Escribir teatro en Tinto

Isidoro Aguirrebeña Velilla, Leopoldo Alas Mínguez, Diego Francisco de Andosilla y Enríquez, Gerardo Arenzana y Subero, Eduardo Barriobero y Herrán, Luis Barrón y Urién, Florencio Bello Sanjuan, Antero Benito y Núñez, Manuel Bretón de los Herreros, Mariam Budia, Armando Buscarini, Antonio Cabredo, Antonio Cillero Ulecia, Álvaro Díaz Pérez, José Eizaga Ontañés, Eva Hiberna, María de la O Lejárraga, María Teresa León Goyri, Enrique López Marín de Insausti, Ramón López Montenegro y Frías de Salazar, Juan José López de Sedano, Francisco López de Zárate, Roberto Rivera, Zóximo Notario Ruiz, Enrique Paúl y Almarza, Fernando Sáez Aldana, Bernardo Sánchez, Ángel María Segovia, Francisco Sicilia de Arenzana, Manuel de las Rivas, Eduardo Viladés…

La lista anterior da buena cuenta de las personas que han dedicado (y dedican) su vida a la escritura teatral en La Rioja a lo largo del tiempo. Esta nómina puede ampliarse en unos cuantos nombres más, pero el criterio elegido para esta es, precisamente, la publicación editorial de sus obras. Esta consideración es muy sintomática para entender cómo se encuentra la salud de la escritura teatral en La Rioja.

El sector de las artes escénicas en esta región (en todo su espectro: profesional, amateur/aficionado, escolar y universitario) lleva manteniendo, desde principios del siglo XXI un ritmo constante en cuanto a la producción y muestra de espectáculos teatrales. Por ejemplo, la existencia desde 2015 de AESCENA¹ (Asociación de compañías profesionales de artes escénicas en La Rioja), ha supuesto un revulsivo en el sector. Esta plataforma, creada como una comunidad artística, aúna a quienes crean, de forma profesional, en el ámbito de las artes escénicas en La Rioja.

De igual manera, el territorio riojano cuenta con diversos espacios para mostrar la producción teatral de estas compañías profesionales: el festival Escenario insólito (inicialmente una muestra escénica vinculada al festival ACTUAL) o el Circuito Escénico de La Rioja.

Este, a su vez, es subsidiario el proyecto gubernamental de la Red de teatros de La Rioja², que persigue un doble objetivo: aglutinar todos los espacios escénicos municipales y servir de plataforma para los profesionales riojanos de las artes escénicas a fin de que sus proyectos puedan ser programados en los teatros de la región.

A nivel amateur y aficionado, La Rioja cuenta con gran variedad de grupos y compañías que, de forma estable, presentan sus espectáculos (renovados anualmente) sobre todo, en la capital riojana. Un claro ejemplo de ello es la Muestra de teatro de aficionados, que se celebra en octubre en Logroño desde hace 38 años.

De igual manera, el teatro universitario cuenta con su máximo exponente en el grupo de teatro TECU de la Universidad de La Rioja, que desde su fundación en 2010 persigue el fomento del estudio del teatro a través de la práctica escénica, insistiendo en la formación humanística del actor.

Tras este necesario (y breve) prólogo, donde se ha intentado sintetizar el músculo teatral riojano, se hace necesario volver la vista hacia la esencia de este noble oficio: la palabra. Como se ha podido comprobar, mientras en la actualidad existen diversos foros (a nivel profesional y amateur) donde las compañías y grupos de teatro pueden mostrar sus espectáculos, la cobertura que se da en La Rioja a la escritura dramática es casi inexistente.

En una entrevista a Sonia Oliveira, presidenta de AESCENA, afirma que no existe un censo de autores dramáticos, como sí hay uno de compañías de teatro profesional en La Rioja³. En este sentido, revisando los estrenos producidos en La Rioja, y partiendo de los datos de que dispone AESCENA, aproximadamente un 50% suponen piezas creadas ex novo, mientras que la otra mitad son versiones o adaptaciones de textos ya escritos, generalmente de autores clásicos o contemporáneos, casi siempre extranjeros.

A la luz de estos datos, se puede afirmar que sí existen dramaturgos en La Rioja, o al menos, dramaturgistas o personas encargadas de tocar los textos originales para su puesta en escena. Por el contrario, esos textos creados ad hoc para esas producciones, en raras ocasiones ven la luz como textos impresos.

Más allá de los inconvenientes que siempre se han aducido para la lectura del texto dramático como producto literario, en La Rioja aparecen dos grandes escollos para que no se produzcan la edición de estos: la falta de ayudas públicas y el interés editorial por un producto minoritario y con escasa repercusión económica.

En primer lugar, respecto a las ayudas públicas al teatro en La Rioja, existen dos convocatorias anuales a las que las compañías profesionales y los grupos aficionados (asociaciones) pueden concurrir para financiar sus proyectos. En el primer caso, se está haciendo referencia a las Ayudas a la producción artística de artes escénicas⁴. Esta convocatoria subvenciona los gastos derivados de la producción de un montaje, no así la escritura de piezas teatrales.

Algo parecido ocurre con las Subvenciones en materia de promoción cultural, destinadas a Asociaciones Culturales, Entidades Locales, Empresas y Profesionales riojanos⁵ A estas se pueden acoger esos grupos no profesionales, constituidos como asociaciones sin ánimo de lucro. Su objetivo es promocionar y apoyar las actividades culturales relacionadas con la música, artes plásticas, folclore, artes escénicas, audiovisuales y publicaciones. En este caso sí se puede hablar de una ayuda más o menos real a la publicación de textos teatrales, si bien es cierto que este punto debe estar registrado en los estatutos de la entidad solicitante, lo que dificulta, por otro lado, la viabilidad de estos proyectos.

Por su parte, el Ayuntamiento de Logroño convoca anualmente la Concesión de premios a personas físicas para la creación artística⁶. Estos premios, que constan de cinco líneas diferentes, tienen una dedicada en exclusiva al teatro: “a) Artes escénicas. Creación y producción de obras de teatro, obras coreográficas, textos dramatúrgicos, artes performativas, circo, etc.” Estos premios, dotados de 4000€ por proyecto son, realmente, el único aliciente existente en La Rioja para la escritura teatral.

Es también llamativo el caso del PLAR, Premio del Libro “Ateneo Riojano” que todos los años convoca esta institución. Estos galardones premian las obras literarias editadas el año anterior en cuatro categorías: narrativa, poesía, ensayo/divulgación e infantil/juvenil. Como se puede comprobar, el teatro no aparece como categoría, ya que, en palabras de la presidenta del jurado del PLAR y vicepresidenta del Ateneo Riojano, M.ª Paz García Santos: “la edición de obras teatrales en La Rioja es muy escasa frente al resto de géneros, por ello no se ha incluido como categoría“.

En segundo lugar, las editoriales riojanas prestan poco espacio en sus líneas al teatro. Si bien es cierto que existen honrosas excepciones, como Pepitas editorial⁷, que sí incluye textos teatrales pertenecientes a autores nacionales o extranjeros. De igual manera, la editorial Buscarini también cuenta con alguna pieza dramática entre sus publicaciones. En este caso, sí se trata de autores riojanos tales como Armando Buscarini, Antonio Cillero Ulecia o Fernando Sáez Aldana.

Con la intención de rescatar y poner en valor a los autores riojanos, la colección “Nuestros escritores” del Instituto de Estudios Riojanos ha dedicado 4 de sus 11 volúmenes a editar obras dramáticas de autores riojanos: Antonio Cillero Ulecia, Manuel Bretón de los Herreros, Juan José López de Sedano y Enrique López Marín de Insausti. Asimismo, la “Colección de textos riojanos” presenta la obra dramática de Manuel Bretón de los Herreros en dos tomos, dividido en teatro largo y teatro breve.

Más allá del rescate de estos autores consagrados, el Instituto de Estudios Riojanos viene editando la revista Codal como balcón de la creación artística y literaria riojana contemporánea. Esta revista vio la luz por primera vez en 1949. La revista dejó de editarse en 1968, pero su impresión se retomó en 2008. Desde entonces y durante 10 años ha intentado abarcar los más amplios espectros de la cultura riojana, incluyendo el teatro escrito, en su sección Bambalinas. En sus páginas, han escrito dramaturgos como Bernardo Sánchez, Piedad Valverde López, Jesús Murillo, Fernando Gil Torner, Saray García y Pedro Pablo Ribó.

En conclusión, la escritura dramática en La Rioja sin ser escasa es realmente desconocida para el gran público. El soporte a esta disciplina es vital. La escritura de textos teatrales es también una manera de fomentar el interés por las artes escénicas como vehículo de expresión artística y personal.

De esta forma, se debe apoyar tanto la producción escénica como la escritura dramática para completar todas las fases del hecho escénico. Asimismo, se debe ir un paso más allá, procurando dar una salida editorial a esos textos para que sean conocidos y puestos en valor.

Aunque estas líneas estén escritas en tinto, queda todavía mucho en blanco de lo que redactar y analizar para poder trazar una radiografía real del teatro en La Rioja. Una tierra consagrada a Dionisos, conocida por sus vinos, pero no tanto por su teatro. Sirva esta aproximación a la escritura dramática riojana como una cata en el sector teatral riojano desde la que comenzar ese necesario estudio.

1. http://www.aescenarioja.com/
2. https://redteatros.larioja.org/
3. https://www.larioja.org/cultura/es/companias-teatro-profesional-rioja
4. En este enlace se puede acceder a la información de la convocatoria correspondiente al año 2022: https://www.larioja.org/oficina-electronica/es?web=&proc=24349
5. En este enlace se puede acceder a la información de la convocatoria correspondiente al año 2022: https://www.larioja.org/oficina-electronica/es?web=000&proc=01627
6. En este enlace se puede acceder a la información de la convocatoria correspondiente al año 2022: http://www.xn--logroo-0wa.es/wps/wcm/connect/a2b1e88046c07409a3e6e3e777285cc2/05.++ACUERDO+Convocatoria+premios2022_signed.pdf?MOD=AJPERES&CONVERT_TO=url&CACHEID=a2b1e88046c07409a3e6e3e777285cc2
7. https://www.pepitas.net/