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La aristócrata en un panteón; el burgués en un nicho; la mendiga bajo tierra. La burguesa visita a su marido que no puede escapar. La mendiga es doncella de la aristócrata. El aristócrata con una botella de sangre azul para una transfusión. La burguesa descubre a su marido con la mendiga en el nicho. Mendigo muerto. Aristócrata muerto. Intenta violar a la mendiga. Burgués y mendigo se rebelan contra los caciques. Tejerazo del aristócrata. Invasión, dictadura, desfile de la victoria. Democracia. Gana el aristócrata. Visita controlada de la burguesa. La doncella con mendigo. Burguesa muerta con el marido. Terrorismo. Los mendigos tienen un hijo y muere. Moción de censura del burgués. Gana. Todos vivirán en un nicho. Fuegos artificiales. Nochebuena. Árboles de Navidad, en los cipreses, con calaveras de sus antepasados. Celebración. Teatro. Mujer fatal y sacerdote; pareja de cancerosos; autor y la mujer que crea. Bailan. Máquinas destruyen el cementerio. Temen ser incinerados. Se ahorcan.
Marta en un salón vacío, con cajas de cartón que sugieren una mudanza reciente, espera nerviosa a alguien. Suena el timbre. Es Gonzalo, su marido, del que se acaba de separar. Gonzalo agresivo le reclama la perra de ambos. Marta dice no tenerla.
Salvador Medina Miralles (Voro), hombre de unos treinta años y de oficio viajante, mantiene un monólogo que pretende ser un diálogo con Vicente, el tabernero, al que no ve pero cree intuir.En un ambiente de intrigas y de conjeturas paranormales, Voro le cuenta al ya ausente tabernero la extraña experiencia que ha padecido y que él asegura proveniente de una abducción extraterrestre.Entre Voro y el tabernero existe una especie de muro misterioso que les separa de la normalidad, por lo que el primero, aun creyendo que el segundo no le contesta porque está más atento a sus quehaceres, como no puede verlo, sigue con el relato.Conforme pasa el tiempo y Voro repasa las secuencias de su extraña experiencia, va descubriendo la cruel realidad de los "resplandores", especialmente al leer la fecha de un periódico y comprobar el tiempo transcurrido entre la misma y sus recuerdos. Final inesperado y dramático que hará pensar al espectador.
Pequeñas historias que forman parte de la Historia, como ladrillos levantando los pisos que nos sostienen. Vidas cruzadas entre sí aunque las separen décadas, enmarcadas en un espacio común: nuestra historia colectiva como país o idea de país.
"Retazos de amor y desencuentro" es una obra que explora, a través de escenas independientes, las diferentes caras del amor y la soledad, especialmente en el contexto de la vida carcelaria femenina. La pieza se compone de fragmentos que muestran anhelos, recuerdos, frustraciones y sueños de mujeres privadas de libertad, donde el amor aparece como esperanza, añoranza o desencanto. La obra combina dramatismo y momentos de humor, reflejando tanto la dureza del encierro como la vitalidad y resistencia de sus protagonistas.
Mientras prepara su tesis doctoral sobre el pintor Josep Renau, una investigadora descubre por casualidad el “retrato de Juan Piqueras”, un personaje desconocido para ella. Lo que comienza como un reto académico, pues el cuadro es solo atribuido a Renau y no consta en ningún estudio, acaba convirtiéndose en una obsesión. La investigación sobre el crítico cinematográfico valenciano Juan Piqueras, su vida y las circunstancias de su fusilamiento al principio de la Guerra Civil española, la llevan a cuestionarse todos los compromisos, personales y profesionales, que hasta entonces había evitado
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