árboles que se llenan de hormigas y adultos colmados de Peter Pan…
"Creo en Dios" es una comedia de situación que narra el encuentro casual entre dos mujeres, Celia y Herminia, en un tren. A raíz de este encuentro, Celia, una mujer resuelta e inasequible al desaliento, encuentra pretextos para no separarse de Herminia, quien inicialmente se resiste pero acaba cediendo y permitiendo que Celia se instale en su casa. La trama se centra en la improvisada relación entre ambas, quienes, a pesar de partir de posiciones muy diferentes, terminan dependiendo la una de la otra. La obra se sostiene por la agilidad de los diálogos y el contraste entre las personalidades de las protagonistas: Celia, aparentemente dominante y siempre con una solución para todo, y Herminia, más terrenal y reservada, que acaba ejecutando lo que Celia solo imagina. El humor surge del absurdo de las situaciones y de la transformación de la relación entre las dos mujeres, demostrando que las apariencias engañan y que no todo el que habla es capaz de actuar.
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