Presentación
Vivimos en una época en que la impaciencia, la prisa por llegar al final cuanto antes, el no querer perder el escaso tiempo del que disponemos cuando hay tanto por hacer y por conocer. Es una época en la que nos distraemos de lo que importa cuando el desenlace se prolonga y se nos exige estar atentos a demasiadas noticias, en la que es prácticamente imposible atender por igual a todo lo que sucede a nuestro alrededor; una época no tan distinta en eso de la pasada, como a veces creemos, y para muestra lo que nuestro hidalgo más universal le decía al chico del titiritero: “niño, niño seguid vuestra historia en línea recta y no os metáis en las curvas o transversales”…
Pensábamos al decir todo esto en que la duración de una obra afecta a su contenido, en lo mucho que ha crecido el teatro breve con entidad propia y en por qué, al constatarlo, no tememos ni nos sorprende estar volviendo al principio, si sabemos, como dice Javier Huerta en su artículo, que “las formas breves … van entrañadas a las raíces mismas de la creación, al tiempo tan fascinante como misterioso de los orígenes” del teatro. Quizá porque nuestra AAT lleva más de 20 años peleando por las lecturas dramatizadas de obras cortas, por los maratones de monólogos, por el teatro exprés, por “el tamaño no importa”, por las piezas breves de los Salones del Libro Teatral, por la publicación de volúmenes temáticos con obras cortas… por tantas batallas emprendidas con desiguales resultados… y porque ha publicado toda esa ingente producción “para que se vea de espacio lo que pasa apriesa”. La AAT lo hizo, (por seguir con Cervantes: “ operibus credite, et non verbis, y manos a la labor que se hace tarde y tenemos mucho que hacer y que decir y que mostrar”) amparándose también para ello, como hace con todo el teatro en general, en el lema de “el teatro también se lee” porque estamos y hemos estado siempre en el mundo de lo literario. Todo fue y es una exigencia de aquel tiempo pasado y del nuestro.
Era pues necesario que LAS PUERTAS DEL DRAMA, dedicase un número a estudiar el porqué de la enorme producción actual de teatro breve y de la proliferación de concursos sobre él (como verán en los artículos que publicamos), llámese breve, corto, íntimo, mínimo, pequeño formato, texto reducido, escueto, teatro de bolsillo, teatro inmediato… o microteatro término que finalmente ha venido a imponerse, aunque con matices que lo distinguen de algún modo de las otras denominaciones.
Pero conscientes de que nada surge de repente, de que todo tiene su historia (autos, misterios, farsas, entremeses…entre los que está El retablo de las maravillas, una de las mejores obras de teatro que se han escrito), nuestros lectores podrán leer en este número a quienes con autoridad reconocida, como Romera Castillo, Javier Huerta, Adelardo Méndez hablan de ello, junto a quienes completan la visión de conjunto desde la autoría (Tomás Afán) o desde la producción (José Ignacio Tofe) o desde su experiencia práctica (“Microteatro de Madrid” por Miguel Alcantud o “Edulogic producciones, salmantino” por Patricia Sánchez.)
El número cuenta en sus secciones habituales con los trabajos de Santiago Martin Bermúdez, Ramón X. Roselló, Manuela Fox, Nieves Rodríguez, Gabriel Fuentes y Blanca Doménech. No podemos pasar por alto que, con este número, la revista ha pasado a tener un nuevo modo de presentación ante sus lectores que esperamos facilite un mejor acceso a sus páginas y resulte formalmente más atractiva.