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En la niebla, vemos avanzar dos figuras deformes. Dos seres que se bambolean mientras arremeten uno contra el otro a porrazos, Papá y Mamá Ubú. Ubú, fantasma contrahecho y fanfarrón, engaña, traiciona, roba, tortura, sojuzga, esclaviza, tiraniza, desprecia, secuestra, extorsiona, asesina… Y todo con una alegre vileza sólo comparable a su cobardía.
Este repertorio de innobles actos resulta para muchos terriblemente divertidos. Ubú provoca la risa. La risa lleva a la simpatía. Pero ojo con las bromas. Si no tuviéramos conciencia de lo que realmente significan, ¿no nos parecerían igualmente simpáticos el bigotillo de Hitler, las botas de Stalin, la cara de mono rasurado de George W. Bush? No podemos olvidar que Ubú es un tirano. Y la lógica del tirano es aplastante: diseña un universo cerrado que, extendiéndose de forma infinita, quiere tenerse por centro a sí mismo y a su misma piel como límite único y último. Todo alimenta al tirano, y el tirano no produce otra cosa que su mismo excrem
“Someone is driving at full speed, with a body in the back seat, trying to escape the violence. A road movie that crosses a desert that is too familiar, because nothing is always the same, encountering a lot of characters that are also too well known in situations that are as crazy as they are surprisingly close. Nothing is what it seems. At the same time, and thousands of kilometers away, a singer-songwriter presents her new album of covers of Russian poets in a useless act against the war."
Marcha militar. Salón. Celso pinta a Luisa que posa con un traje de noche. Matrimonio feliz. Elena a la esposa: ¡Me gusta su marido! Acepta el reto. Se transforman en antiguas amigas. Elena intenta seducirlo. Su esposa lo anima. Elena niega haberse insinuado. Luisa los convence. Habitación del hogar. Sueño y realidad. Se repite la entrada de Elena. Oyen sus voces de la habitación. Finaliza el cuadro. Es Elena como una maja desnuda. La esposa quema el retrato. Se enamoran. Luisa va a abrasarlos. Desiste. Ha perdido. Ellas discuten. Se tratan de usted y tutean. La esposa dialoga con su camisón. Transcurren dos meses. La esposa le dice a Elena que le gusta otro. Su marido la tenía como una madre. Se va. Elena posa con un traje de noche. Se aman en la creación. Muere el amor. Termina la obra. Entra Luisa. Es el retrato de ella. Elena lo quema. Ha perdido. Las dos lo abandonan. Pintará solo. Entran las dos. Lo rechazan. Juegan con él con una raqueta de tenis. Lo mantean.
Goya duerme al final de su vida cuando el relicario que pintó siendo todavía un jovencito en su pueblo natal, Fuendetodos, se le aparece.
De sus puertas salen como fantasmas personajes de sus grabados y también sus seres más cercanos: su ilustrado amigo Moratín, su entrañable compañero Martín Zapater, el doctor Arrieta, que le trató su enfermedad, y las tres mujeres de su vida: Josefa Bayeu, su fiel esposa; la duquesa de Alba, su amante más famosa, y también Leocadia Zorrilla, la mujer con la que compartió sus últimos años. Estos le invitan, como si fuera un trámite a cumplir en el paso de la vida al Más Allá, a recrear por última vez su vida. Goya lo hace mezclando en sus recuerdos la realidad con la fantasía.
A partir de esta situación de puro juego teatral, se representan algunos de los momentos más importantes de la vida del artista, y la relación emocional con su propia pintura, a la que hace tomar vida sobre el escenario.
Mateo, de etiqueta y cara blanca, muerto en un ataúd. Farolillos de verbena. Se oye "Sarandonga". Irene, traje de noche, baila. Habla con él. Pareja rota que los une la ficción. Le enseña certificado de defunción, hacer una fiesta en el tanatorio. Al morir la esperanza, queda la imaginación. Por interpretar el papel con vehemencia, muere. Escenas de ensayos y este estreno. No suspende la función por fallecer. Continúan. Marta le da el pésame a ella. Serenata a su marido en el nicho del cementerio con una guitarra. Canta una ranchera, bailan. Las otras muertas con un acordeón sobre los puentes del Sena. Maracas, batuta y una sinfónica. Inmensas colas de admiradoras. Lo deja. Eladio, viste impecable y cara blanca, le pide perdón. Bailan las parejas un tango. Se insinúa a Irene. Mateo lo estrangula. Se hacen amigos. Las viudas serán libres. "Sarandonga" sin letra. Ellas dejarán de ser recatadas. Bailan felices. Ellos se ofrecen entrar en ataúd. "Tú primero". Crece música. "Por favor, tú".
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