Presidente de la AAT
Durante la edición de 2018 del Salón Internacional del Libro Teatral, organizado por la AAT en el Teatro Valle-Inclán/CDN de Madrid, se llevó a cabo un encuentro de asociaciones territoriales autorales en el que se puso de manifiesto la conveniencia y necesidad de mantener futuras colaboraciones. Por ubicarnos en el contexto: de las asociaciones que actualmente forman Dramaturgia en red operaban ya en ese momento en el ámbito de la autoría dramática, además de la Asociación de Autoras y Autores de Teatro (AAT)1 –de ámbito estatal y fundada en 1990–: la Associació Valenciana d’Escritores i Escriptors Teatrals (AVEET)2, que se había formado en 2013; la Associació de Dramaturgues i Dramaturgs de les Illes Ballears (ADIB)3, creada en 2017; la asociación Dramaturgos de la Región de Murcia (DREM)4, nacida en 2017; y DramaturGA, la asociación de autores de Galicia, que se presentó oficialmente en 2016. La Associació d’Escriptors en Lengua Catalana (AELC)5 venía funcionando nada menos que desde 1977, y a ella pertenecían no pocos dramaturgos, pero la entidad específicamente teatral, la Associació Catalana de Dramatúrgia (ACD)6, comenzó a formarse en 2020 y quedó constituida en 2022. Lo verdaderamente importante, visto desde hoy, es que aquella cita en el SILT de 2018 supuso el germen de la plataforma de colaboración que hoy denominamos Dramaturgia en red.
La historia continúa a lo largo de varios encuentros posteriores en los que ACD, ADIB, AVEET, DramaturGA y DREM se plantearon el objetivo de elaborar un documento que sirviera para informar, orientar y proteger a la autoría en el ejercicio de su profesión y en aquellos aspectos que las asociaciones consideraron que merecían un tratamiento común, dado que ciertas problemáticas afectaban de modo parecido a la mayoría de los autores en todos los territorios. Tras un exhaustivo periodo de documentación, investigación y asesoramiento legal nació el Manual de Buenas Prácticas: Dramaturgia7, compuesto por el momento de tres documentos: “Principios fundamentales”; “Brújula para encargos dramatúrgicos”; y una serie de “Modelos de contratos de encargo y cesión de derechos para la comunicación pública mediante la representación”. Se trata de los primeros pasos de un manual que se concibe como un documento general y amplio, al que todavía le quedan muchos aspectos que tratar (ya identificados y ubicados en la agenda de Dramaturgia en red para trabajarlos a corto, medio y largo plazo). Pero, en cualquier caso, la labor realizada desde 2022 posee una notable autonomía que ha permitido presentar el manual en muchos lugares del Estado, en un esfuerzo necesario por dar a conocer a la autoría de distintos territorios –y de diferentes generaciones, con especial hincapié en los jóvenes– esta serie de reflexiones y sugerencias directamente relacionadas con el ejercicio cotidiano de su profesión. Tras la presentación del manual en la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid (R.E.S.A.D.) en otoño de 2025, la AAT se sumó al proceso de trabajo en este documento y participó en las jornadas que tuvieron lugar en la Muestra de Teatro de Autores Contemporáneos de Alicante “Guillermo Heras” (MUTESAC) en noviembre de ese mismo año.
Fue durante esas jornadas, precisamente, cuando las distintas asociaciones presentes decidimos sistematizar la colaboración que tan buenos frutos estaba dando. Tras evaluar cómo podía enfocarse la estructura de Dramaturgia en red para mantener su operatividad –valoramos posibilidades como constituirnos en federación–, decidimos definirnos como una mesa de trabajo que se reuniría dos veces al año para poner en común ideas, reflexiones, problemas y avances en los temas que se decidiera abordar conjuntamente desde la plataforma. Así está ocurriendo. En este 2026 ya hemos realizado unas primeras jornadas en Mérida con el soporte de Fundación SGAE/SGAE y esperamos realizar el segundo encuentro del año en la MUTESAC de Alicante, en noviembre. Desde estas líneas, a propósito, todo nuestro agradecimiento a Fundación SGAE/SGAE y a la Muestra por creer en este proyecto común y apoyarlo.
Hemos trazado someramente los antecedentes y el proceso que a lo largo del tiempo nos ha conducido a Dramaturgia en red, pero, ¿por qué nace esta plataforma? ¿Qué aporta su constitución a la labor individual de cada una de las asociaciones que la integran?
Dramaturgia en red surge de la conciencia clara de que hay necesidades, problemas, retos y aspiraciones que afectan al conjunto de la autoría de nuestro país. Aspectos como la visibilidad social, la mejora de las condiciones laborales y la dignificación de la profesión, el impacto de las nuevas tecnologías en nuestra escritura o el lugar que ocupamos para las instituciones y agentes teatrales de nuestro ámbito cultural resultan indudablemente de alcance colectivo y afectan a la inmensa mayoría de autores y autoras, independientemente de su procedencia y del lugar en que ejercen su trabajo. Por lo tanto, tiene todo el sentido abordar estas cuestiones juntos, en un intento de ofrecer una guía a nuestros asociados y a la vez de mejorar el ejercicio profesional de autores y autoras, algo que, no cabe duda, no puede sino redundar en beneficio de nuestro ecosistema teatral. Dramaturgia en red quiere aportar, no se alza contra nada ni nadie, desea ser un lugar de referencia desde el que conocer, debatir, proponer y llevar a cabo acciones que propicien una autoría más profesional, más articulada, más conectada entre sus creadores. Queda fuera de toda duda que este trabajo común no menoscaba que cada asociación atienda las necesidades y situaciones derivadas de su propia situación estructural, territorial, lingüística, presupuestaria, creativa… Las asociaciones de Dramaturgia en red se sientan a la mesa de trabajo cada una con sus enfoques, experiencias y aportaciones particulares y, a la vez, buscando soluciones comunes a problemas y retos compartidos, siempre con una dinámica de funcionamiento que salvaguarda en todo momento la igualdad y la transversalidad. Dramaturgia en red suma en lo colectivo, no resta en lo peculiar.
El diálogo, por otra parte, presenta siempre un valor añadido: ¿acaso no interesa que los autores de un área geográfica conozcamos no solo la problemática, sino también las acciones que se están llevado a cabo en otras para abordar, precisamente, esos retos que consideramos comunes? Reunirnos, escucharnos, llegar a conclusiones que después cada asociación adapta a sus propias condiciones, necesidades, recursos y metas no solo ayuda y enriquece, es también una garantía de que, como colectivo profesional, estamos cohesionados en aquellos temas que nos interesan a todos.
Aunque los números 578 y 589 se dedicaron a “El autor teatral en las Comunidades Autónomas”, en la AAT decidimos que merecía la pena dedicar este número de Las puertas del drama a Dramaturgia en red, para contribuir a su conocimiento y su difusión. Por ello hemos pedido a las asociaciones integrantes que escriban libremente acerca de sí mismas: sobre su origen, sus objetivos, los problemas a que hacen frente, sus logros, actividades y propósitos. Lamentablemente, al cierre del presente número DramaturGA y DREM no han podido enviar su artículo por razones insoslayables. Sí contamos con los testimonios de ACD, ADIB y AVEET.
Muy brevemente al respecto: en el artículo que firma Marta Arán encontrará el lector una completa semblanza de la asociación en forma de entrevista a sus dos presidentas, Anna Maria Ricart y Helena Tornero, que nos hablan del nacimiento de ACD, su relación con AELC y sus principales objetivos. Desde ADIB, el artículo se estructura a partir de una consulta a sus asociados para saber qué les preocupa y qué retos creen que plantea el futuro; a raíz de las respuestas a esa consulta, Antonio Miguel Morales -junto a otras voces de la Asociación- traza un panorama de la situación creativa y profesional de los dramaturgos baleares, aludiendo a los problemas específicos para los que ADIB trata de buscar soluciones. Por último, Sònia Alejo desde AVEET no solo nos adentra en el origen, actividades, colaboraciones e influencia de la Asociación en el ámbito teatral valenciano, sino que elabora un diagnóstico detallado y claro de las dificultades en cuya superación trabaja AVEET, sin eludir la reflexión sobre sus causas y los posibles medios de actuación.
En el momento en que aparece este número de Las puertas del drama, las asociaciones estamos recién llegadas del encuentro en Mérida, al que nos hemos referido. Para dar una idea de los temas en que trabajamos en estos momentos, en Mérida hemos abordado la irrupción de las nuevas tecnologías –en concreto la IAG– y sus consecuencias, tanto en lo que se refiere a la práctica de la profesión como a la protección de nuestros derechos (este tema ocupó el primer lugar para los autores y autoras que respondieron a la encuesta lanzada por todas las asociaciones a sus miembros en 2025); asimismo, abordamos otra cuestión que destacó en dicha encuesta: la visibilidad y el aumento de la presencia de la dramaturgia viva en el ámbito educativo y en la red de bibliotecas públicas; y, como no podía ser de otra manera, además de la reflexión, debate y diseño de estrategias respecto a los dos temas mencionados, continuamos con el trabajo en el Manual de Buenas Prácticas: Dramaturgia, en concreto planeando nuevas acciones de difusión y la ampliación del catálogo de modelos de contrato que incluye el manual. Hubo más, pero sirvan estos apuntes sobre lo tratado en estas jornadas como ejemplo de las que actualmente –y en el futuro cercano– son las líneas de trabajo de Dramaturgia en red. Aunque, parafraseando el título del artículo de AVEET, este esbozo no deja de ser una “instantánea en movimiento” de un proyecto cuyo valor último reside, precisamente, en evolucionar con los tiempos y en ir dando respuesta colectiva a las necesidades manifestadas por los autores y autoras que integran todas y cada una de nuestras asociaciones, en aquellos temas que nos afectan a todos y desde esta plataforma definida por la comunicación, el diálogo y la convicción de que hay necesidades que deben abordarse desde un impulso colectivo, porque hacia el colectivo, precisamente, se orientan los posibles logros.
Notas
- Asociación Autores y Autoras de Teatro (AAT). aat.es
- Associació Valenciana d’Escritores i Escriptors Teatrals (AVEET) aveet.eu
- Associació de Dramaturgues i Dramaturgs de les Illes Ballears (ADIB) adib.cat
- Dramaturgos de la Región de Murcia (DREM) dramaturgosmurcia.com
- Associació d’Escriptors en Lengua Catalana (AELC) www.escriptors.cat
- Associació Catalana de Dramatúrgia (ACD) acatdrama.org
- https://aat.es/manual-de-buenas-practicas-en-las-artes-escenicas/
- https://aat.es/las-puertas-del-drama/el-autor-teatral-en-las-comunidades-autonomas/
- https://aat.es/las-puertas-del-drama/el-autor-teatral-en-las-comunidades-autonomas-ii/